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travertine
资深蜜
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渡渡嫩是说嫩比小珠子胖
焚心之渡
侠客蜜
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哪跑?小t接招
让乃直白。。。
travertine
资深蜜
11
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焚心之渡
侠客蜜
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乃和小珠子素各种扭的组合~
ミ曼珠沙华ミ
骑士蜜
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乃俩75俺抓机,趁俺抓机8方便说俺坏话~~>_<~~
travertine
资深蜜
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曼曼俺米有说嫩坏话
俺欺负小肚子那
ミ曼珠沙华ミ
骑士蜜
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回复141楼:
好吧,俺愿望乃了= =俺给乃擦擦~~
nnbbwyp
小虾蜜
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真不好意思,昨晚才看到,都过去百多天了
不管您是否还需要,暂先贴了,抱歉哈。
终版已经找不到了,只找到了初版,那终版文档是从原先百多页的文档里分出来的,因为有些表格,上下拉得频繁,坏死了二次了,幸好被俺那位抢救成功,以为是留着的,一找还没有
。
把初版略微整了一下,去掉了自己的一些记号,前后次序没变,如有需要仍可以循迹找到原始出处。再次的向您说抱歉!
nnbbwyp
小虾蜜
1
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《电视指南》2010年第十期,记者:菲薇蕊特20100830完整笔记版
记者:你以前跟我说不敢看《黎明之前》, 现在敢看了吗?
吴秀波:其实我不看我戏的习惯太长久了,我演的戏我大部分都没看过,以前看过极少部分,是因为那个时候我还是制片人和监制,要做后期剪接,不得不看。因为有时候我怕看多了以后,第一我没有什么兴趣,我怕不是一个真正看戏人的心态,一旦看自己的时候可能会很别扭,我愿意看别人演戏,然后我看别人演戏我会看到戏里面去,我相信我看自己演戏不会看到戏里面去,我会丧失掉看戏的乐趣,然后我又不是一个愿意看着画面想着如何修正自己的人,因为在我眼里,戏没有对错,我怕老看下去,就丧失对表演的快乐和欲望。
记者:刘新杰的人物设计非常饱满,我承认作为观众我看的很累,每个演员似乎是在刀尖上表演,你在演戏的时候又没有借助一些东西完成自己的表演。
吴秀波:我进组以后刻意的让自己变得更安静一些,因为这个戏不会像一般的谍战剧一样看起来那么浓郁和极致,看完这个戏的人应该都知道,里面有一些细微的东西在表达着戏外的表达的东西,没有特别极致的情节,所以说我如果想把自己表达出来,我得把自己变得更加通透,我会让自己变得更加安静,那段演戏的过程中我觉得我在拍戏之余的的生活变得很安逸很安静,有点像一种简单的修行,只有那样的话,我才能在这个戏“喊开始”那一瞬间,在每一个小场次里感觉到更多的风吹草动,能够表达自己。刘新杰是一个善于演戏的人,已经演到忘我的地步,这个角色对我最难的是以往的角色你要展现的是这个人的性情,这个角色恰恰是你要展现这个人把隐藏起来的状态,这是是我一直在其他角色里没有碰到的,比如说演方滔,他不管在哪他都是一个冷冷的样子,他不在乎去应付自己的人,也不在乎去应付敌人,不爱表达,他有自己的本领,他靠自己的本领来完成他的人物。可是刘新杰长时间地潜伏在第八局,我有的时候怀疑一个人潜伏了那么长时间,对他来讲,完全不真实的一个,所谓的不真实就是没有未来的环境下,他是不是还记得自己曾经要做的事情,甚至他是不是还记得自己的性情,他是不是要收敛着一切,做演员大部分的人都碰到过这种状况,我听过好多演员在聊,包括我自己也有这种感受,就是当我演了5、6年的戏,平均每年拍三到四部,一部戏500场,一年拍1500场,5年就7500场,这7500场戏用去了我五年大部分的时间,我能真实地生活在自己的时间里也就4、5个月,然后我每天到现场要调整好自己的状态,让自己快速地进入到表演状态,慢慢的在生活中别人跟你聊天你就会发现,你没有台词本,,因为你没有什么需要在现实生活中表达的,然后你就会恍惚,你说我演了这么多年的戏,电视上那人是我吗?我想肯定不是,因为他做的事你全不做不了,那你说电视上那个人就不是我吗?那一定是我,他之所以流泪,那是因为我悲伤,之所以笑,是因为我高兴了,我的七情六欲全都发泄在那11个月里面,我自己是谁,或者我有时候我站在儿子面前,我不知道我自己应该是刘新杰,还是方滔或者别的人,我总不能演给他一个爸爸吧。可是我要是想在这场戏里有非常充沛的表演情绪,我就需要在生活是一个恒定的标准的状态,我喜欢聊戏,我很开心,因为聊的是我的工作。我想我的生命大部分的时间,是和好多人共同参与的一个游戏,而工作而活着,大部分的生存状态就在这个游戏中,所以我愿意聊这些东西,花时间在琢磨这个游戏,我怕大部分的生存状态在这个游戏中。所以我愿意聊这些东西。
记者:在拍《黎明之前》的时候,你跟林永健之间谭忠恕之间对手戏是最多的,他一直给人的感觉是有喜感的小人物,刚开始看他表演你会适应吗?
nnbbwyp
小虾蜜
1
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吴秀波:一开始投资方告诉我他演谭忠恕,我就问,他看剧本了吗?我在他来的第二天我就能理解这件事了,就像好多人不理解我一样,我总是选择一些别人觉得莫名其妙的角色。或者说你为什么不去演一些你已经演过的非常好的东西,而恰恰我选择了别人,所以我也知道一个演员在一个角色的立场上表达了很长时间之后,他一定要换个视角,否则他会对演戏这件事丧失乐趣,一旦他丧失了乐趣他就变成了一个骗子,他就真的是在表演。其实我不喜欢表演这个词,我只有一种状态下,我需要表演,就是在宣传的情况下,我需要表演。跟你不用。剩下在演戏的过程中大家都会历经表现、表达、感受这个三个阶段,这个阶段中感受是最让人快乐的我们在感受的阶段,眼前有看不尽的风景,这个世界时你可以选择的,是完全可以的。
林永健他,确实他的戏剧不单单是他的喜剧素养,他是非常有优秀的演员。
记者:谭忠恕与刘新杰之间的兄弟情,时而被怀疑,时而被肯定,每个观众会有自己个人的解读,你怎样理解他们之间贯穿始终的兄弟情义?
吴秀波:演一个角色,别人跟我提问的时候的全部疑问,在先期我接这个角色的时候我全有,他们是不是真正有兄弟情义?他们是不是会为了兄弟情义放弃自己的信仰?会不会为了信仰而扼杀掉情义?这样兄弟情义的表达是在每一句的言语之间还是在特别短暂的情况下这些疑问我都有,但真正喊开始的一刹那,你就会发现,人情感的错综复杂和人自我在面对特定环境先自我调理的能力是一件非常变幻莫测的事。它运转的速度可以精细到达到千分之妙,我相信所有的这些疑问,所问的目的在这两个人身上都有,如果这两个人是非常清楚已知答案的人,这个戏会非常直白,而且他只能代表着两个特定的简单的人物,但恰恰是这些东西是这两个角色都不能清晰辨别和完善解决的,这两个角色才能变得深入人心,和可以让现实的观众找到自己的位置,一千个观众可以找一千张椅子,从这两个人物身上。我一直觉得戏不是一个人演,也不是两个人演,我所说的指的是戏,我们做演员是要知道戏要真实交流,戏不是你想好了情绪去应付另外一个演员,戏的第一步是两个人演,但我们演戏目的是什么呢?如果演戏只是两个人的自娱自乐,那全天下的人都不要去演戏,就自己组成社团去演就好了,就像有一种游戏,说下棋,有些体育运动,看的人很少,参与的很多,有些运动,看的人多,参与的少,比如说击剑,或者拳击,就是当一个游戏他的技术太过玄妙和难以完善的话,大家的参与感就降低到很低,但观望感会很强,但是戏剧是介乎于两者之间,它所需要完备的技术是复杂的,是在虚幻世界里营造真实的,但其实它的参与程度是共通的,就是当你哭的时候,观众也会哭,当你笑的时候观众也会笑,甚至但剧情走到这一步的时候,你还在无动于衷,而观众已经泪流不止了,就是观众在自己心里有强大的参与感,这是戏的真正的意义,真正能解释这个东西的完善答案是戏不是一个人的,也不是两个人的,戏是演戏的人和看戏的人共通的一个游戏,这个游戏你一定要让跟你一起做游戏的人有参与感,这个参与感就是,你尽可能给表演的人和观众留下他的自我的位置,我们在看一个东西,比如我现在看的烟灰缸,你说它是陶瓷,他说它是陶瓷,我说它是个圆。每个人有每个人的理解,但重要的是你是不是对这个事情都理解,要做到都具备我觉得听起来是件非常复杂的事,其实很简单,就是你只需要要用你真实的心态带动所有人去这个世界里体验,因为所谓塑造,以前有好多的误区,比如我们以为演员去塑造一个角色,说,你要塑造一个跟你上一个角色特别不一样的人,那么这个人的所有东西都跟上一个不一样,这个我们可以做一个简单的试验,当我拿到一个点着的烟头烫一个人的胳膊的时候,人的反应都是一样的,弹开,人的下意识的反应都是一样的,所谓的不一样,只是剧本设定的环境、时空角色设定的行为不一定,但真正的人的反应是一样的,就是你要想让人觉得真实,你必须要进入到观众跟你在同时空感受到的这种东西的真实的。这件事情说起来及复杂又简单,要做到这件事,就是中戏学过那么厚的几本书都要明白。这个明白需要经历漫长的过程。
nnbbwyp
小虾蜜
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记者:这不是所有人学完都能做到的吗,是需要理解力和天赋吗?
吴秀波:你比如说,我小的时候一直想到工厂当工人或医生,我觉得那是人类值得干的事,从小到现在都觉得是,我一直像不明白,踢球几十个人抢着一个球,那个对人类有意义吗?意义不大,我们指的是物理意义,因为人的欲望就是温饱繁衍,除了这些以外没有,但你突然发现人除还有一颗心,所谓的头脑啊,他还有精神世界。他还要满足。在他精神世界不满足的时候他,人类创造了很多的就创造了很多游戏,比如足球,比如拳击,你所有在电视上看到的东西,当然有的时候新闻也是这么做的,他们就是满足你精神世界的状态没让你的精神世界达到平和愉悦的状态,而这种东西观看者本身有乐趣,操作者是特无聊的,比如我让你看一样东西,把这东西翻来调去翻一万遍,翻前十遍的时候我能愉悦你,翻200遍的时候我一经发现你不靠谱了,翻一千遍的时候我觉得自己是傻子,翻到几千遍的时候这事我一定做不下去,演员就是把这个东西翻到你死。我营造了一场虚假的恋爱,营造了一场虚伪的牺牲,营造了一段虚伪的感情,营造了7秒钟悲伤的空间,对真实的你和我来讲,有意义吗?演戏怕碰见聪明人,因为聪明人特比清楚地知道这件事是假的,而恰恰我也不是傻子,所以当黎明之前剧本给我的时候,我觉得他是解答了我一个疑问,因为我跟刘新杰最大的区别就是他有信仰。我到现在听到别人说刘胡兰,遥想到赵一曼,我都会非常震撼,我想不明白一个十几岁的女孩子,是什么东西支撑着她,我不觉得人生最可怕的痛苦可以舍生忘死。
所以我认定他有一个信仰,我听过一句为了离我们非常遥远的话,就是为着共产主义奋斗终身,这是他的信仰,这个信仰可能现在大多数人听起来非常华丽,听起来就像房地产泡沫一样。听起来有关系吗?好像有关系,但是关系不大。我觉得作为一个演员一个戏子,至少在他工作状态下,他也要有信仰,我要做的就是愉悦你,我要想愉悦你,需要把我生命投入在这部戏里,所以我觉得一个戏子的信仰,我不知道是不是可以转加到这个人的信仰上,而且我自己我想后半生的所有时间应该都是可以找寻一种,一个词汇可以表达的,那就是信仰。屋子里五个人,我们都在说希望,我希望我过得更好,我希望我买辆车我希望我整个容变得更漂亮,我希望找个好人嫁了或者娶了,所有这些希望就可以找一个词代替,就是贪生或怕死,因为这些希望无可厚非,就是贪恋生活中美好的东西,第一时间我去烧香,大多数人都是我祈求我的父母安康,怎么可能呢?人怕死,他就有希望,但还有有一种人,没有信仰的人全都做了凡者,有信仰的人可以称作圣者。所以你看牛顿,那么伟大的人,他连苹果掉在地上都能给你说清楚,他临死的时候要带一本圣经去他的坟墓里,因为他知道,临死的一闪啊他将要失去眼前所有的世界,他需要一个信仰,让他安度那个瞬间,这就是信仰的力量。
你比如说我们再聊得再细一点,说人是什么,都说猴子变的,因为只要熬得时间够长,它就可以进化,还有一种东西,比猴子熬的时间还长,叫鳄鱼,它怎么不进化,如果有一天达尔文的进化论被验证了是错误的,所有人将失去信仰。世界上大部分人是这样的,当一个有信仰的人生存在并非他信仰很完善的空间里是怎么样的吗?
刘新杰难演,难演在我不能把他演出来,刘新杰,其实我演的是031,不是刘新杰,刘新杰也不是031,真正031出现的场次在戏里可以数的清楚,比如在阿九死了以后他看见车上烧的残缺不全的尸体,他临街摔倒仰望天空不明白这是为什么的时候,包括他跟弟媳告别的时候,包括他女朋友跟她告别他还不知道她名字的时候,包括他一个人在家的时候,包括跟水手敲打桌面的时候,你真正看到031的就这么几场,大部分的时候的刘新杰是快乐的,是游戏的,是无所谓的, 因为只有这样他才能在那个环境里安度,我一场戏演不好,我自己知道,剧组的人不知道,所有人都不知道;我十场戏演不好,我对手演员知道,导演知道,其他人不知道;我一部戏演不好,可能有十分之一的观众知道;我十部戏演不好,无非我的片酬下降1/3,1/4而已,但是刘新杰不一样,一场戏演不好就意味着生死,这是多么可怕的一个人,所以我只要敢在那个舞台上演出一点点031,对于刘新杰来讲或者对于031来讲都是死,带着角色去演,我也不能让角色活在太虚伪的环境中,所以我再演刘新杰的时候身上不能有031。
nnbbwyp
小虾蜜
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《电视指南》2010年第十期,记者:菲薇蕊特20100830完整笔记版
记者:你以前跟我说不敢看《黎明之前》, 现在敢看了吗?
吴秀波:其实我不看我戏的习惯太长久了,我演的戏我大部分都没看过,以前看过极少部分,是因为那个时候我还是制片人和监制,要做后期剪接,不得不看。因为有时候我怕看多了以后,第一我没有什么兴趣,我怕不是一个真正看戏人的心态,一旦看自己的时候可能会很别扭,我愿意看别人演戏,然后我看别人演戏我会看到戏里面去,我相信我看自己演戏不会看到戏里面去,我会丧失掉看戏的乐趣,然后我又不是一个愿意看着画面想着如何修正自己的人,因为在我眼里,戏没有对错,我怕老看下去,就丧失对表演的快乐和欲望。
记者:刘新杰的人物设计非常饱满,我承认作为观众我看的很累,每个演员似乎是在刀尖上表演,你在演戏的时候又没有借助一些东西完成自己的表演。
吴秀波:我进组以后刻意的让自己变得更安静一些,因为这个戏不会像一般的谍战剧一样看起来那么浓郁和极致,看完这个戏的人应该都知道,里面有一些细微的东西在表达着戏外的表达的东西,没有特别极致的情节,所以说我如果想把自己表达出来,我得把自己变得更加通透,我会让自己变得更加安静,那段演戏的过程中我觉得我在拍戏之余的的生活变得很安逸很安静,有点像一种简单的修行,只有那样的话,我才能在这个戏“喊开始”那一瞬间,在每一个小场次里感觉到更多的风吹草动,能够表达自己。刘新杰是一个善于演戏的人,已经演到忘我的地步,这个角色对我最难的是以往的角色你要展现的是这个人的性情,这个角色恰恰是你要展现这个人把隐藏起来的状态,这是是我一直在其他角色里没有碰到的,比如说演方滔,他不管在哪他都是一个冷冷的样子,他不在乎去应付自己的人,也不在乎去应付敌人,不爱表达,他有自己的本领,他靠自己的本领来完成他的人物。可是刘新杰长时间地潜伏在第八局,我有的时候怀疑一个人潜伏了那么长时间,对他来讲,完全不真实的一个,所谓的不真实就是没有未来的环境下,他是不是还记得自己曾经要做的事情,甚至他是不是还记得自己的性情,他是不是要收敛着一切,做演员大部分的人都碰到过这种状况,我听过好多演员在聊,包括我自己也有这种感受,就是当我演了5、6年的戏,平均每年拍三到四部,一部戏500场,一年拍1500场,5年就7500场,这7500场戏用去了我五年大部分的时间,我能真实地生活在自己的时间里也就4、5个月,然后我每天到现场要调整好自己的状态,让自己快速地进入到表演状态,慢慢的在生活中别人跟你聊天你就会发现,你没有台词本,,因为你没有什么需要在现实生活中表达的,然后你就会恍惚,你说我演了这么多年的戏,电视上那人是我吗?我想肯定不是,因为他做的事你全不做不了,那你说电视上那个人就不是我吗?那一定是我,他之所以流泪,那是因为我悲伤,之所以笑,是因为我高兴了,我的七情六欲全都发泄在那11个月里面,我自己是谁,或者我有时候我站在儿子面前,我不知道我自己应该是刘新杰,还是方滔或者别的人,我总不能演给他一个爸爸吧。可是我要是想在这场戏里有非常充沛的表演情绪,我就需要在生活是一个恒定的标准的状态,我喜欢聊戏,我很开心,因为聊的是我的工作。我想我的生命大部分的时间,是和好多人共同参与的一个游戏,而工作而活着,大部分的生存状态就在这个游戏中,所以我愿意聊这些东西,花时间在琢磨这个游戏,我怕大部分的生存状态在这个游戏中。所以我愿意聊这些东西。
记者:在拍《黎明之前》的时候,你跟林永健之间谭忠恕之间对手戏是最多的,他一直给人的感觉是有喜感的小人物,刚开始看他表演你会适应吗?
吴秀波:一开始投资方告诉我他演谭忠恕,我就问,他看剧本了吗?我在他来的第二天我就能理解这件事了,就像好多人不理解我一样,我总是选择一些别人觉得莫名其妙的角色。或者说你为什么不去演一些你已经演过的非常好的东西,而恰恰我选择了别人,所以我也知道一个演员在一个角色的立场上表达了很长时间之后,他一定要换个视角,否则他会对演戏这件事丧失乐趣,一旦他丧失了乐趣他就变成了一个骗子,他就真的是在表演。其实我不喜欢表演这个词,我只有一种状态下,我需要表演,就是在宣传的情况下,我需要表演。跟你不用。剩下在演戏的过程中大家都会历经表现、表达、感受这个三个阶段,这个阶段中感受是最让人快乐的我们在感受的阶段,眼前有看不尽的风景,这个世界时你可以选择的,是完全可以的。
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林永健他,确实他的戏剧不单单是他的喜剧素养,他是非常有优秀的演员。
记者:谭忠恕与刘新杰之间的兄弟情,时而被怀疑,时而被肯定,每个观众会有自己个人的解读,你怎样理解他们之间贯穿始终的兄弟情义?
吴秀波:演一个角色,别人跟我提问的时候的全部疑问,在先期我接这个角色的时候我全有,他们是不是真正有兄弟情义?他们是不是会为了兄弟情义放弃自己的信仰?会不会为了信仰而扼杀掉情义?这样兄弟情义的表达是在每一句的言语之间还是在特别短暂的情况下这些疑问我都有,但真正喊开始的一刹那,你就会发现,人情感的错综复杂和人自我在面对特定环境先自我调理的能力是一件非常变幻莫测的事。它运转的速度可以精细到达到千分之妙,我相信所有的这些疑问,所问的目的在这两个人身上都有,如果这两个人是非常清楚已知答案的人,这个戏会非常直白,而且他只能代表着两个特定的简单的人物,但恰恰是这些东西是这两个角色都不能清晰辨别和完善解决的,这两个角色才能变得深入人心,和可以让现实的观众找到自己的位置,一千个观众可以找一千张椅子,从这两个人物身上。我一直觉得戏不是一个人演,也不是两个人演,我所说的指的是戏,我们做演员是要知道戏要真实交流,戏不是你想好了情绪去应付另外一个演员,戏的第一步是两个人演,但我们演戏目的是什么呢?如果演戏只是两个人的自娱自乐,那全天下的人都不要去演戏,就自己组成社团去演就好了,就像有一种游戏,说下棋,有些体育运动,看的人很少,参与的很多,有些运动,看的人多,参与的少,比如说击剑,或者拳击,就是当一个游戏他的技术太过玄妙和难以完善的话,大家的参与感就降低到很低,但观望感会很强,但是戏剧是介乎于两者之间,它所需要完备的技术是复杂的,是在虚幻世界里营造真实的,但其实它的参与程度是共通的,就是当你哭的时候,观众也会哭,当你笑的时候观众也会笑,甚至但剧情走到这一步的时候,你还在无动于衷,而观众已经泪流不止了,就是观众在自己心里有强大的参与感,这是戏的真正的意义,真正能解释这个东西的完善答案是戏不是一个人的,也不是两个人的,戏是演戏的人和看戏的人共通的一个游戏,这个游戏你一定要让跟你一起做游戏的人有参与感,这个参与感就是,你尽可能给表演的人和观众留下他的自我的位置,我们在看一个东西,比如我现在看的烟灰缸,你说它是陶瓷,他说它是陶瓷,我说它是个圆。每个人有每个人的理解,但重要的是你是不是对这个事情都理解,要做到都具备我觉得听起来是件非常复杂的事,其实很简单,就是你只需要要用你真实的心态带动所有人去这个世界里体验,因为所谓塑造,以前有好多的误区,比如我们以为演员去塑造一个角色,说,你要塑造一个跟你上一个角色特别不一样的人,那么这个人的所有东西都跟上一个不一样,这个我们可以做一个简单的试验,当我拿到一个点着的烟头烫一个人的胳膊的时候,人的反应都是一样的,弹开,人的下意识的反应都是一样的,所谓的不一样,只是剧本设定的环境、时空角色设定的行为不一定,但真正的人的反应是一样的,就是你要想让人觉得真实,你必须要进入到观众跟你在同时空感受到的这种东西的真实的。这件事情说起来及复杂又简单,要做到这件事,就是中戏学过那么厚的几本书都要明白。这个明白需要经历漫长的过程。
记者:这不是所有人学完都能做到的吗,是需要理解力和天赋吗?
吴秀波:你比如说,我小的时候一直想到工厂当工人或医生,我觉得那是人类值得干的事,从小到现在都觉得是,我一直像不明白,踢球几十个人抢着一个球,那个对人类有意义吗?意义不大,我们指的是物理意义,因为人的欲望就是温饱繁衍,除了这些以外没有,但你突然发现人除还有一颗心,所谓的头脑啊,他还有精神世界。他还要满足。在他精神世界不满足的时候他,人类创造了很多的就创造了很多游戏,比如足球,比如拳击,你所有在电视上看到的东西,当然有的时候新闻也是这么做的,他们就是满足你精神世界的状态没让你的精神世界达到平和愉悦的状态,而这种东西观看者本身有乐趣,操作者是特无聊的,比如我让你看一样东西,把这东西翻来调去翻一万遍,翻前十遍的时候我能愉悦你,翻200遍的时候我一经发现你不靠谱了,翻一千遍的时候我觉得自己是傻子,翻到几千遍的时候这事我一定做不下去,演员就是把这个东西翻到你死。我营造了一场虚假的恋爱,营造了一场虚伪的牺牲,营造了一段虚伪的感情,营造了7秒钟悲伤的空间,对真实的你和我来讲,有意义吗?演戏怕碰见聪明人,因为聪明人特比清楚地知道这件事是假的,而恰恰我也不是傻子,所以当黎明之前剧本给我的时候,我觉得他是解答了我一个疑问,因为我跟刘新杰最大的区别就是他有信仰。我到现在听到别人说刘胡兰,遥想到赵一曼,我都会非常震撼,我想不明白一个十几岁的女孩子,是什么东西支撑着她,我不觉得人生最可怕的痛苦可以舍生忘死。
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小虾蜜
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记者:我一直觉得这部戏最难得的地方就是表现的情怀,演员的表演很关键也很重要,对观众来说是一个挺大的惊喜。
吴秀波:其实就是讲,你比如说你想让一个东西流量更大,你必须把这个渠道做得更宽,你要挖一条河道,让千百个人从这个河道中游过去,所以如果我在一场戏里再像以前一样,把他演的太过精细,和自以为是的精准,这个角色那就丧失了所有人在这个戏里观看的乐趣。和最终观看完了的联想。
记者:在演某一场戏的时候有没有考虑到观众的会怎样看这场戏?
吴秀波:没有,像这种不考虑,我已经有一段时间了,我不知道这是更专业还是更幼稚了,但是我知道我要是想让别人去感动,首先我要先被感动了,所以我大部分的时间在这个游戏里我更多的是参与感,而不是制作的感觉,我不想做制作人。
记者:最难演的哪一场戏?
吴秀波:我没觉得哪一场戏最难演,我演到现在7、8千场了,我不知道自己是太喜欢做这行了还是真正可以做这行了,我没碰到过我以为太难演的场次,我碰到的最大问题就是突然之间我不想演了,这个事特麻烦的事,这种感受已经有一阵了,从上海上海的时候,就像身体的不舒服,我搞不清楚是哪里不舒服,不舒服是为了什么,我一开始觉得我这场戏要不要试试那么演,我再试试演另一种行吗?别人就很奇怪,你为什么要演六种,我说我也不知道,就想演六种,后来我明白了,就是你演太多了,表达情绪太多了以后你真实的表达已经没有了,你不想演了,这个东西体会在我拍跟顾烨佳临终告别的前一天,喊完开始以后我就想喊完开始以后一秒种之内你能结束吗?这是我最快乐的事情,因为我突然意识到了这不是真的,我可能比别人愚钝,但也不会愚钝得太久,我发现我有一瞬间的理智告诉我,也许你不想演了,也许你对这件事失去兴趣了,这是最可怕的事,一旦失去兴趣我有两个方法,一个是不做,一个是我做骗,演了7、8千场,我知道怎么样把观众骗过去,我可以不动心思的只用面部表情和只用我所有设计的行为动作,把这场戏骗过去,但是我如果那样的话,我应该考虑另外一种职业,可能骗得更多,那天是我特别纠结的一天,我羞于和别人说这件事。拍摄和顾晔佳临别那场所谓的大戏的头天晚上,我记得我开车漫无目的的瞎转,我尝试用尽了各种方法劝说自己,我说如果吴秀波是个做艺术的人,你真的爱这个,你应该还有兴趣,不管用,吴秀波你要养家糊口,你不做事全家人都得饿死,也不管用,整个人在很懵懂很无望。睡着了第二天醒来整个人是空的,空了以后到现场特别泥泞,把车开进去以后,剧组的很多人要跟你沟通,要跟你说话,服装啊化妆啊导演啊,然后我知道我根本没解决这个问题,其实所谓的那场大戏我演了无数回,那时对我来说真的不难演,但是对那个时候的我来说真的是噩梦。我能听到所有的声音,我能听到离我七八米的人说:带子还剩7分钟, 唯一听不见的是对手演员的声音,但是外面的声音我全听得见,我就是一点也不想这个空间里呆着,一点也不想,带子就空转,转转转转,转了十分多钟,当时我还能听见导演准备过来了,因为真的没带子了,其实可能还是过去演戏的一种惯性,或者说一种机械的行为,让我进入了我进入过7千次的表演的那个状态,我当时最想不明白的是自己,我带着所有对自己的疑问和疑惑进入了那个濒临崩溃的感受里,我身边那个人就是我生活里面对的最亲密的人,我做的所有事情,她不知道我是谁,连我都不知道我是谁,最后悲伤过后是极度的愤怒,我就砸那个方向盘,几下就把手砸折了,去医院时还只是以为打一个骨裂,最后发现还是骨折。然后我以为好多人替我高兴,说(那场戏)恩,秀波,真好。我就是拼劲了全力做了一件我曾经做对了一千次的事情。但是真正过了这个阶段是在我真的开始想明白之后,就是我以前演戏没有对错感,我没有那把尺子,我演戏只是快乐,到了你不喜欢的时候你就会有对错感了你怕对不起你,你会拿把尺子量,你就觉得你永远到那个尺子的程度你就绝望了,6、7场戏搓下来,人就崩溃掉了,我就想这行不能干了,那个时候人在痛苦到极点的时候反而开心了,我一直认为自己是个麻木的人,最后发现自己还能如此的纠结,你就会把自己分裂成两个人,你会看到另一个你坐在椅子上,看自己特好笑,多大点儿事啊,你的片酬比上补习,你这次坐的椅子比上次舒服,你坐在椅子上这个人特崩溃,等晚上两个人合二为一的时候突然间释怀了,因为我已经错到不能再错了,我再错能撑什么样,你从17楼掉1到6楼,一直掉在地上你就高兴了,因为没有地掉了。然后我真的是过了这个阶段,过了这个阶段我觉得非常快乐,其实跟什么戏没有关系,就算不是碰到《黎明之前》,不碰到《上海上海》,我也会碰到另外一个戏,我觉得人就是软体动物,任何人在情感和表述上都是,从出生,慢慢风化到变得有壳有武装自己的钳子,到有一天你内在的东西超越了这个壳以后,因为你有要保护自己与强大的武器和坚定的盾牌,这个壳一定是坚硬的,让你安定和安全的,当你内在的东西强大到超越了壳,这个壳自然而然就破开了,这个壳不是别人撬开的而是被你自己顶开的,然后你就变成了无壳动物,然后你就建立了一个东西,每次壳破掉了的时候都是你风险最大的时候,任何一个其他的情感或者元素都可以让你崩溃掉,我据实感受到一个壳破掉的感觉,崩溃掉以后就变成一个软体动物,所有的表演体系和临场情绪的调动都要重新建立,再次重新建立我感到特别大的乐趣和快乐,我感觉到这是个返老还童的过程。
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小虾蜜
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但是整个剧本给我感动最大的是组织的那些人的牺牲,他们舍生忘死,前仆后继的,这种牺牲精神其实让我特别感慨,包括他的弟弟阿九,所以我在想,那个时候正常的死亡比例是这样,如果真的是一比十二或是一比二十的话,那么这些人就更值得讲一讲了。”吴秀波说现在观众都把谍战戏看成偶像枪战剧。“就是把这个人变成一个特别强大的东西,变成一个变形金刚,变成一个孙悟空,来营造出偶像感。我觉得作为现代的人来讲,什么是偶像,就是跟他们有共通精神的,能够愉悦他们的人。现在的人可能更多样化,未必一个完美的人就是他喜欢的。因为更多的人清楚地看到了自身的弱点,他们对这些弱点在角色身上有所共鸣,我觉得这是他依旧可以成为谍战剧的一个角色成分在里面的原因。” E敌友情感 什么是假?什么又是真? 安在天、余则成之后,刘新杰是怎样的英雄?饰演他的吴秀波帅,却没柳云龙那么热衷于拗造型;酷,却没有孙红雷那么泰山压顶岿然不动。 如果不是刘新杰卧底的身份,观众一定很欣赏他在第八局里和弟兄们相处的温馨气氛。齐佩林说他:“聋了吧唧的开车又那么猛,还是我来吧”,他们喝酒聊家常,即使查出他住所电话有问题,得知他的枪伤,大浦和齐佩林也对上司隐瞒……这些兄弟情是那么真实,但他们却是“敌人”。在敌人面前,刘新杰不是演戏那么简单,他投入了真情。对于情感的真伪,吴秀波说:“我觉得戏都是假的,这个框架全都是虚假的,但是有些情感是真的,所以其实你最好在你演戏的时候情感像水一样,在戏剧的虚假的框架和杯子里,折射出所有的人性,这个其实是给观众带来快乐的最重要的部分。我会觉得很多人看戏会说,他们应该这样,或者怎么怎么样,其实这些都是看戏的乐趣。” “如果这场我感受到是真的,在我眼里它就是真的,如果下一场我感觉到它是假的,那它在我眼里就是假的,其实生活本身就是这么真真假假的。然后所有人在挣扎中摸索,其实说渴望的东西它还是真的。” 这种兄弟情感的投入甚至带到剧外,吴秀波透露了一个花絮:“片场我跟林永健说的话,比跟李伯涵多五十到一百倍,跟齐佩林、孙大浦说的话要比跟李伯涵多到一百到二百倍,对,就是这样,作为演员,他进入一个工作环境,多多少少会拿剧情中的角色来套用平时交流的方式。” (责任编辑:布鲁本报独家专访:苏州人吴秀波苏州广播电视报 szgdb.2500sz.com (2010-10-25 15:11)
谍战剧就是刀尖上的一次慢舞 ■文/本报记者:凌云
“我们这样的休眠者,一旦被唤醒就意味着暴露和牺牲。我所能做的就是在这之前,获取更多的情报,死得更有价值。”
《苏州广播电视·看壹周》:在演完《潜伏》续集《剑谍》后,你曾说过,再也不演谍战剧了,为何这次破了例?
吴秀波:刘新杰是个休眠10年的地下党,此间,他困惑过自己为何还要坚持。我读这部剧的剧本像在读古龙的小说,文字描述豪气,千钧一发危急之际又令人荡气回肠。为理想献身的人总会赢得人们的尊重。
《苏州广播电视·看壹周》:时下谍战剧泛滥,你如何让自己演的角色脱颖而出?
吴秀波:有人说谍战员是刀尖上的舞者。那么刘新杰其实是悬崖边的舞者,更准确地说,他其实是在悬崖边忘情的一次慢舞。(小萍摘自苏州广播电视报)
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