这里我很想继续分析下名为“新海风”的动画特点。我们都非常明白，新海的动画属于让人一看就能记住其特点的那种，而究其原因，正是因为他对光影和色彩的良好把握。对比度和渐变色，这在素描里算是一样基础能力，为了将画面的违和感降到最低从而使各个颜色之间过渡比较柔和。我们到目前为止看过的动画包括像air，clannd这样的被公认背景比较漂亮的key系动画都是没有跳出这个固有范畴。而新海在他的动画里独树一帜，加强了颜色间对比带来的画面的强调感，而他成功却是成功在他良好的色彩感，使颜色即使缺少过渡，却并不突兀，明暗对比强烈却不违和。还有就是阴影的处理，监督肯多花一个月的时间去完美每个画面中的阴影，这样才能完成光影斑驳中那一幅幅高完成度的cg镜头。那么来看看〈繁星〉吧。繁星在画面上依旧深得人心。但除了新海自己有的那些东西，如同他博客里声明那样,“寻求新的突破”。所以我在这部动画里总是有种隐隐约约的既视感----吉卜力动画。监督的制作团队虽然依然在完善在cg上的利用，无论是云中远去的生命之船，还是在奔跑时镜头前跳过的草叶，都在告诉所有观众，他们在美术上的一丝不苟。然而区别于秒5，繁星明显的多了很多手绘部分。之前有〈悬崖上的金鱼公主〉号称全手绘制作，无限还原手工制作的魅力，在繁星里，或许是新海想要效仿，或许是他想要寻求2d动画上的突破，总之我看到了类似于吉卜力动画的效果。不好论述其成败，可正如我朋友那样说的：缺少了自己东西的新海动画就不在是新海动画了。至少，某恋个人感觉来看，〈繁星〉在美术制作上有改变，但也并没看出突破。
说起之前提到的既视感，话题就变的有些长了，在尽量不做到剧透的情况下，与大家谈谈剧情上的话题吧：
<追逐繁星的孩子>,总的来说的确和预告片说的那样,是场惊心动魄波澜壮阔的探问生命奥秘的冒险之旅.从最开始出现在明日菜生活中那个来自异世界的异物,到和同样来自那个世界的兄弟接触,接着到遇见了伪装成老师的特工的森崎 竜司,就像所有的棋子凑齐一般,几个人开始到深入地底异世界的冒险了.值得一提的是,作为剧本师的新海老师这回肯定调查了不少资料,从失落的文明,到那个文明的图腾,包括民族文化,无不让人们联想到一个远在美洲的文明—玛雅文明.光是提到玛雅这个词汇就会让我们的对话间不知不觉挂上一丝神秘的氛围,而新海对于自己架空的这个世界也一定是全力的完整了这个世界观.所以从主角一行进入这个地下世界到经历废区死神袭击到深入异世界潜入秘密的中心探求重生的奥秘到遇见象征生命的精灵神时,我们更多是沉浸在了这个充满魅力的世界里,被新海独特的美术吸引自拔不能.先不论故事是否成功,但这个充满历史气息的架空世界里,这段奇妙神奇的旅途是华丽的.
有不少人在看过预告片时就说过，有似曾相识的微妙感，而这感觉恰恰出自新海的前辈----宫崎峻。日本动画存在王道与邪道之分，所谓的王道就是指走热血风，走剧本深度的路线，亦或是能在纵观全片后能给以观众以启示，比如onepiece，比如攻壳机动队，比如天空之城，宫老作品无疑属于王道作品；与此相对，还有所谓的邪道，指具有强烈的个人色彩的动画，有与众不同新颖脱俗的题材的动画，比如黑礁，比如化物语。现在日本动漫界呼风唤雨的比如新海比如新房昭之，如果算起来其实都可以算是邪道方的，非主流动画的代表。其实并不能说王道邪道谁更胜一筹，因为每个都有各自的优劣。看完繁星，深有体会，新海想要跨入王道动画的殿堂的意愿，接着，这个可以效仿的前辈，那就是宫老了。并非针对新海老师，作为日本动画指向标，拥有强烈个人色彩的宫老是所有动画人值得尊敬的老师。现在的动画人包括某恋在内在进行创作时都会有受到新海老师很大的影响，然而作为一个独立成章的作品，在2个小时之类出现过多的似曾相识就已经不光是向宫老致敬这么简单了，所谓的“角色重叠”带来的弊害给让观影者心里对繁星减分不少。可以主观的这么说，〈繁星〉给人的感觉就是宫老的故事放进了新海的背景中来了。学习是有界限的存在，当我们看到了发疯的凶神和掌握声明的精灵神（幽灵公主），看到了可以打开通往异世界作为钥匙的存在自身还具有无限奇迹的石头和飞行船（天空之城），因为同样可以发光还能引发奇迹连同地底世界所以相对于飞行石我就称呼其为“地底石”，还看到了活泼的少女和可爱的小猫（侧耳倾听）与战斗恶魔进行战斗（宫崎吾郎的地海战记），就会有这是否还是新海诚的动画呢这样那样的疑问。
