第一节:先说灵感的获取第一节:先说灵感的获取灵感无处不在。我的经验是。每时每刻，都会触发灵感。通常，灵感的到来，跟丢失，都是很突然的。记得有一句话。是说爱情的。套在这里，也勉强过得去。就是，灵感像小偷，来时不会告诉你，但，它走时，令你损失惨重。所以。如何捕获灵感。是写作前的重头戏。善于捕捉灵感的人，发现生活中，处处皆题材。我对灵感经历是这样的。下面我说说我是怎么获取灵感的.首先，音乐是的。音乐。不同旋律的音乐，给到我不同的感受。灵感，就在出奇不意中来了。比如说，有一天，我走在街上，从商场里，传来一阵阵伤感的音乐，这时，我脑海里，会有影像在跳跃。就像在演绎着一出戏。随着音乐旋律的变化，脑海里的景象，是跟这音乐变化，而我的灵感就在这首歌——音乐里，汹涌地喷发了。首先，我会想到的是一个伤感的故事。当然，这时候要是放的是轻快的音乐，我就会想的是快乐的故事了。反之亦然。接着，就飞快地演练一遍，要是再能引出新的火花，那就会更好了。这时，故事的大概，就基本定了下来。接下来的是完善。那是以后的事。但，要是音乐落下，还无法并发出新的火花，那么，灵感就会顿失。

不管你如何把刚才的情形演练，都收不到同等的效果。即使，这首歌再放一遍。这就是灵感。来得快，去得也快。这也就说明了。我们的大脑，要靠外来刺激。才会挤出点，有营养的东西来。要是坐在电脑前，只凭脑袋去想象，我说，写出来的东西，真的很糟糕。至少我是。第二，我看影视看影视我很容易引出灵感来。特别是关于灵幻的。这时，脑袋所演练的故事，绝对比这部影视要好得多，因为自己的灵感自作主张地把自己的想法和意见去把这部影视给改了。把它改成自己喜欢的模式。比如，自己不喜欢这个主角这么柔弱的，就会把他设成很强大。或觉得故事人物性格让自己无法忍受，那么，就给他洗脑吧。就在自己灵感不断地改着。自己的故事，也差不多形成了。前面我说了，为什么我们脑袋会这样，就是因为受了刺激。在这气氛里，是很容易想出相关的事情来的。第三，在生活的琐碎事里得所谓灵感无处不在的意思是，生活里发生的每一件事，都会是灵感的来源。比如，在街上，看到前面围着一堆人。在你还没有上前去看个究竟，其实你脑袋已经开始最基本的联想功能了。在联想中，其实就是灵感的涌现。只不过，不是每个人都留意这些罢了。

但，在醒来，大部分人，是能记得他昨晚所做的梦，也，能用词语表达得出来。甚至，可以当一个故事说给别人听.也许你可能不知道，你在把这个梦说给别人听时，你要是细心去把全部故事再想一遍，你真的会发现它的奥妙之处，它的所有架构都是都是完美的.所以，这些，不就是一个故事吗？不要小看这个故事，因为这是脑大导演导出来的。因为它是潜意识导出来的，这世上所有的大导演所导出的戏，都没它精细。因为。那是主观意识。需要注意的是，我们大脑每天都装很多东西，但，相对地，又选择性地望掉很多东西，要不，我们就无法做事了。因此。成这个习惯。及时把这些事，用笔记下来.在以后要写作时，拿出来看看。就下笔有物了。小结:在灵感来时，应该不断地引导它，引导它不断并发出新火花。再者，灵感来时，及时地记录它。养成个好习惯。

这些都是水到渠成，顺水推舟的事。写小说，就要找到主杆，把前后所有故事，都串起来。这是一件既容易，有很难的工作，说容易是指这主杆就在这个故事里，难就是，怎么找出来。前面我提到的武侠小说，这就很容易找出主杆。就是报仇。主角的所有工作就只为着这个目的，报仇，这就是主杆。这主杆把主角前后所做的事情，都串起来了。其实，如何去安排故事情节，都有公式的。一般公式都遵照这个公式：1主角要去做一件事情——这是发展的线索。然后，2就有人阻止他去做——这是矛盾表现，接着，3，主角身边有朋友帮忙——这是故事情节的分支。4，主角不断克服别人设给他的障碍——故事的主杆。5，他成功做了他想要做的事。这是结尾。总的来说，故事的写作方法是：1设置——2对抗——3结局上面的公式，是一个电影剧本的公式，但，都合适写小说的。因为，这里面的概念跟我上面提的是一样的。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。对抗接下去，是你故事的主体部分。它之所以称为对抗部分，是因为一切线索的基础都是冲突。

也就是一旦你给自己的人物规定出需求，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍，这样就产生了冲突。这样，故事就出来了。最后，或称结局故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。几乎所有的小说故事都贯彻着这一基本的线性结构。这可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。上面的公式，是参考了电影剧本的形式，但，在公式看来，是跟写小说通用的。因为电影剧本是小说的白话本。只是后者不再含蓄。讲究直了和明白，前者就给读者留下想象空间。浅谈如何写小说(一)人名给小说人物命名可唯写作伊始。这让我想起《红楼梦》中的人物繁多，却每人名字皆美妙，个别还有暗喻。例如，英莲斜音应怜，纵观其命运可见文学巨匠的良苦用心。英莲幼年被拐卖，先冯后薛，生官司。后为薛妾，遭薛妻设计，遭薛毒打，重病不愈。英莲后得名香菱，也不是没来由的。同样是对应了她的命运——诗两首

惯养娇生笑你痴，菱花空对雪澌澌。好防佳节元宵后，便是烟消火灭时根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。当然不是说小说人名一定要刻意追求，但也不能太随意。简单讲：避免生僻字，避免常用字（容易混同文章内容，比如叫小的，就非常不合适），避免制造阅读障碍；彰显人物个性，提示读者阅读；关于绰号，鼓励巧妙应用，活跃文章气氛；简化，无关主题的人物，大可以路人甲，路人乙，突显主要人物，又方便阅读，作者也节约脑细胞。拿来主义，更改历史的人物，借用生活中的真实姓或名，但是注意不能抄袭，改得巧夺天工，青出于蓝才好。关于西化人名，彼得，亚里山大，露易丝，个人不鼓励，中文的博大精深，不至于无名可用；即使用，也是要突出这个人物西化前卫另类，或者人物经历身份就是香蕉人，这个时候还必须用西化名；杜绝通篇都是西化名，那可真是读之头昏脑涨。虽然我们没有曹雪芹大师的鬼斧神功，但是起码我们的小说人物名看着养眼，读着顺耳。做到此足矣！共勉！！！

浅谈如何写小说（二）主题主题是文章的灵魂。个人鼓励积极阳光，憧憬希望的主题。作者向读者宣扬美好的主旋律。当然不是说反对揭露弊端，书写丑陋。但写这些绝对不是发泄不满，以个人狭隘的角度看问题事物。那么主题对于小说来讲，囊括了文章的一切，却不仅仅如文章那么简单。小说的主题是时代烙印魂魄。小说要展示的是巨幅画卷，除了儿女情长，还需要政治经济文化人文无不涉及。中国人历来视著书流芳百世为荣耀，恐怕也是文人墨客的终身理想。但是这其中的责任却少有人思量。如果没有一个真实客观反映时代的主题，没有敏锐的观察，没有长时间的生活沉淀，必定成为跳梁小丑。常见主题错误如下：主题空洞，完全没有主题，堆砌华丽的词汇；主题模糊，左右摇摆；主题偏激，显示出经历不够，理性思维的薄弱；主题杂乱，没有主次；主题一味灰暗，温馨提示书写黑夜也要期许黎明；主题反社会反人类，怀抱着仇恨绝对写不出好的小说；主题粗俗，严重脱离现实。你可以写出好的诗歌散文，但是你不一定写出好的小说。敢于写小说的人，勇者。能写出好小说的人，智者。提笔三思，言中有物！共勉！

排版再好一些就好了……

浅谈如何写小说（三）刻画人物首先选择人物要有代表性，人物性格突出，但不能脱离现实。其次刚开始设定人物不要过多，主次分明。另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可几个类似人物合成一个小说人物来写；也可一个复杂的人物分成几个小说人物来写。刻画人物无非从语言、动作和心理三大部分来下手。主要人物自然三方面都涉及到，当然你的主角是个沉默寡言的人，那么就要加强其他两项的描写力度。语言，刻画人物性格，推动故事发展。动作，多元化，描述清楚。心理，一定要细腻。这里重点说说语言常见毛病：语言不符合人物身份性格，所有人物说话都是一个模式语气，完全是作者自说自话；语言不精彩，不推动故事情节发展，累赘（每一部成功的小说都有精彩对白）；语言位置单一：快人快语，可语言在前，动作随后，心理活动丰富的人，可以先是心理描写，后语言，语言有中断，中间可以加动作心理；语言严重脱离主题，扭曲事实，这是属于低级错误。刻画出鲜活的人物，必须注意观察生活，磨练笔法。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。文之初始此文针对架空之外的小说。小说的简界十分重要，那是吸引读者的窗口，大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔，他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中，起点在这点上做得十分好，读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小说无法看到简介时，那幺书名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名，比如说我是XXX，风流XXX等，一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决定了，那幺就要开始写作了，作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想，为写作而付出，而不是任性而为。

没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料，小说不是在写报告，相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之举，以己度人，没人会有耐性那些东西，对读者来说可有可无，可以另开新的专栏放在里面，但不要置于正文之中。比如这种最下层的手法：‘妖精：AT15DC20MV30又比如：这块大地之上有精灵，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏，对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣，写小说并不同与写报告，报告是一种生硬的数字文化，没有多少人会喜欢读那东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐、悄悄地描述出来，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中，应在正文中渐渐描绘出来，这本身就是考验作者表达能力的事。小说是文字式的东西，作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述：中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物，她们爱好自然，天生美丽，身手十分敏捷，但力量懦弱。’

上层手法，以剧性或对比描述想要描述的东西：‘（主角）在林森中精灵，这种传说中的生物有着长长耳朵，在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼，他甚至分办不出这只精灵是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛开的鲜花。但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽，她们像带刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她们，在森林之中她们如鱼得水，在树枝之间灵活跳跃，以树干避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中所用的手段，因此书之初并用不到，读者是一种容易麻烦的生物，所以书的初始不要开头就把水弄得混乱，弄出一大堆地名人名，填鸡似地硬要读者记下去。因此，例一个比较简单的地点，描述一下，然后合理地安排主角配角出场，地名与人名不要出现太多，弄得读者眼花，好的作者是以浅入深。文章的初始是一个铺设，介绍主角的登场与第一个画面的场境。——主角主角想要使得主角富有个性，那幺主角的性格就不能跟风，这对于有大量人际关系的人来说描绘起来会比较容易，因为他们见过人生百态。

平凡是最基本的标准。丑陋嘛~！这对作者的要求比较高。轮到力量了，还是一句话，不要写成完美，这与智能是相对的，通常本人期望孔武有力之人智能不高，聪明的人手无搏鸡之力。当然书中例外的是有，但绝对不要是主角，那样的书太多太多了，现在巳失去了吸引力。而且说到力量方面的魔幻作品，很多人还是希望给予主角魔武双修。唉！第一，还是老话，此类作品太多了。第二，你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了。还有很多的作者喜欢五素魔法全能，非得将主角写得完美，特别到极点不可，又不学学魔盗的作者，瑞博说实在的魔力几乎等于零，但他有一个好的老师，将他教育得极之聪明，他看起来像魔武双修，但是其实全是骗人的，他的力量完全来自道具。对！每一名作者都会在能力上给予主角一种特别的优势，但是好的作者不会给予主角太多的东西，因为这样限制了他们的发挥。比如，数字生命中的主角，他除了在电子计算领域出色之外，完完全全是一名技术人员的角色，其中商人角色十分淡。而主角不会武功，不会魔法，更没有超能力，还遇到过几次暗杀。