□文/摄仇宇浩
　　记者：作为本土恐怖小说的开山作家，你怎么看本土恐怖小说的创作现状？
　　周德东：如今，恐怖文学在中国火了起来，作为开创者之一，这个现象让我十分欣喜。不过，眼下充斥书店的恐怖作品良莠不齐，可以说，优秀的恐怖小说家寥寥无几。好的恐怖小说，可以锻炼一个人的抗恐怖心理素质，是有益的；蹩脚的恐怖小说，却会对一个人的心理健康产生不良影响，尤其是青少年读者。
　　记者：本土恐怖小说和西方恐怖小说相比，有什么不同？
　　周德东：东西方的恐怖文化不太一样。西方更倾向于外星人、机器人、刑事犯，那是某种物质的恐怖。在东方，在中国，更倾向于鬼魅———鬼魅包括莫名其妙的事情，不可解释的现象，隐隐约约的神秘的不可抗力等。这是某种精神的恐怖。前一种恐怖不绝望，似乎总可以抵挡，用智慧用技术；后一种恐怖常常不可救药，从内部摧毁你。
　　说起来很可悲，本土恐怖小说和西方恐怖小说的差距在于：智慧。
　　我们的恐怖小说只有紧紧抓住“本土”二字，不人云亦云，不照猫画虎，才会有前途。
　　记者：最吸引你的恐怖小说和电影是什么？
　　周德东：我最喜欢的一部恐怖小说是美国作家本特利·利特的《小镇惊魂》。很简单的一个故事，却裹挟着巨大的恐怖。那是大手笔。
　　记者：在你看来，恐怖小说和电影的看点在哪里？
　　周德东：不管是恐怖小说还是恐怖电影，看点永远在于心理的恐怖，它也许是安静的，甚至是唯美的，却在心理上渐渐压迫你，导致你在作者设置的恐怖迷宫里越陷越深，不能自拔。可惜的是，很多人一写恐怖故事，就要牵扯到鬼鬼怪怪，不是青面獠牙，就是披头散发，那只是感官上的刺激，根本没抓住恐怖的黑暗核心。真正的恐怖是没有谜底的。
　　记者：恐怖小说的恐怖在于悬念的设置，对吗？
　　周德东：这是必然。假如，一部恐怖小说没有高明的悬念，读者看见了开头就猜到了结尾，那是最大的失败。从某种意义上说，从一部恐怖小说的开头到结尾，中间作者绕的弯子越多，像乱麻一样，小说越成功。
　　记者：你从最初写恐怖小说会害怕，到如今的不害怕，这是否意味着：恐怖小说的创作和阅读是一种心理素质的锻炼？
　　周德东：优秀的恐怖小说对人的心理素质绝对是一种锻炼。如果说，我们的一生总共有100扇门，其中有一扇我们永远不敢触碰，那就是不健全的。最后这扇门里，装的就是恐怖。我的恐怖小说就是为读者打开最后这扇门，里面或许是深不可测的黑暗，它不断打开又关上，直到最终“熟视无恐”，然后，坦然地生活。我们很少经过抗恐怖心理素质这种心理磨炼，读恐怖小说，会让你的神经变得健壮，更能够经受打击，使你在人世间碰到什么事情都没有问题。
　　记者：有人说，人类最大的恐怖来自于自身的想象力，你是否认同？
　　周德东：说这话的人，正是我（笑）。人类生来就有恐惧。恐惧潜伏在人类的心理经验中，滋生于人类的想象中。人类的恐惧和人类的想象成正比，恐惧感越强烈想象力越发达。因此，民间口头流传的恐怖故事无比经典，只是无人采集。而我们对恐怖文化的创造力也无比巨大，只是没有开发……
　　记者：你要亲自操刀把你的恐怖小说《门》拍成电影，本土恐怖电影似乎一直被观众诟病，因为血腥鬼怪的噱头往往让观众感到恶心而非恐惧。你的新电影会在哪些方面突破？
　　周德东：我一定要避免那种“血腥鬼怪的噱头”，静静讲述一个令人不寒而栗的故事，看完之后，还会产生一些对人性对社会对命运的思考。我努力做到。
　　记者：长期同一类型的小说创作，会不会觉得创作上有局限？
　　周德东：一个人的创作是有惯性的，很难突破自身的某些框框。我一直在思考，一直在寻找一种不同寻常的大恐怖。这部小说《门》也写得很累，过去我写《三岔口》，就是李少红拍摄的电影《门》，只用了十几天。而这部《门》却写了三个多月。我在试图超越自己，做得怎么样，只有这部《门》出版之后，让读者说了。
　　记者：恐怖小说和电影能够老少咸宜吗？
　　周德东：恐怖小说和恐怖电影分级当然好。几乎不存在这样一部恐怖小说———既适合成人看，也适合孩子看。青少年的心理毕竟在成长中，给他们写恐怖小说要有分寸，不能太黑暗、太强烈，要有阳光感。而适合他们读的恐怖小说，给成人看，肯定会显得简单、平淡，不够刺激。不过，分级是一件很麻烦的工程，期待明天吧。