2楼2013-05-16 12:51收起回复
油画吧 关注：259,820贴子：1,401,400
关于油画塑造问题的对话
近一年的时间，我与网友“第一个漂泊者”先生有很多关于油画塑造问题的对话。主要是他一再耐心地给我提出塑造的不足，恳切地希望我能够有所提高。对先生这些真诚的批评我十分感动！更大的收获是我在古典大师的作品里印证了先生总结的造型表现的普遍规律，并逐步在我的写生当中努力地改进着。这些指导非常珍贵，十分重要。经先生同意我把这些对话集中在这里，希望有更多的学生和画友们从中受益。
谢谢第一个漂泊者！
第一个漂泊者2012-06-03 13:54
小冬应该在油画语言味道上多下点功夫，不然会陷入熟巧（陈丹青语）。按中国人的审美趣味最高境界是苦、辣，残。
于小冬 2012-06-03 13:54谢谢您！ 您谈的问题我也意识到了，是要有所提升才好，我可能做不到苦、辣，残，提醒自己坚守基本的质朴。
第一个漂泊者 2012-06-03 16:05
我觉得你还应该适度从伦勃朗、弗洛伊德的画中吸取一些味道上的内容。他们的画朴拙至极，大气异常。虽然每个画家的自然禀赋有别，但完全可以把对立的风格作为一种矫枉过正的牵引点。
第一个漂泊者 2012-10-29 14:35
不知小冬是否熟悉阿尼戈尼的作品？我觉得你这几幅油画存在的问题还是老问题。色彩不说，主要说造型。1、头部作为一个类似鸭蛋体，与球体接近，三大明暗关系很关键，即黑、白、灰关系，暗部从轮廓至明暗交界处为黑，从明暗交界处到灰白交界处为灰，从灰白交界处到亮部轮廓为白，这三大面是造型的关键，古典油画恰恰是这三大面处理的非常清晰明了，从而感觉造型十分整体，且体积感、结实感十足。小冬的问题就在这里，三大面显示不够清晰，尤其缺乏从头顶到颈肩部一个完整的大灰面的表达（素描也存在这个问题），所以显得大体积感、整体感欠缺；2、就以上黑白灰三大面，造型处理上没注意三者的松紧关系。如轮廓线该紧一些，大灰面和交界线更要紧一些，其他部位则该松弛一些，以概括为主。小冬的画却相反，整个亮面过紧且琐碎不概括，轮廓、灰面（没有明显的灰面)、交界线反而松弛简单，这样的结果是，造型的舒适感缺乏，使脸部肌肉紧张，体积的结实度不够。
以上仅是个人看法。
于小冬 2012-10-29 23:05
尼戈尼阿的作品我熟悉，有他的画册。谢谢您提出的问题，并细心地分析了我的缺点。我正在对照几位17世纪的大师，印证您三大面的判断。
阿尼戈尼画出了文艺复兴盛期的味道，他的选择是有所不为的，他不画散乱且真实的光线，也不迷恋眼前的现实感，我说的对吗？感谢您！
第一个漂泊者 2012-10-29 23:16
我觉得阿尼戈尼三大面处理异常出色，轮廓与大灰面及交界线的紧张程度也十分恰当。
我个人的看法，五大调子可无，三大面不能没有。
我没见过你的原作，只是看照片，不知道看的是否真切。
第一个漂泊者 2012-11-05 22:08
脸部三大面有所体现，亮部概括了很多，舒适性增强，但脸的亮部轮廓与边缘转折面在微妙一点亮部会更平滑。不足是头发没有与脸部一致，亮面不明显，影响了头部的球体感。
还有交界线连同灰过渡面塑造的紧实程度略欠，影响了脸部球体的结实程度。
于小冬 2012-12-03 22:50
近来我一直揣摩您的指教，很收益！鞠躬感谢！
第一个漂泊者:2012-12-04 11:29
小冬：我还是那句话，亮面刻画过头，导致面部肌肉紧张。
第一个漂泊者 2012-12-04 11:29
我理解改变的难度，不亚于有烟瘾的人戒掉吸烟习惯的困难。有些人可能根本就做不到。
另：三大面区分还是要加强，暗灰面交界处重点刻画（紧张），亮面要概括而松弛。所有边界（内外轮廓的截面过渡不应少于三个层次，三层次总过渡宽度不应多于5毫米）。
于小冬 2012-12-05 01:23
您说的非常有道理。很感谢您！我确实在过渡区域深入的不够。
第一个漂泊者 2012-11-06 11:18
不客气！虽然我们未曾谋面，但小冬的为人很感动我，在我内心早把你当成了朋友，所以也就不顾及客套了。
我观察古典大师的造型精髓就是三大面法宝，国内画家中，靳尚谊先生刘溢先生的造型有所体现，其他人都还不行。
三大面的造型表现是，边缘（轮廓）紧，亮面平（松)，交界线与灰面相邻部位紧。“紧”，指的是造型的紧实感和充分感，对比大；“平”，指的是造型平滑柔和，微差。
无论是人物的面部、手部，还是躯体，着衣还是裸露，以及其它所有物体皆如此。你这幅画中脖子、衣服、手三大面就没跟上，使整个人物的造型就没有形成浑然一体的气度。
我知道以上问题要想解决绝非易事，尤其你已经有了习惯，经验已经形成，眼睛已经适应了一种形式，所以要付出很大努力才行。但我敢说你克服了如上问题，你的画会真的有大师味。
第一个漂泊者 2012-12-22 15:36
网上看了你参展的作品，觉得你的画要凸显出来还需要注入规律性的造型要素。这个要素也就是西方古典油画的基本造型规律。我觉得小冬的画是较接近于运用触摸法的画作，但你却在方法上存在摇摆的情况，没把触摸法做纯粹，所以画法的优势显现的不够，造型规律运用不够主动、不够充分。我理解古典油画的视觉感受是，近看细腻、逼真、精彩可人，完全不用视觉空间混合（涂绘法必须依赖视觉空间混合），远看形体浑然大气，有很强的雕塑感。所以我认为小冬的画处在一个坎儿上，突破了会有夺目之感。
于小冬 2012-12-23 01:13谢谢您的忠告！我在方法上的确存在触摸涂绘之间的摇摆，也是我有意选择了“游走两级”，鲁本斯是这样的例子吧。想知道您对他的理解。
近一年的时间，我与网友“第一个漂泊者”先生有很多关于油画塑造问题的对话。主要是他一再耐心地给我提出塑造的不足，恳切地希望我能够有所提高。对先生这些真诚的批评我十分感动！更大的收获是我在古典大师的作品里印证了先生总结的造型表现的普遍规律，并逐步在我的写生当中努力地改进着。这些指导非常珍贵，十分重要。经先生同意我把这些对话集中在这里，希望有更多的学生和画友们从中受益。
谢谢第一个漂泊者！
第一个漂泊者2012-06-03 13:54
小冬应该在油画语言味道上多下点功夫，不然会陷入熟巧（陈丹青语）。按中国人的审美趣味最高境界是苦、辣，残。
于小冬 2012-06-03 13:54谢谢您！ 您谈的问题我也意识到了，是要有所提升才好，我可能做不到苦、辣，残，提醒自己坚守基本的质朴。
第一个漂泊者 2012-06-03 16:05
我觉得你还应该适度从伦勃朗、弗洛伊德的画中吸取一些味道上的内容。他们的画朴拙至极，大气异常。虽然每个画家的自然禀赋有别，但完全可以把对立的风格作为一种矫枉过正的牵引点。
第一个漂泊者 2012-10-29 14:35
不知小冬是否熟悉阿尼戈尼的作品？我觉得你这几幅油画存在的问题还是老问题。色彩不说，主要说造型。1、头部作为一个类似鸭蛋体，与球体接近，三大明暗关系很关键，即黑、白、灰关系，暗部从轮廓至明暗交界处为黑，从明暗交界处到灰白交界处为灰，从灰白交界处到亮部轮廓为白，这三大面是造型的关键，古典油画恰恰是这三大面处理的非常清晰明了，从而感觉造型十分整体，且体积感、结实感十足。小冬的问题就在这里，三大面显示不够清晰，尤其缺乏从头顶到颈肩部一个完整的大灰面的表达（素描也存在这个问题），所以显得大体积感、整体感欠缺；2、就以上黑白灰三大面，造型处理上没注意三者的松紧关系。如轮廓线该紧一些，大灰面和交界线更要紧一些，其他部位则该松弛一些，以概括为主。小冬的画却相反，整个亮面过紧且琐碎不概括，轮廓、灰面（没有明显的灰面)、交界线反而松弛简单，这样的结果是，造型的舒适感缺乏，使脸部肌肉紧张，体积的结实度不够。
以上仅是个人看法。
于小冬 2012-10-29 23:05
尼戈尼阿的作品我熟悉，有他的画册。谢谢您提出的问题，并细心地分析了我的缺点。我正在对照几位17世纪的大师，印证您三大面的判断。
阿尼戈尼画出了文艺复兴盛期的味道，他的选择是有所不为的，他不画散乱且真实的光线，也不迷恋眼前的现实感，我说的对吗？感谢您！
第一个漂泊者 2012-10-29 23:16
我觉得阿尼戈尼三大面处理异常出色，轮廓与大灰面及交界线的紧张程度也十分恰当。
我个人的看法，五大调子可无，三大面不能没有。
我没见过你的原作，只是看照片，不知道看的是否真切。
第一个漂泊者 2012-11-05 22:08
脸部三大面有所体现，亮部概括了很多，舒适性增强，但脸的亮部轮廓与边缘转折面在微妙一点亮部会更平滑。不足是头发没有与脸部一致，亮面不明显，影响了头部的球体感。
还有交界线连同灰过渡面塑造的紧实程度略欠，影响了脸部球体的结实程度。
于小冬 2012-12-03 22:50
近来我一直揣摩您的指教，很收益！鞠躬感谢！
第一个漂泊者:2012-12-04 11:29
小冬：我还是那句话，亮面刻画过头，导致面部肌肉紧张。
第一个漂泊者 2012-12-04 11:29
我理解改变的难度，不亚于有烟瘾的人戒掉吸烟习惯的困难。有些人可能根本就做不到。
另：三大面区分还是要加强，暗灰面交界处重点刻画（紧张），亮面要概括而松弛。所有边界（内外轮廓的截面过渡不应少于三个层次，三层次总过渡宽度不应多于5毫米）。
于小冬 2012-12-05 01:23
您说的非常有道理。很感谢您！我确实在过渡区域深入的不够。
第一个漂泊者 2012-11-06 11:18
不客气！虽然我们未曾谋面，但小冬的为人很感动我，在我内心早把你当成了朋友，所以也就不顾及客套了。
我观察古典大师的造型精髓就是三大面法宝，国内画家中，靳尚谊先生刘溢先生的造型有所体现，其他人都还不行。
三大面的造型表现是，边缘（轮廓）紧，亮面平（松)，交界线与灰面相邻部位紧。“紧”，指的是造型的紧实感和充分感，对比大；“平”，指的是造型平滑柔和，微差。
无论是人物的面部、手部，还是躯体，着衣还是裸露，以及其它所有物体皆如此。你这幅画中脖子、衣服、手三大面就没跟上，使整个人物的造型就没有形成浑然一体的气度。
我知道以上问题要想解决绝非易事，尤其你已经有了习惯，经验已经形成，眼睛已经适应了一种形式，所以要付出很大努力才行。但我敢说你克服了如上问题，你的画会真的有大师味。
第一个漂泊者 2012-12-22 15:36
网上看了你参展的作品，觉得你的画要凸显出来还需要注入规律性的造型要素。这个要素也就是西方古典油画的基本造型规律。我觉得小冬的画是较接近于运用触摸法的画作，但你却在方法上存在摇摆的情况，没把触摸法做纯粹，所以画法的优势显现的不够，造型规律运用不够主动、不够充分。我理解古典油画的视觉感受是，近看细腻、逼真、精彩可人，完全不用视觉空间混合（涂绘法必须依赖视觉空间混合），远看形体浑然大气，有很强的雕塑感。所以我认为小冬的画处在一个坎儿上，突破了会有夺目之感。
于小冬 2012-12-23 01:13谢谢您的忠告！我在方法上的确存在触摸涂绘之间的摇摆，也是我有意选择了“游走两级”，鲁本斯是这样的例子吧。想知道您对他的理解。
扫二维码下载贴吧客户端
下载贴吧APP
看高清直播、视频！
看高清直播、视频！
贴吧热议榜
- 1歌手2024将会邀请更多国际咖2215620
- 2吧友为何反感鸣潮角色雪豹1850316
- 3在座的吧友们都月薪过万了1704444
- 4如何评价WTT常规挑战赛太原站？1648755
- 5不看攻略怎么玩塞尔达传说986175
- 6Doge表情包原型去世743904
- 7是什么原因导致鸣潮的褒姒？686734
- 8皇马拒绝姆巴佩参加巴黎奥运会554400
- 9科普LOL史上最炸裂的一年411327
- 10剑网3入坑指南384960
