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请教一个手风琴技术问题
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七旬山人
富有名气
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老师说风箱换向的时间必须在曲子的节线处,也就是节线的中间位置不适宜换向,且换风箱时左右手都必须不发音,不能带着声音换向,请教这两个必须很重要吗?谢谢
萨佛131
闻名一方
11
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第一项是为了养成好习惯。第二项是音乐的需要,跨小节线的连音,连音型的乐句跨过小节线(乐句中间),都不该中途风箱换向造成声音中断。
其实,小节中间休止符的地方特别是强调新乐句起点的地方,也可以或应该作为换风箱的点。唱歌也有小节中间换气的指示符。
辣瓣
大名鼎鼎
14
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熟能生巧,就像我们说话换气不需要人教....吃饭喝水也不影响正常呼吸.......呵呵呵...
奇葩的huang瓜
远近闻名
10
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如果中间换风箱就会给人一中多音的感觉
chunmingwenhua
闻名一方
11
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这就是我们常说的风箱气息运用的连贯和稳定与转换风箱不留痕迹的问题!
l音空
闻名一方
11
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重要啊,如果,你换风箱还按音的话,那个发音是不一样的,因为力不一样,所以就让人听起来像两个音。。。不好听
辣瓣
大名鼎鼎
14
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在我们演奏乐曲作品即便是最简单的作品都有气口,换句话说有自然停顿如同“逗号”,否则演奏出来的乐曲就如同“倒车请注意倒车请注意倒车请注意倒车请注意倒车请注意倒车请注意倒车请注意......”这是机械死板的完成音符缺乏有生命的呼吸换气,感觉没有灵魂。而我们演奏手风琴就应当避免出现机械死板的完成音符,必须有自然停顿如同“逗号”,否则演奏出来的乐曲就如同“倒车请注意倒车请注意倒....“,因此必须在乐曲自然停顿中换风箱,如同我们说话也有”逗号“,在逗号停顿瞬间中自然换气。
辣瓣
大名鼎鼎
14
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技术贴,加精。
辣瓣
大名鼎鼎
14
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我有一个搭档是大提琴,五年前我们合作几乎是痛苦的磨练,为什么?就是我对大提琴乐曲”气口“自然停顿的要求。不能把乐曲音符死板的拉满没有缝隙,我给大提琴举例:”砖墙是一匹一匹砌成为整体,每匹砖之间看得到砖缝,而你砌的墙没有砖缝!!是涂抹的水泥!!是大街上的洒水车放的洒水音乐!是汽车倒车的提示音!没有自然停顿,没有呼吸,缺乏生命灵魂........“.。这位搭档牢牢记住了”砖缝缝“的道理,现在我们合作得非常愉快。
我们拉手风琴一样的应该注意乐曲自然停顿自然呼吸,这在曲谱上是找不到标记的。如果你是学声乐或者高水平的合唱团员,你的歌谱上就标明了换气符号。而我们手风琴谱没有换风箱记号,因此手风琴初学者可以在谱上标明换风箱的记号提示自己。
辣瓣
大名鼎鼎
14
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总而言之风箱换向可以在乐曲自然停顿处进行,这样既不影响乐曲又完成了风箱转换方向。千万不要以为只能在小节线处才能换向,其实在任何一个明显的气口处都能换向,关键在于如何把握住最佳时机。
艺术arton
富有美誉
9
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好帖
Tak
闻名一方
11
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这都不一定 只是适用于初学者更规范的动作 其实换风箱最好是一个乐句与下一个乐句之间换 熟能生巧
蓁蓁
闻名一方
11
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如果处理得好 一切OK的
Лмнопр
声名远扬
12
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辣老说的好形象 熟练的人就像吃饭喝水也不影响呼吸 如果带音换向就是请注意倒车请注意倒车 简直太形象了
海瑞两千
颇具盛名
7
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任何乐器技巧,都是为表达音乐服务的,如何把音乐表达得自然流美、情感深切、酣畅淋漓……是乐手要达到目标。凡能完成这一目标的方法就是奏效的方法。推拉风箱,也是一样。就像你要“骂人”,骂得痛快淋漓的时候,你是不会留意你的呼吸是如何起伏的一样。语言用来表达“喜、笑、怒、骂”、“爱、恨、情、仇”、“卿卿我我”、“缠缠绵绵”,用乐器做音乐也是一样。好比“做爱”,你得情意缠绵,节奏自然……哪儿有什么“小节线”?——怎么自然怎么来!所谓“水到渠成”是也!
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