当然，据历史的演进而言，早逝更也许是福报。

再想补一句，每次听杨先生与程砚秋1950年在香港合作的《四郎探母》时，那“叫小番”一翻上去，我那心情就特别特别愉悦！尽管听了多次，居然每回都一样的高兴。盖因实在太喜欢宝森先生了！

本来早逝是件令人痛惜的憾事，可是我们在惋惜心中的偶像的同时，又辛酸地为他们在‘史无前例’前离去而庆幸，-----。但愿历史永不重演！

谭富英先生教唱《法场换子》 1969年5月30日
http://www.tudou.com/programs/view/5DTAS9ff2nE/?resourceId=a_06_02_99
一段珍贵的说戏录音，谭富英先生为马长礼先生说《法场换子》“见夫人哭出了席棚以外”这段反二黄，据说是1969年5月30日在北京虎坊桥一带的某地下室悄悄录制的，由李慕良先生口说过门，同样是师承于余叔岩先生的版本。在那个动荡扭曲的样板戏年代，为骨子老戏的传承留下一线火种。

我一听海瑞罢官就难受。想马先生。难受的不行

杨派于我们特别钟爱杨派的戏迷而言是件幸事，对杨先生本人则未必，想学余客观又不允许，只得扬长避短，终成自己特色，然杨本人一生都在宗余而不肯承认“杨派”业已成一家，至死都谦称自己是没有学好的余派

回想一下，完完全全咂摸出杨派的醇厚从此最迷杨派始于十几年前，那会儿三十多。说这个是因为我发现了一个现象（姑妄称之为现象），一般喜欢杨派的并能听得痴醉的，都是这年纪开始，那些再年轻些的戏迷，他们也喜欢杨，但还在选择阶段。（声明一点，无意特别拔高杨派贬低他人。但我个人可以有权力认为：杨派超过其他任何流派）

杨的宽有余高不足，那是公认，在一些录音里头也听得出，每每上高音时都想象得出那份纠结与痛苦，听得我们也担心，结合到宝森先生年轻时嗓子冲时的痛快，我们作为戏迷能不揪心吗？杨先生通过努力，结合自身的条件创立的“杨氏余派”（这是我自创）其实是一种无奈，他年轻时学余那会儿，是其中佼佼者，甚至据说得到过余的肯定，倒仓后嗓子时好时坏但不复当年，杨的痛苦可想而知。谁都希望自己有条好嗓尤其吃这口饭的人，作为他的忠实戏迷当然更希望 。。。。。。当然，还有一种如果，如果杨先生嗓子无恙，未必就有现在的杨派了 。