小说矛盾设置:
第一种,情节错位法。所谓情节错位,是指写作者在设计情节和组合情节时,按照事与愿违的模式去进行构思和安排,使情节结构呈现出一种错位的状态,从而使作品产生一种悲剧性效果。
如果用一个公式来表述这种情节的错位组合,这个公式可以分成三步:第一步,甲爱乙,乙不爱甲;第二步,甲不顾一切地爱乙,乙终于爱上了甲;第三步,当乙爱上了甲的时候,甲已经不爱乙了。
第二种,心理透视法。所谓心理透视,就是要求写作者逼真地全面地准确地展示人物矛盾的心理活动。(不详细解释)
第三种,主角缺席法。所谓主角缺席,是指作品中的主角——矛盾的一方没有直接出场与矛盾的另一方正面接触,情节的这种设计与安排表面看起来是回避了矛盾,而实际上却强化了矛盾,因为矛盾的双方不能正面碰撞,因而矛盾就无法从外部解决,于是矛盾就可能进一步转化,延伸、变异,然后集中纠结于人物内心。
如:《看望前妻》中,抛弃前妻的男主人公因为心中还残存着一份对前妻的爱,更因为一种挥之不去的负疚感,他好不容易找到了一个看望前妻的机会,于是千里迢迢去看望前妻。可是赶到前妻家里,正面接待他的却是前妻现在的丈夫老孙。前妻明明在屋里忙碌着,但男主人公却迟迟见不到她。老孙把他安排在门口树下坐着。前妻在屋里烧水泡茶,泡好了茶却是老孙端出来的。老孙让客人抽旱烟,客人不抽,前妻又从后门出去买回了纸烟,喊老孙拿纸烟给客人抽。男主人公喝着前妻泡的茶,抽着前妻买的纸烟,甚至能听见她的声音,但就是看不见她的人。后来,前妻又在厨房里为前夫杀鸡,鸡叫声让前夫抑制不住地跑了过去,而前妻却把厨房门紧紧关着,他只好退回到门口土场上,心想吃饭时总可以见到前妻吧。然而前妻把一桌好菜端上桌子之后却悄无声息地从后门出去了。作品紧紧抓住前夫希望看到前妻而前妻又不想让前夫看到这一对矛盾,并将这一对矛盾反复展示,逐步放大,不断扩张,人物之间的外部矛盾虽然看不出一点蛛丝马迹,但人物的内心矛盾却被极大的丰富和强化了。
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