创意、眼界与智商，是编剧者不可少的三种“技能”，为什么加双引号？因为眼界和智商好像不太算是技能，但是在用的时候又确实是技术上的事情。
为什么谈到这些呢，因为笔者发现在笔者开过不少漫画教学课以后，作业完成的情况非常有趣。
笔者的动漫课里面有作业，其中包括绘画、搜集、积累和编剧，而我不会要求大家一定要完成，看自身的时间和情况尽量做就好。
积累，指的是要求大家在课程期间尽可能地，每天拍一张照片，每天看一部电影，每天看一些漫画。而绘画、搜集和编剧，就是如字面上说的一样，画一些图、找一些图、编点故事。
有趣的地方在哪里呢？——积累作业是最少人能做到、做好的，而编剧作业是最多人做而且一旦被差评，能够最快速度重做的。
以上作业其实可以分为四种意义：画图、找图、看图（片）、编写（文字）。如果要分析为什么会有上面提到的结果，大概是因为：
1、作业里最大成本的是去画一张图，这个无可厚非，有些同学或许真的是零基础。
2、最低成本的是找图，通常我是叫同学们去搜集一些相同情况的图来比对或者存作自己的资料库，但是因为成本实在太低太简单，同学们往往觉得做不做对自己无影响——这一条的难度就好像是“我知道1+1=2，我连说出来，写出来都懒得”，或者“这事什么时候真的需要再做吧”。
3、成本倒数第二低的是每天的积累，其实同样是1+1=2一样的简单，就是每天主动去找点片子看，找点漫画看，找点有爱的东西拍一下练练构图。但是这跟习惯有关，跟阅读习惯有关。另一方面，积累又比找图其实辛苦一点，所以如果真的要做，大家往往还是先做了搜集的作业，然后积累就不了了之了。
4、成本再高一点，就是编剧了，它仅次于画一张图，是要写一段话，而且要吸引人。但是最多人完成的就是编剧，因为它显得更有考验，更像是一份作业，而又不像绘画那样真的需要很多时间去练才会提高。换句话说，编剧这东西，许多有自信的人觉得，自己也许不能每个故事都编得很好，但是一个伟大的故事随时会不可思议地因为灵感而迸发出来的，对吧？
再说得形象一点——如果现在有一部编剧水平测试仪，好故事会显示高分，差故事会显示低分，有许多人会觉得——虽然自己刚才说的想法只拿了20，但是再等等！再给我点时间想想，我会想到一个90分甚至100分的！再给我点时间！
绘画的人不会这样想的——你不会画了一张20分的画以后，想说等一等，我重画一下，下一张有可能是90分！
绘画的事不会是“有可能”，也不会一下子从20分跳到90分，除非你刚才的20分是放水。
你们哪来的自信觉得编剧那么好混？对，说的就是你、你，还有你。初学宅、业余宅、漫画宅、漫画编辑宅、小说宅，你们哪来的自信？
一、编剧的等级
虽然《海贼王》、《火影忍者》、《死神》、《全职猎人》……是很好看啦，但是我觉得我也能编出那样的故事！OK，它们有些点子确实很棒，但是我看过以后，其实我感觉并不是很难想到，我也觉得我看过一次就能灵活运用这个梗了——这都是灵感的问题，如果哪天我来灵感了，虽然不敢说超越，但是类似、差不多水平的故事我也能编！
你可曾有过以上的想法？
那么，当你面对《名侦探柯南》的时候，这种想法还强烈吗？
当你面对《金田一少年事件簿》的时候，你是否已经有点颤抖了？
先别抖，我们再绕回来一下，是不是有时候，你会觉得《魔戒》这样的巨作，其实你（看过以后）也能大概地编出来？《泰坦尼克号》这样的故事到现在也不过是老套的玩意儿了对吧？《还珠格格》这样腻味的东西你都不屑得编是不？

那么《绝命毒师》可以把你的屎都吓出来！
说到这里，可能有人要呵呵了——先等等，我知道你想说什么，你以为我是深度毒师粉，而且，你可能懂点化学？
事情不是那么简单。其实笔者想说的是，编剧如果要论等级，可以分不同的层面。
如果要按创意，我觉得“龟派气功”这创意实在是高。
但是要论眼界和智商——以《绝命毒师》为例，如果毒师是100分，那么《龙珠》可能只有5分。
二、编剧还有等级？
编剧没有等级之分，受欢迎的就是好故事，但是，请先听笔者继续说下去。
《绝命毒师》只是比较好用的例子，下同。
简单地对毒师的剧情说那么一句，你就能把毒师和龙珠的水平区分开——毒师的故事是一个癌症老师为了私欲逐步变成顶级毒枭，整个故事（某程度上看上去）对观众来说，可信、可行。也就是说如果你化学够好，又有一些很合理的条件，你也可以成为顶级毒枭！（然后死刑……）这个故事就是给你这么一个信服力，不是YY，不是人体发元气弹，是YES WE CAN！
可信、可行，而且更重要的是好看——就这么几个词，你就能看出故事之间的区别了。
而你觉得“你也可以编个类似的”的那些故事，都是一个宅能在家里琢磨琢磨就想出来的东西，对不对？瞬间弱爆了。没点PRO级的能耐，光靠宅在家里YY，怎么可能想出毒师的故事？
所以，《足球小将》除了教过一次什么鸟笼战术和越位，完全就是“足坛圣斗士绝招大擂台”，但是《灌篮高手》却是一部经典之作，因为他可信、可行，同时又稍微杂糅了一些漫画式的戏剧性。
一部《CSI》可能就让警匪斗智的难度上升N倍，让坏人更小心，让好人更操心。《名侦探柯南》那种动不动就炸个大楼的，太遥远了，柯南的世界里楼下小卖部是不是就有C4卖吧。

七、创意、眼界、智商
三者缺一不可。
看过《少年派》的人可能会知道，里面有个作家找到派，请派诉说他的故事。
没错，其实这确实是一种很老的手段，作家到处搜集故事，然后——然后什么？然后什么？
然后，整理故事，添加创意，完成创作！
有多少部电影也是，你会发现里面有字幕写着“改编自小说《XXXXX》”。
有多少小说或者电影，你会听说有这么一回事——里面的某个角色是有原型的，不是空想的。
没错，那么多创意和艺术，不是天上掉下来的。那么我们就要问了，A导演改编了这个剧本，拍得不错，那么其实B导演来拍会怎样？——未必会差。
搜集故事、改编故事、借鉴原型，其实都是在眼界提升的情况下，加入创意，而两者糅合的行为，体现智商。
买了故事版权的，费钱，直接抄袭的，费德，而无钱的空想者，要耗费力气去实践和积累，才知道自己能够做到多少。也许你觉得有些光靠空想的人也混得不错，比如《进击的巨人》听说好像就是作者怎么怎么一时念头想出来的呀？
积累、眼界是无处不在的，别人跟你说他的创意是一拍桌子想出来的，是天下最大的谎话。这谎话骗了你，也骗了他自己，所以许多人才有莫名的自信，莫名地觉得自己那天也可以拍桌子想出什么名作，这就是谎话听多了。人家看到了什么，习得了什么，你还能知道？
看得越多，越不敢下笔，学得越多，越感到敬畏，就是这个道理。但是根据上面说的，人的下意识来讲，不敢下笔的人，最终决定下笔画出来的东西，必定是排除了无数的坏，汇集了无数的好的东西，是否能超越，还是得看智商。
总之，编剧没有那么简单，但是很有趣，因为它很难教，它不是现学现卖的东西。所以每次我的编剧课，我都跟同学们事先说明——编剧课你们要做好笔记，我可能提到很多技巧，但是你们一定会忘，所以要记下来。因为今天你们还是学生，离真正画故事可能还有一些时日，现在说多少都不会被记住的。只有做下笔记，然后将来真的实战了拿来翻一翻，或者你哪天看电影看漫画的时候恍然大悟，或者你哪天创意枯竭了，拿来翻一翻看看是否能用上，做一个提醒，才能发挥这课的作用。
编剧技巧其实就像公式，只会是前人的总结，你不做那么几百道题你不会知道自己实际能去到哪里，光靠背下公式是无法实战的。
最后说清楚，宅不可怕，技术宅其实多了去，真正可怕的是那股莫名的自信，要实践。即使你是城市的孩子，即使你觉得脑白金广告很弱智，真的要做起来你还得先学3DMAX。你有没有看过那些欧美影视特效的展示视频？如果你不知道特效团队能够做到什么程度，你想法再好，你也不知道什么需要拍，什么只要铺一块绿布就搞定。
你不一定要写出毒师，也不一定要写出福尔摩斯，或许你这辈子突然想出一个猪派气功就火了，但是，不要放弃成为毒师的机会，不要放弃创造行业新框架的机会。

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