梁山伯祝英台、白蛇传、天仙配、牛郎织女、孟姜女哭长城是民间故事里面最感人肺腑的了,其中尤其以前四部过目不忘,尤其是最后一部作品还诞生出了乞巧节的来源,白蛇传改编作品最多,最经典的影视以新白娘子传奇为主,成了无人替代和超越的作品,而梁山伯与祝英台,则以几个版本为主,第一个版本自然是曾经红极一时的小虎队里的霹雳虎吴奇隆和香港本土演员杨采妮主演,被称为最经典的版本,第二个版本是濮存昕和胡慧中主演的搞笑版梁祝,因为情节太过搞笑和无厘头,所以这个版本渐渐淡出观众视线,第三个版本是梁小冰和罗志祥主演的梁祝,其中刘小芸和何志威替梁祝配音,非常出彩,不管是何志威配的梁山伯,还是刘小云配的祝英台都很经典,红极一时,第四个版本是董洁和何润东主演的梁祝,这个版本如果仔细一看,很多情节来源于第三个版本,可以说大部分情节都是来自第三个版本,最后一个版本就是被网友吐槽,让我最心痛的版本,动画版梁祝.
先转载一篇文章,听听网友的呼声:
梁祝动画版观感:传统创新两相失
http://movie.douban.com/review/1137095/
伊谢尔伦的风 2 2007-03-23 11:56:47
作为中国民间传统文化的代表作之一,《梁山泊与祝英台》堪称一代经典,而这部由上海美术电影制片厂与 台湾中影公司合作的动画版,虽然做出了一些努力与尝试,却也依然只是一部画虎不成反类犬的作品。
本片最大的亮点,无疑是音乐。小提琴协奏曲《梁祝》作者陈刚制作的配乐与萧亚轩、刘若英演唱的两首主题曲很好地融入了影片之中,再加上担任音乐企划的著名音乐制作人姚谦的加盟,使本片配乐不但透出了浓郁的中国古典味道,也融合了流行音乐的现代风格,为整部影片增色不少。
在美术方面的表现,这部动画可以说是差强人意。作为资深动画导演,蔡明钦对镜头与颜色的控制还算出色,但原画设计了无新意,部分背景效果更是粗糙有如FLASH,让人十分怀疑两百万美金的投资都花到了哪里。祝英台的人物设定被指抄袭美版花木兰已是众人皆知,而两位主角与诸位配角的造型风格相差太大,也难免让人产生强烈的不协调之感,再加上“河边相会”的场面明显是在模仿日本著名游戏《最终幻想10》的过场动画(此外还有许多被观众怀疑有模仿嫌疑的场景,就不一一列举了),越发降低了本片的美术水准。
而本片最为人诟病的,无疑是故事情节。古典题材的改编说容易也容易,说难也难,本片的原作改写号称是“主要情节遵循原作,加入一些时尚元素”,但既没学会徐克《小倩》和好莱坞《花木兰》中拿灵牌当手机、用熊猫送急件等情节在细节上的活泼创新,也没学会日式动画对主题的深入挖掘,空有一具新瓶装旧酒的躯壳,剧本却既无原作的含蓄优美,也无真正意义上的创新。而在某些情节的铺设与安排上更是莫名其妙,从祝英台对着无人把守的大门又敲又打,到梁山泊没来由的一句又一句“我们不是约好了的吗”,再到马太守的突然“改邪归正”以及其后与他的角色身份严重不符的长篇说教,简直突兀到了逻辑不通的地步。而既然影片的剧本如此薄弱,既表达不了创新也传承不了古典,美术和音乐再优秀,也是回天无力。
虽然在我们都还没出生的年代,国产动画有过影响了宫崎骏的《白蛇传》,有过水墨动画,有过《大闹天宫》,但这些年来中国动画虽然一直嚷着要振兴,真正出息了的却也没见几部。鱼与熊掌不可兼得,颠覆与传统亦如是,还没学会爬就想跑得叫好又叫座,只会落得口碑和票房皆惨败的下场,倒不如专注于所长,才可能另得发展,别有洞天。
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梁祝动画版观感:传统创新两相失
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伊谢尔伦的风 2 2007-03-23 11:56:47
作为中国民间传统文化的代表作之一,《梁山泊与祝英台》堪称一代经典,而这部由上海美术电影制片厂与 台湾中影公司合作的动画版,虽然做出了一些努力与尝试,却也依然只是一部画虎不成反类犬的作品。
本片最大的亮点,无疑是音乐。小提琴协奏曲《梁祝》作者陈刚制作的配乐与萧亚轩、刘若英演唱的两首主题曲很好地融入了影片之中,再加上担任音乐企划的著名音乐制作人姚谦的加盟,使本片配乐不但透出了浓郁的中国古典味道,也融合了流行音乐的现代风格,为整部影片增色不少。
在美术方面的表现,这部动画可以说是差强人意。作为资深动画导演,蔡明钦对镜头与颜色的控制还算出色,但原画设计了无新意,部分背景效果更是粗糙有如FLASH,让人十分怀疑两百万美金的投资都花到了哪里。祝英台的人物设定被指抄袭美版花木兰已是众人皆知,而两位主角与诸位配角的造型风格相差太大,也难免让人产生强烈的不协调之感,再加上“河边相会”的场面明显是在模仿日本著名游戏《最终幻想10》的过场动画(此外还有许多被观众怀疑有模仿嫌疑的场景,就不一一列举了),越发降低了本片的美术水准。
而本片最为人诟病的,无疑是故事情节。古典题材的改编说容易也容易,说难也难,本片的原作改写号称是“主要情节遵循原作,加入一些时尚元素”,但既没学会徐克《小倩》和好莱坞《花木兰》中拿灵牌当手机、用熊猫送急件等情节在细节上的活泼创新,也没学会日式动画对主题的深入挖掘,空有一具新瓶装旧酒的躯壳,剧本却既无原作的含蓄优美,也无真正意义上的创新。而在某些情节的铺设与安排上更是莫名其妙,从祝英台对着无人把守的大门又敲又打,到梁山泊没来由的一句又一句“我们不是约好了的吗”,再到马太守的突然“改邪归正”以及其后与他的角色身份严重不符的长篇说教,简直突兀到了逻辑不通的地步。而既然影片的剧本如此薄弱,既表达不了创新也传承不了古典,美术和音乐再优秀,也是回天无力。
虽然在我们都还没出生的年代,国产动画有过影响了宫崎骏的《白蛇传》,有过水墨动画,有过《大闹天宫》,但这些年来中国动画虽然一直嚷着要振兴,真正出息了的却也没见几部。鱼与熊掌不可兼得,颠覆与传统亦如是,还没学会爬就想跑得叫好又叫座,只会落得口碑和票房皆惨败的下场,倒不如专注于所长,才可能另得发展,别有洞天。