关戏”中的马童
在网上看到苏宗仁先生的一篇文《“关戏”中的马童》，读来增加了对“关戏”的了解。。。原文如下：
“关戏”中的马童
苏宗仁
早年京剧中的关羽戏（简称“关戏”，也称“老爷戏”），以唱为主，戏也不多，只有《战长沙》、《华容道》、《斩华雄》等几出。上世纪初，王鸿寿（老三麻子）努力丰富“关戏”剧目，又创编了许多戏。为了使关羽的形象更高大完美，他不但在脸谱、服饰、念白、唱腔、身段表情、亮相造型等各方面，都加以革新创造，而且还加上了一个“服侍”赤兔宝马的马童。
从京剧《赐袍赠马》到《夜走麦城》，只要有关羽出场，几乎都有马童跟随。旧时，关羽曾被神化，所以他手下的马童也不同寻常，在扮相、服饰和气派上，也都比一般戏里的马童更胜一筹，表演上一招一式，讲究大气，跟斗也要翻得稳、帅、飘、美。扮相上，有揉脸，也有勾脸。
历来，演关羽戏的一些著名红生演员，都十分地重视扮演马童的人选。在“关戏”中，马童那煊赫火炽的跟斗、激烈勇猛的翻跌，能制造先声夺人的气势，为关羽的出场作铺垫，衬托了“汉寿亭侯”的凝重、肃穆，配合关羽趟马的身段和亮相，共同组成一幅幅精美绝伦的造型画面，给观众以美的艺术享受。马童在“关戏”里虽是配角，但不同于《伐子都》、《昭君出塞》或《杨门女将 ·探谷》等戏里的一般马童，他在舞台上往往处于“突出地位”，所得到的掌声，绝不比主角关羽少。
马童的出场，一般说有三种形式。最早王鸿寿的“关戏”中是马童在前引出执马鞭的关羽同时上场；后改为马童先上，亮相，在台口“后翻”至上场门，下场；再翻上引出关羽。第三种是马童直接从后翻上，再回翻至上场门，引出关羽。至于“翻”的“花式品种”，则因人而异，各不相同了。
“关戏”中有马童，始于红生宗师王鸿寿，为他配演马童的是武生刘长林。刘是梨园界第一位“关戏”中的马童，而且他还有一手“带刀翻扑”的绝招，能扛着又长又重的青龙偃月刀，翻出各种惊险而又轻飘的长短跟斗，扛着大刀起范儿，刀尖不会碰到台上的地毯，堪称梨园一绝。上海名武生王桂卿演“关戏”，也请过刘长林，晚年他以教“关戏”为生。早年，上海戏班合演《青石山》，王鸿寿演关羽，杨小楼演关平，钱金福演周仓，加上盖叫天、张德俊、刘长林等南北16位名武生扮演马童，轮番出场，各显奇能，真是群雄荟萃，满台生辉。
北方著名红生李洪春的马童是“跟斗大王”刘斌升。李初到上海演《古城会》时，台下有林树森等三十多位专演“关戏”的南派红生名家出席观摩。演马童的是上海大武生白云亭，他从上场门翻出后，在台上一连九个“单提”，叉手再翻到上场门，引出关羽。在〔四击头〕中，他“扫腿旋子”，在最后一锣声中，关羽正好蹬在马童右腿上。二人亮相时，白云亭脸不变色气不喘，工架稳健，英武轩昂，台下众位“关老爷”和全场观众，齐声喝彩。
在赵松樵主演的一些“关戏”中，其子小赵松樵（赵云鹤）一般都演关平等其他角色，而马童由其孙、艺名“小小赵松樵”的十来岁孩子“客串”。他一个“虎跳前扑”，竟能翻过关羽身后军士高举着的大纛旗！这看来似不合理，但由此可见其功夫之过硬。一时“小马童”之美誉，轰动剧坛，有口皆碑。
为李万春配演马童的，是“鸣春社”高材武生吴鸣申，吴是无锡人，外号“小无锡”。吴童年时曾在上海天蟾舞台随刘景田学戏，那时在一起的，有名武生高雪樵之侄筱高雪樵、王少培和小王桂卿昆仲等。后李万春至沪演出，高雪樵请李将吴带回北京，算“鸣春社”学生。吴鸣申以跟斗出名，他演出的“关戏”中之马童出场时能一连翻十几个“跟斗”，再继以“飞脚”、“扫腿”，或连续走四十个“旋子”，最后以“虎跳前扑”至上场门引出关羽。吴鸣申的跟斗轻起轻下，落地无尘，本领惊人。解放后吴参加中国京剧院，1956年随中国艺术团赴国外演出，返航途中飞机突然
爆炸，十位团员不幸遇难，吴鸣申也在其中，年仅..
30岁，英年早逝，殊为惋惜。后来李万春的马童就改为张鸣宇了。
梨园界凡扮“关老爷”的，都有造诣精深、配合默契的“马童”，且大都为身怀绝技的名武生或武丑。如林树森有其表弟王筱芳，小三麻子（李吉来）有李仲林，唐韵笙前有郭金光、后有戴万武；周信芳前有刘俊鹏、后有刘云龙，白家麟有刘斌升，白玉昆有刘连升，王椿柏有满福山，
王桂卿有其三子小三王桂卿，高盛麟有杨正义，张世麟有胡小毛，张铭轩亦由其子张镜铭扮马童，李万春之子李卜春的马童也是其子李磊（李阳鸣）。这些“马童”的翻腾跌扑都各有绝招，与“关羽”红花绿叶，使热闹而精彩的“关戏”更为锦上添花，美不胜收。
拙文在写作中，上海老艺术家小王桂卿先生曾告之还有两位“特殊本事”的“马童”。为上海赵如泉配马童的是号称“皮球跟斗”的周瑛鹏，解放后到中国京剧院。他的“三虎跳前扑”，能翻得一个比一个高，又轻又飘，而且创造了“前扑变扑虎”的惊人绝招。为小王桂卿“关戏”演马童的前期是武生郑立恒之弟郑敏恒，后期为小三王桂卿。郑的跟斗有项绝技，在连续“三前扑”时，不但“虎跳”速度快，而且腿笔直，更惊人的是，他的“三前扑”是一“虎跳”一“前扑”，两“虎跳”两“前扑”，最后是三“虎跳”三“前扑”，既快又圆，落地时又恰在下场门之台口，令人咋舌！只是可惜这些精彩的跟斗，在目前的京剧舞台上是再也见不到了。
全文完
