赵佩茹，幼拜焦少海为徒，艺名小龄童，少年时由焦少海为其“捧哏”，一登场，即红遍津城，1937年开始与常宝堃（小蘑菇）合作，互为“捧、逗”，以“捧”为主。1951年4月，在赴朝慰问志愿军时，常宝坤光荣牺牲，他光荣负伤。1962年与马三立结为搭档，马三立说：“对口相声‘捧、逗’都很重要，俩人必须要紧密合作，经常一起钻研业务才行。甲、乙是一场‘活儿’，光是‘逗哏’的好，不行，‘捧哏’的也很重要。‘捧哏’需要的是火候儿，像赵佩茹就是个好‘捧哏’的。他在场上就跟京剧的打鼓佬一样，又像是使船把舵的，我认为他的‘捧哏’艺术，超过了老前辈。”

　　赵佩茹的童年和常宝堃的童年一样，都是很小就“撂地”，都是跟着父亲变戏法儿，而他父亲赵希贤的戏法儿就是跟常连安学的。也有不同的是他比常宝堃学相声早，而且，他是这一辈拜师最早的一位，也就成了“门长”。师父焦少海对他要求很严格，他也刻苦，所以他的功底深厚，无论是“逗哏”还是“捧哏”，所用的每一个字都很准确，所说的每一句话都是地方。也因此无论是他的长辈还是同辈都很佩服他，至于小辈就更别说了。早时他“逗哏”，给他“捧哏”的就是他师父焦少海，后来是师叔李寿增，一直都很火。1937年他开始与常宝堃合作，以“捧哏”为主。自有相声以来，他二人成了一对少有的火爆搭档。可惜的是常宝堃成了烈士，他就以说单口相声和评书为主了，这也说明他技艺的全面。偶尔也说对口相声和群口相声，比如他与郭荣起、马三立合说的《扒马褂》，不但观众爱听，内行也佩服。我曾看过一篇文章，把说过这段相声的演员排了座次：第一名就是这三位，认为“是三老的经典配合，“逗、捧、腻”俱佳，尤其赵佩茹的“捧哏”，诸版中人皆难出其右，堪称第一”。以下的排名分别是常宝霆、苏文茂、马志存；刘宝瑞、马季、 郭启儒；郭荣起、常宝霆、马志存；高德明、王长友、王世臣；李伯祥、李立山、李金斗……共排到第十名。肯定这是一家之言，但我听过不少议论，一致认为郭荣起、马三立、赵佩茹合说的《扒马褂》无人可比。

　　自一九六二年，赵佩茹给马三立“捧哏”，二位大师的合作默契至极。仅举一例，一次说《洋药方》，底是：

　　乙　那您把我送医院吧！

　　甲　医院也没办法。

　　乙　那怎么办啊？

　　甲　哎，我给开个偏方吧。

　　乙　谢谢您了。什么偏方？

　　甲　枪毙。

　　这个段子是“贯口”，观众都非常熟悉，所以还爱听，就是为了听“贯口”。所以，“枪毙”的底有时不响。怎么办呢？这天说到“底”了，马三立该说“枪毙”了，可是他没说，而是转身就走。他为什么不说“枪毙”了就走，因为他事先没跟赵佩茹商量，所以赵佩茹也莫名其妙。但他知道马三立一定会有“花活”，就站在原地纹丝不动，只是微微地点头，并把眼神给了他。马三立已经走到了台侧口，忽然再一转身，把手里的扇子举到了右眼前，左眼闭上，显然是端枪瞄准的动作。赵佩茹顿时明白了，随着马三立甩出了个“砰”的一声，他马上就是一个“掉凳儿”。虽然他不知道马三立“心血来潮”，最后的“枪毙”换成了动作，可是他配合得出色。顿时，这个“包袱儿”响了，简直炸了堂。

　　后来他因病住院。侯宝林得知，马上来到了天津看望。和马三立的看法完全一样：赵佩茹的“捧哏”艺术独一无二。哥俩聊天，侯宝林突然说：“师哥呀，等您病好了就去北京，我请您给我‘量活’。”赵佩茹“砸挂”说：“那我可就攀高枝了。”不想就在这一年，他不幸离开了人世间。这是在1973年。马三立说他的“捧哏”艺术“空前”，距离他的逝世已经27年了。我想，在这27年间，也是“绝后”的。

　　除此，他对他的徒弟和青年相声演员倾注了毕生心血，“文革”前，一有时间就去看他们的演出，给他们“说活”、“改活”、“讲活”。他的徒弟大多数都很优秀，如李伯祥、高英培、、常贵田、任鸣启、徐德魁、马志存、侯耀文……。