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这是《轰霆剑海录》第29章的内容：
28章结尾时，牧神带着孔雀老者与天地虻会面打算结盟，结果天地虻又背叛了牧神一次，趁机给牧神下了毒，毒药则是森狱的独门剧毒——三鸩丹。
趁牧神中毒之际，天地虻与森狱围杀牧神。
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“三鸩丹”这个名字让我想到了鸩毒。好久以前三鸩丹就出现了，玄灭曾想给玄嚣下三鸩丹未遂，这种毒似乎是森狱皇室必备，于是又让我想到了牵机药。

各种史书上总能找到一些“鸩杀”、“饮药死”、“毒杀”之类的字眼。
牵机药，也叫牵机毒，是古来帝王要将近臣和妃子赐死时所用的毒药。


牵机药其实就是中药马钱子，灭鼠药主要成分就是马钱子碱。
马钱子又名番木鳖，原产印度、越南、缅甸、泰国一带，有通络散结、消肿定痛的作用，现代还尝试着用来治疗癌症。但有大毒，内服一般每日不能超过0.3到0.9克，否则所含士的宁碱中毒，引起全身伸肌与缩肌同时极度收缩，从而剧烈抽搐，出现强直性惊厥，不立即抢救很快就会严重佝偻而死。
“牵机”是织布时的一种状态，具体是怎样，我有点理解不能，只知道传说服用了牵机药后，死状是头和脚相接，完全符合牵机之意，于是这种药被命名为“牵机药”。
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牵机药的出名之处在于它毒死了南唐后主李煜。
南唐后主李煜在文学上颇有造诣，且工于书画，妙于音律，尤以诗词见长。然而，他在政治上却是一个昏君。
李煜是五代南唐最末一个皇帝，他即位时，南唐已为宋的属国。李煜面对宋朝的压力，逆来顺受，以图苟且偷生却换来极为悲惨的结局，只活到42岁。
公元975年，宋军入金陵，俘获李煜，南唐灭亡。
在被囚禁的第三个年头中秋之夜，李煜仰望圆月，不禁触景生情，提笔写下了千古传诵的《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
全词流露出不加掩饰的故国之思，这也许是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。由于这首词，李煜更被宋太宗认为是“人还在心不死”，想复辟变天，于是赐李煜“牵机药”自毙。
据传，服药后，李煜腰直不起，头足相就，状如牵机而死。

这是《轰霆剑海录》第29章的内容。
天地虻近来专职卖萌，为了庆祝牧神中毒即将命不久矣，天地虻一改以前边唱边跳的风格，专门跳起了华尔兹。
下面想说的，和华尔兹有关。

先来提前打个表，现在怎么都改成了周日了啊

来了赶上前排了

华尔兹（Waltz），又称圆舞；华尔兹舞曲，又被称为圆舞曲。
”圆舞曲“估计是大家很耳熟的一个名词，小约翰·施特劳斯被称作“圆舞曲之王”，其代表作品有《蓝色多瑙河圆舞曲》、《春之声圆舞曲》、《维也纳森林的故事圆舞曲》等。
蓝色多瑙河(An der schonen blauen... - 卡拉扬,维也纳爱乐乐团

华尔兹一词，据考证是大约在1780年前后出现的，最初来自古德文“Walzl”，意思是“滚动”“旋转”或“滑动”。而三拍子“蓬嚓嚓”节奏的圆舞则很早之前就流行于欧洲，特别是在德国巴伐利亚和奥地利维也纳一带的农民中。
尽管华尔兹这种自娱舞蹈形式早已流行于农村，但18世纪末的法国大革命及其在欧洲各国的影响使人们对自娱性舞蹈风格的要求发生了巨大的改变。曾一度广为流行的宫廷舞因其刻板、拘谨的风格而被淘汰。
在华尔兹出现前，宫廷舞都是男女对跳最多只接触手和手臂；而华尔兹则需要男女保持近距离，对跳男女会接触到肩膀、后背、腰等。于是，教会说华尔兹是不道德、不文明，甚至是粗俗邪恶、不堪入目的。
但是，华尔兹简单易学，常常只要在一旁观看一会儿就能学会。这种舞无需像宫廷舞那样，必须掌握大量复杂的花样才能登场。于是，华尔兹迅速流行起来。

抓到喵蛋发文！！！！

为什么总是吞楼……

直播？果断占楼！欧耶

直播？

吼吼吼！缘分呐！~\(≥▽≤)/~

欧洲各国的宫廷都喜欢举行隆重的舞会。
在15与16世纪的欧洲，王公贵族们推崇舞蹈中有华丽的音乐和庄重的舞姿，于是这时期的宫廷舞有着严格规定的舞步、举止、仪态和舞蹈程序，跳这种舞也是身份的象征。

（上图来自《绝代艳后》剧照）
在宫廷舞中，女士要充分在舞会上体现出淑女的矜持与高贵，而男士要表现出骑士的潇洒与风度。舞会中，通常由国王和王后首先表演，然后按社会地位的高下依次开始。参加者利用跳舞的机会展示自己华美的服饰、高贵的风度，以及无上的地位和荣耀。
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15世纪晚期，宫廷舞已成为奢华庆典的重要组成部分。当时的贵族骑士，不仅要求对骑术、剑术十分精通，还必须掌握娴熟的舞步，这几乎成为骑士的一项个人行为标准，是进入上层社会，进行社会交往活动的一种手段。

（上图依然是《绝代艳后》的剧照）
欧洲文艺复兴时期，宫廷社交舞出现了华丽的队列式舞步。当时的英国女王伊丽莎白一世在宫廷中，跳一种名为“伏而塔”的双人交谊舞（不过要注意，这和现在的交谊舞不同，两人并不搂抱在一起），随后这种舞在欧洲风行一时。
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17世纪中后期，英国首先出现了公共舞厅，所跳的舞蹈大都是王室府邸的舞蹈教师所传授的宫廷舞。
然而，舞厅中出现了越来越多的中产阶级和平民百姓，宫廷舞的拘谨严肃已经无法满足他们的需要。于是，舞步简单、形式自由的新式舞蹈陆续被引进舞厅，而古老的宫廷舞逐渐从人们眼中消失。
随着工业化的迅速发展，交谊舞从宫廷和贵族阶层逐渐向其它阶层开发，成为家宴必不可少的形式，也出现在公共场所之中。
18世纪末，法国和英国开始普遍建立商业化的公共舞厅。社交性的交谊舞又成为舞厅舞(Ballroom Dancing)。

（上图是《傲慢与偏见》的剧照）
简·奥斯丁的作品中，大家所跳的是一种流行于18世纪初的英格兰乡间的舞蹈。它更多的是一种公众的集体活动，所有的舞者都必须面对面，做着高度程式化的动作。
这种舞蹈形式源于法国宫廷，一定数量的舞者站成方形或围成圆圈。英格兰乡间在引入这种舞蹈形式时，将其改编成更适合舞者的椭圆形的舞蹈形式。
这种舞蹈的着重点在于显示18世纪英国礼仪的风采、优雅和正统。完美的英格兰乡村舞蹈的舞步，要求该停下来的时候要一动不动，该动的时候必须要舞动起来。在优美地跳好舞蹈的同时，还要求有礼貌地进行攀谈，这些技能都可以通过训练而获得。
这种舞蹈需要与同一个舞伴在半小时内连续跳两支舞，这意味着如果与一个不喜欢的人跳舞，那将是很难受的事情。
奥斯丁本人就很爱跳舞，因此她的小说中反复出现舞蹈的场景。