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拓阮乐先锋,引学术新潮
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拓阮乐先锋,引学术新潮——访中央音乐学院著名阮演奏家、教育家徐阳
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著名阮演奏家、教育家徐阳在面对记者的采访时说了这样一句话:“毫不夸张地说,我现在每天晚上都会梦见阮,我有一个愿望:希望阮能走向世界,成为一件国际化的乐器。”给记者留下了深刻的印象。徐阳自幼学习民族弹拨乐器的演奏,与阮结下了深厚的感情。现任教于中央音乐学院,立志将阮艺术一代一代地传承下去。
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记者:您自幼学习琵琶演奏,时至1980年,才开始研习阮乐器,先后师从阮演奏家、教育家庞玉璋、林吉良、宁勇等名师,我们想了解到,是基于怎样的机缘,使您决定由放弃琵琶演奏,转而学习阮呢?
徐阳:现在回想起来,我的从艺之路还是非常艰难曲折的,我的家庭中几乎没有从事音乐工作的人,父亲最初也并不支持我从事文艺。当年由于“上山下乡”运动,母亲为了让我有一技之长,才为我买了一把琵琶让我学习江南丝竹,就这样我开始学习琵琶演奏,并在11岁时进入山西临汾豫剧团工作。虽然在山西临汾豫剧团仅工作了短短的三个月,但这段时间的经历却让我一生难忘。后来,我连续三年报考河南戏曲学校,直到第三次才考上,专业是器乐伴奏。其实,我觉得自己真的不是搞音乐的料,我的手指条件不好,小拇指、大拇指都较短,对于从事弹拨乐的人来说属于先天不足。 最初与阮乐器结缘,是在我进入河南戏曲学校乐队之后,担任琵琶演奏之余,也会“客串”阮演奏。而最终决定放弃琵琶转为学习阮乐器,还是源于“年少轻狂,口无遮拦”。有一次,我与同学们在学校大礼堂围着一台12寸的小电视,观看小泽征尔先生指挥中、日、美三国乐团演出,当看到刘德海先生用琵琶演奏《草原英雄小姐妹》时,我被他精湛的演奏技艺与舞台魅力所征服。回到宿舍,我便说:“我不弹琵琶了,这辈子弹琵琶就是弹死也超不过刘德海。我发誓要做阮中的刘德海!”当时宿舍的同学都说我这小妮子太狂了,一哄而上把我摁到床上捶打了一番。基于这个信念,我踏上了阮乐器学习之路,并凭借阮乐器考入了西安音乐学院,实现了我的大学之梦。现在想想,要做阮中的刘德海谈何容易,他的艺术高度恐怕我这辈子都无法达到,但我会将他作为我艺术道路上的精神坐标不断追寻,直到现在我仍然非常狂热地崇拜刘德海先生。
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记者:自起初对于阮乐器的印象,至决定学习阮乐器,再到后来成为阮乐器的演奏家,并任职于中央音乐学院,以阮乐器的教育教学为其一生的职业,可以说,几十年风雨历程,奉献于阮艺术,为阮艺术的普及、传播、推广、发展做出卓越贡献的您,对阮的感情是怎样的呢?您认为阮乐器、阮艺术的潜质在于?
徐阳:自起初学习阮乐器,到成为阮乐器演奏者,再到以阮乐器教育教学为一生的职业,我对阮乐器的感情也在不停地发生着变化,但从未对阮变过心,从曾经的彷徨、迷茫,到越来越喜欢,再到成为一种责任,我与阮乐器的感情可以说是“你中有我,我中有你”,早已水乳交融,成为不可分割的一个整体。 我觉得阮乐器、阮艺术的潜质就在于其蕴含的深邃、厚重的历史文化,及自身高雅、古朴的气质,内敛而不张扬、质朴而不乏张力的个性风格,给人以低调而华丽的感觉,并且阮乐器音色恬静、丰满、醇厚、圆润、富有诗意,似是从遥远的地方漂浮过来的声音,不疾不徐,直达心底。
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记者:1998年,您赴北京中央音乐学院执教至今,谈及起这次工作的调动,我们是否可以认为,这是您一生中最重要的一次关键性转折呢?
徐阳:是的,从西安音乐学院调到中央音乐学院任阮专业教师,可以说是我一生中最重要的一次关键性转折。现在回想起来,那时候中央音乐学院还没有正式的编制,工作调动之后,各种生活上、工作上的困难都给我带来了很大的压力,我也曾产生过放弃的念头,那是一段非常困难的时期,最后还是在朋友、师长的鼓励与自己的信念支撑之下,才走过了泥泞。庆幸的是,我最终用意志坚守住了自己的信念,这些经历也成为了我事业上克服困难、不断努力的动力与财富所在。在中央音乐学院,我汲取了最丰富的营养、开阔了眼界、提高了审美,整体综合素质都得到了提升,若是没有中央音乐学院为我搭建了这样一个平台、创造了优异的条件,就不会有今天的徐阳。因此,在任何时候,我都非常感谢中央音乐学院,我对她的感情之深无法用言语表达。无论是走在校园里,还是在琴房中;无论是听讲座、音乐会,还是与同事聊天,给学生上课,我觉得这都是莫大的享受。
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记者:时过境迁,虽然时下在民族乐坛,阮乐器、阮艺术在其普及、传播、推广、发展、乃至地位等方方面面已经得到了明显改善与提升,但与其他像笛子、二胡、琵琶、古筝等民族乐器还不能为之看齐,不仅学习的人数及师资力量少,作品上较为匮乏,关于阮的赛事、活动冷清,在您看来,这是因为什么原因导致呢?
徐阳:实际上,自建国后,随着我国制定的发展优秀民族文化的政策逐步落实,阮乐器的前途才算是拨开云雾,重新焕发了活力,继而各大音乐院校相继开设阮专业,阮乐器才得以不断发展,算起来,阮乐器进入人们视线的时间才仅仅三十余年,其无法与笛子、二胡、琵琶、古筝等民族乐器为之看齐也是情有可原的。从根本上说,阮乐器的制造、师资力量、学生素质、作品以及阮艺术的宣传、推广,种种因素都在制约着阮乐器的发展。在我看来,一件乐器的发展是需要一批人去努力、去奉献的,而不是仅仅一个人或者是几个人能够完成的,阮乐器的普及与发展不仅仅需要我们这一代人为此努力,新一代的年轻人也应当为此奋斗努力,这也是我建立“阮族”室内乐团的初衷之一,我和我的学生们为了阮乐器、阮艺术都付出了艰苦不懈的努力,在学习中寻求突破,我相信,“阮族”的每一个人就像是星星之火,终有一天可以燎原,使阮这件中国古老的乐器发扬广大。作为我个人来说,如果有一天在离开这个世界之前,我可以问心无愧地说,我没有白来这世界走一遭,为了我心爱的阮乐器,为了我们的传统民族音乐文化,我已经竭尽全力了,没有一丝一毫地懈怠!
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记者:2011年9月16日晚,“阮族”青年演奏家乐团在中央音乐学院音乐厅成功地举办了《“阮乐华章”系列之三——暨中央音乐学院阮族室内乐团世界首演新作品音乐会》,就本场音乐会的形式、效果及反响来讲,您认为这是否可以将其定义为“阮族”发展里程碑呢?在您看来,本场音乐会的成功举办,为阮乐器、阮艺术拓宽了怎样的发展空间呢?
徐阳:是的,此次本场音乐会的成功举办,其不仅可以定义为“阮族”发展的里程碑,也是一次中央音乐学院优秀科研成果的展示,并为民族音乐的发展起到了“投石问路”的积极促进作用。 本场音乐会通过不同作品及音乐表现形式,展示了中国阮族乐器组合的群体艺术魅力,以及与西洋管弦乐队的更深层面的交流与融合,试图通过这些创新形式,抛砖引玉,使音乐语言更新颖,进一步拓宽中国阮族群体艺术的发展空间,与世界音乐对接,以体现东西方音乐文化的和谐之美。
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@竹音殇
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孩子想学中阮怎么联系您?
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