前言
花，其古字亦如花，是用简笔画的线条几道转折就勾勒出拱成花团的花瓣，两道横是花托，供花一瓣一瓣安放，而一条线蜿蜒一下，连带花蕊花枝都一脉承下，于是一朵花成。
《芥子园》说：天地间众卉争芳，为人所娱心悦目者，不一而足。大约众卉中，水花以富丽胜，草花以妩媚胜，富丽则谱为王者，妩媚则比之美人。
有人说：“每一个人死后，都会变成一株植物。”或草或木，或花或叶，在牡丹成王，在桃花成美人，在草间成草民……继续在浮世间存留下去。
以前写过，一生只谈花时候，一生不了，花事不了，所以，又继续再写一本花事了——
古人的山水画画的是文明的山河，而古人的花鸟画则画的是走到这山河里，春风携酒看花去，骑马径到山人家，花深树密无径入，下马徘徊映花立。
画家在花旁立了很久于是成了花鸟画，诗人在花旁立了很久于是成了花间词，而我在花旁也立了很久，于是成了一生只想一谈再谈花时候。
清人袁枚说画女必须美，不美情不生，而画家们也说画花必须美，不美情不生。
《芥子园》说：画花之法，各有专形，上自花叶，下及枝根，俱宜得势，审查分明，至于花朵，态须轻盈，设色多端，写之欲生，染脂传粉，各得其情，开分向背，间以苞英，安顿枝叶，交加纵横，密而不乱，稀而不零……
各种花头不论大小，宜分已开未开高低向背。不可直仰无娇柔之态，不可低垂无翩翩之姿，不可比偶无参差之致，不可联接无猗扬之势，须揠仰得宜，而顾盼生情，又须反正互见，而映带得趣……
同一花也，未放内瓣色深，已放外瓣色淡。同一本也，已残者色褪，正放者色鲜，未放者色浓。一切色不可皆浓，必须简以淡色，间以淡色愈显浓处光鲜夺目……
《芥子园》说的是画法，我却看到它字字含情，含着人生意，含着圣人做人的法理，有浓淡而见层次，有深浅而得进退，有揠仰而知动情，有花而有人间词、情、意……
在接下来的字有墨处，将开放桂花一树，菖蒲一岸，百合一枝，蔷薇一藤，梨花数朵，荷花一茎，牵牛花一墙，杏花数朵，又开放，海棠数朵……
目录
等待
辋川惊月的桂花……………………………………………………………………………
那永井荷风说桂花，令人怀想起中国小说最为浓艳的一章。
暗恋
菖蒲，做成草鞋杖剑天涯………………………………………………………………
像菖蒲这样的水生花，让张晓风说，是极鲜润的泼墨画，是一阕属于婉约派的小词，在管弦触水之际，偶然化生而成的花。
成全
心有蔷薇细嗅猛虎…………………………………………………………………………
很多东西似乎就在这不经意的撩拨之中，有意是情，是期待，亦或是梦，无意则是过去的故事，如见她的蔷薇香抚过你的衣袂，而于衣袂京尘曾染处，空有香红尚轻软；如见他的衣袂温暖的拂过你眼，而如今离亭欲去歌声咽，潇潇细雨凉吹颊……
相遇
帘外一眉新月、浸梨花………………………………………………………………
梨花是明的戏剧，不再是大唐的贵妇，大宋的罗敷，世间传扬的是小人物的快乐，矜持的，却一不留神梨花满树。
她有的是柔肠一寸，七分是恨，三分是泪，闲帘总是深掩梨花雨，繁华终成短梦随流水，亦在这情情恨恨间浮着关山有月、梨花满地的人间的任意和平常，只是有了花，人生就有了花意……
热恋
紫藤花下渐黄昏
紫藤花一开就开出了他的浪漫，曾看过一幅画，一个日本的少女静静站在紫藤花下，很多故事就要开启，只是都在紫藤不言中，就像那宋词：“办一枝藤，蜡一双屐，纵步翠微深处。无限芳心，付与蜂媒蝶侣。”
爱过
留得枯荷听雨声
人有荷担之心，便能挑得大业入千里万里江山，枝有荷担之力，便能挑得千多万多压枝低，而一根青茎，不堪折力，不堪压力，因有荷担之志，便能挑得一朵大叶，大叶之上才担得一朵大荷花，一朵就成江山。
短暂的爱
牵牛花一朵深渊色
中国有传说，那织女的相思泪滴滴落下来，就凝成了牵牛花。
爱不能得
幽谷百合有一枝…………………………………………………………………………
有禅语，青蛙跃入池中，蜗牛眠于蕉叶；蝴蝶在花上飞舞，明月在水中留下倩影；百合花盛开在田野之间，秋雨阵阵，拍打着茅舍的屋檐。
这是人间的百合。
怀念
梅雨丹青洗出徐熙落墨花………………………………………………………………
上帝弹指间，杏花噼里啪啦开放，于是春天来到，这是上帝为人间贴的告示，朵朵杏花是上帝的落墨，告示人间已是荷锄耕田时。
想那中国的古人，看的不是冷冰冰的数字日历，只用打开窗扉，看看杏花开不开，落不落，就像看一首上帝写的诗一样，如若红花初绽雪花繁、重叠高低满小园，如若杏花满地堆香雪时，便荷锄而出带月归来。
重生
海棠花下推枕月明千里………………………………………………………………
人之美极，是时光在身旁如红鬃烈马骤然而驰，而人行马迟迟的在花开陌上缓缓归，那些故事，那些诗，都像那陌上的花一朵一朵开到无涯……