我对相声没有任何研究,对马老也没有研究,只是把他的相声听过很多遍,对马老感兴趣,也看了有关他的一些文字和影像资料,很想说一说自己对马老和相声界多少知道一点的人的评价。
自己才疏学浅、孤陋寡闻,欢迎拍砖,但我不一定改。
以下正文:
我时常想起两个人对马三立的评价,一个是马季,在马三立从艺八十周年的晚会上,献给马老一幅字——前无古人,后无来者。我相信这是马季对马三立的内心真实的评价。另一个是郭德纲,其实没见过郭德纲正式或直接地评价马三立,只是印象中在一个相声作品里,提到马三立时,郭德纲称为“马祖”。
其实在网上和身边的人也有说不喜欢马三立的相声的,为什么呢,我觉得第一,马三立在声音上确实有点缺憾,声音不够洪亮,吐字也算不上特别清晰,与大多数其他人比,听觉上要稍微有点吃力。第二,马三立的相声的确有很多人听不懂。听过一个对马志明的采访,说马志明年轻时候谈的女朋友去听马三立的相声,觉得没什么好笑的,但是一个人面对她用手把脸捂起来再突然打开,她就觉得很好笑。
马老的嗓音确实不算好,但他在相声表演过程中的细节把握和包袱水平之高,我觉得是没有人比得上的。《卖挂票》、《黄鹤楼》、《吃元宵》、《似曾相识的人》等对口相声里面对人物的塑造,把平时很讨人厌的人塑造得非常可笑,这种塑造不仅是整个相声文本里的语言,还有很多语气、说话的节奏,塑造的人物非常的鲜活,而且整个过程又特别自然。
这方面的功夫我觉得马三立是最好的,而我也觉得这是相声里最难的,同时也是相声的表演效果最好的一个关键。
马三立嗓音不好,也不太会唱,所以他的相声很少有柳活,就算有唱的段子也不是表演的主要内容。马三立的相声靠的是细节和包袱,我认为这也是相声表演的最根基的东西。相声的主要目的是逗乐,逗乐靠什么?可笑的人、可笑的事、可笑的话和可笑的动作。这四点,马三立都做到了最好。
马三立晚年因为王凤山的离世不再说对口,自己编了很多单口的小笑话。大都也不错,但是说实话,我感觉相对于他的对口要差很多,因为他的单口不像刘宝瑞甚至郭德纲的单口,都是短篇的,较为单薄,来不及对人物有充分的塑造,只靠其中个别的细节和最后的一个包袱,效果有限。
马三立的对口则有很多经典的作品,除了上面的四个,《白事会》、《开粥厂》、《十点钟开始》、《三字经》都可以达到百听不厌的水平。我觉得达到这种水平极其难,你明明听过很多遍了,台词都记住了,知道他要说什么,再听还是觉得有很多很可乐的地方,真可以称得上马季“前无古人、后无来者”的评价。之前的张寿臣,同期的侯宝林、刘宝瑞、马季(虽然都是晚辈,但在同一个时期),后期的郭德纲等都是水平非常高的,但好像还没有人能达到这么多作品让人百听不厌的水平,有的也只是个别的。
免不了要把马三立和其他人对比一下。
侯宝林是名副其实的相声大师,其实他的贡献在对相声的改造上,把一些以前较为下流(现在称三俗)的东西全都去掉,台风较为大气,唱功好,但是相声不太可乐。侯宝林曾批评马三立嗓子不行,马三立也说侯宝林的相声不逗乐,我觉得都是事实,都说到了对方的要害。侯宝林是个谨小慎微的人,虽然在相声界地位高,但感觉恐怕也是因为他对政治运动和现政权的恐惧才改的相声,从而得到了较高的政治地位,不过其性情也很受压抑,生活中表情严肃,一脸苦相。
刘宝瑞是单口的大师,单口经典很多,对口作品少,也没什么太好的作品。刘宝瑞的单口也是细节把握得好,人物塑造很成功,马三立打10分,刘宝瑞可以打9分。
马季很多人也称为大师,也有很多人认为马三立、侯宝林和刘宝瑞之后再无大师。我感觉马季算不上大师,但在相声界是个领军人物,值得一说。马季先天条件很好,功夫也不错,也有一些不错的作品,但都很难称得上经典。总感觉要是他成长于解放前,应该是能成大师的。但马季人很好,不说假话,不得不说解放后的相声圈比解放前还难混。
姜昆也值得一说。当然不是拿来和大师们比较,而是作为反面的典型。和李文华时期因为李文华写了一些比较好的作品,那个时候出道不久也较为清新,算是不错的相声演员。李文华生病后姜昆就没有一个相声能听的,可能其本身没什么才华,但是仕途却好的不得了。看来当官和艺术水平是相反的。
还有不得不说的是郭德纲。很多人不喜欢郭德纲,但我觉得他是个人才,最起码现在来说他对相声的影响要比其他现在在世的其他人都要打。郭德纲确实先天条件很好,阅历也丰富,会的非常多,非常全面(恐怕是能听到的相声演员里最全面的),很多作品也确实不错。个人感觉本来他能成为三大师后的又一个大师,但是在成为大师前他已经走下坡路了,太能挣钱、太看重钱了,到处主持、演戏,精力分散太多。马三立90分,侯宝林和刘宝瑞80分的话,郭德纲是有潜力达到90分的,但他现在70分就不想往上长分了。
其他的相声演员好像没有觉得可以说的了。并不是说没有好的了,而是很多相声老人的作品听得很少,中年和年轻的就觉得没什么可听的。非要说的话觉得冯巩比较特殊,他一开始给刘伟捧哏时就和别的捧哏的不一样,和逗哏的分量几乎差不多,不知这是不是他俩分开的原因。总的来说还算不错,有不少好作品,也一直红到现在,还当着官,算是个异类。
说一下马三立的几个搭档。马三立似乎对张庆森特别满意,我也觉得他们俩的对口确实配合很好,但是现在能听到的作品不多;赵佩茹好像艺术水平非常高,但我个人听得少,也并不太喜欢他的风格;和王凤山的对口现在能听到的最多,马三立的经典的对口几乎都能听到他俩的版本。但马三立对王凤山的评价只是“不碍事”,要知道王凤山可是快板的宗师,三大家之一,是马三立主动找王凤山合作的。可能相声泰斗的眼光不是一般的高吧,我的感觉王凤山也确实有时节奏跟得不是太好,但表演肯定是到位的。不过王凤山去世后马三立不再说对口,也算是对王凤山的一种肯定吧。说实话,我比较喜欢王凤山的风格,把马三立衬托得比较好。
世上再无马三立。
以上是之前写的,贴在别处。今天又看了一些帖子,提到了非常多的相声大师和名家。其中有些我也听过其作品或名字,也知道是水平非常高的,比如张寿臣,是号称相声大王的人物,但我只听过他一个夜里家中进贼的段子,说实话没觉得怎么厉害,也许是我水平太凹吧。其他的苏文茂、常家的几位以及郭荣启也听过一点,觉得不错,但感觉给不出多么高的评价。我相信这些大师和名家确实功力深厚,但给我的印象是,他们也许在相声圈内影响力很大,但对于像我这样的只偶尔听听,不做细致研究的一般相声听众来说,能听到的他们的作品太少,很难细致地感受到他们的水平和影响。最起码,对他们的印象还没有对姜昆的印象深,虽然对后者是很差的印象。
自己才疏学浅、孤陋寡闻,欢迎拍砖,但我不一定改。
以下正文:
我时常想起两个人对马三立的评价,一个是马季,在马三立从艺八十周年的晚会上,献给马老一幅字——前无古人,后无来者。我相信这是马季对马三立的内心真实的评价。另一个是郭德纲,其实没见过郭德纲正式或直接地评价马三立,只是印象中在一个相声作品里,提到马三立时,郭德纲称为“马祖”。
其实在网上和身边的人也有说不喜欢马三立的相声的,为什么呢,我觉得第一,马三立在声音上确实有点缺憾,声音不够洪亮,吐字也算不上特别清晰,与大多数其他人比,听觉上要稍微有点吃力。第二,马三立的相声的确有很多人听不懂。听过一个对马志明的采访,说马志明年轻时候谈的女朋友去听马三立的相声,觉得没什么好笑的,但是一个人面对她用手把脸捂起来再突然打开,她就觉得很好笑。
马老的嗓音确实不算好,但他在相声表演过程中的细节把握和包袱水平之高,我觉得是没有人比得上的。《卖挂票》、《黄鹤楼》、《吃元宵》、《似曾相识的人》等对口相声里面对人物的塑造,把平时很讨人厌的人塑造得非常可笑,这种塑造不仅是整个相声文本里的语言,还有很多语气、说话的节奏,塑造的人物非常的鲜活,而且整个过程又特别自然。
这方面的功夫我觉得马三立是最好的,而我也觉得这是相声里最难的,同时也是相声的表演效果最好的一个关键。
马三立嗓音不好,也不太会唱,所以他的相声很少有柳活,就算有唱的段子也不是表演的主要内容。马三立的相声靠的是细节和包袱,我认为这也是相声表演的最根基的东西。相声的主要目的是逗乐,逗乐靠什么?可笑的人、可笑的事、可笑的话和可笑的动作。这四点,马三立都做到了最好。
马三立晚年因为王凤山的离世不再说对口,自己编了很多单口的小笑话。大都也不错,但是说实话,我感觉相对于他的对口要差很多,因为他的单口不像刘宝瑞甚至郭德纲的单口,都是短篇的,较为单薄,来不及对人物有充分的塑造,只靠其中个别的细节和最后的一个包袱,效果有限。
马三立的对口则有很多经典的作品,除了上面的四个,《白事会》、《开粥厂》、《十点钟开始》、《三字经》都可以达到百听不厌的水平。我觉得达到这种水平极其难,你明明听过很多遍了,台词都记住了,知道他要说什么,再听还是觉得有很多很可乐的地方,真可以称得上马季“前无古人、后无来者”的评价。之前的张寿臣,同期的侯宝林、刘宝瑞、马季(虽然都是晚辈,但在同一个时期),后期的郭德纲等都是水平非常高的,但好像还没有人能达到这么多作品让人百听不厌的水平,有的也只是个别的。
免不了要把马三立和其他人对比一下。
侯宝林是名副其实的相声大师,其实他的贡献在对相声的改造上,把一些以前较为下流(现在称三俗)的东西全都去掉,台风较为大气,唱功好,但是相声不太可乐。侯宝林曾批评马三立嗓子不行,马三立也说侯宝林的相声不逗乐,我觉得都是事实,都说到了对方的要害。侯宝林是个谨小慎微的人,虽然在相声界地位高,但感觉恐怕也是因为他对政治运动和现政权的恐惧才改的相声,从而得到了较高的政治地位,不过其性情也很受压抑,生活中表情严肃,一脸苦相。
刘宝瑞是单口的大师,单口经典很多,对口作品少,也没什么太好的作品。刘宝瑞的单口也是细节把握得好,人物塑造很成功,马三立打10分,刘宝瑞可以打9分。
马季很多人也称为大师,也有很多人认为马三立、侯宝林和刘宝瑞之后再无大师。我感觉马季算不上大师,但在相声界是个领军人物,值得一说。马季先天条件很好,功夫也不错,也有一些不错的作品,但都很难称得上经典。总感觉要是他成长于解放前,应该是能成大师的。但马季人很好,不说假话,不得不说解放后的相声圈比解放前还难混。
姜昆也值得一说。当然不是拿来和大师们比较,而是作为反面的典型。和李文华时期因为李文华写了一些比较好的作品,那个时候出道不久也较为清新,算是不错的相声演员。李文华生病后姜昆就没有一个相声能听的,可能其本身没什么才华,但是仕途却好的不得了。看来当官和艺术水平是相反的。
还有不得不说的是郭德纲。很多人不喜欢郭德纲,但我觉得他是个人才,最起码现在来说他对相声的影响要比其他现在在世的其他人都要打。郭德纲确实先天条件很好,阅历也丰富,会的非常多,非常全面(恐怕是能听到的相声演员里最全面的),很多作品也确实不错。个人感觉本来他能成为三大师后的又一个大师,但是在成为大师前他已经走下坡路了,太能挣钱、太看重钱了,到处主持、演戏,精力分散太多。马三立90分,侯宝林和刘宝瑞80分的话,郭德纲是有潜力达到90分的,但他现在70分就不想往上长分了。
其他的相声演员好像没有觉得可以说的了。并不是说没有好的了,而是很多相声老人的作品听得很少,中年和年轻的就觉得没什么可听的。非要说的话觉得冯巩比较特殊,他一开始给刘伟捧哏时就和别的捧哏的不一样,和逗哏的分量几乎差不多,不知这是不是他俩分开的原因。总的来说还算不错,有不少好作品,也一直红到现在,还当着官,算是个异类。
说一下马三立的几个搭档。马三立似乎对张庆森特别满意,我也觉得他们俩的对口确实配合很好,但是现在能听到的作品不多;赵佩茹好像艺术水平非常高,但我个人听得少,也并不太喜欢他的风格;和王凤山的对口现在能听到的最多,马三立的经典的对口几乎都能听到他俩的版本。但马三立对王凤山的评价只是“不碍事”,要知道王凤山可是快板的宗师,三大家之一,是马三立主动找王凤山合作的。可能相声泰斗的眼光不是一般的高吧,我的感觉王凤山也确实有时节奏跟得不是太好,但表演肯定是到位的。不过王凤山去世后马三立不再说对口,也算是对王凤山的一种肯定吧。说实话,我比较喜欢王凤山的风格,把马三立衬托得比较好。
世上再无马三立。
以上是之前写的,贴在别处。今天又看了一些帖子,提到了非常多的相声大师和名家。其中有些我也听过其作品或名字,也知道是水平非常高的,比如张寿臣,是号称相声大王的人物,但我只听过他一个夜里家中进贼的段子,说实话没觉得怎么厉害,也许是我水平太凹吧。其他的苏文茂、常家的几位以及郭荣启也听过一点,觉得不错,但感觉给不出多么高的评价。我相信这些大师和名家确实功力深厚,但给我的印象是,他们也许在相声圈内影响力很大,但对于像我这样的只偶尔听听,不做细致研究的一般相声听众来说,能听到的他们的作品太少,很难细致地感受到他们的水平和影响。最起码,对他们的印象还没有对姜昆的印象深,虽然对后者是很差的印象。