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张国荣电影吧
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【转】【影评】追鸟的人
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哥哥震楼
白清更
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活在我心内,分开也像共同度过
-----当天边那颗星出现,你可知我又开始想念,
短暂的相遇却念念不忘,如今我们已天各一方,生活的像周围人一样。
为你钟情
活跃吧友
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亲爱的,辛苦你了
,加油
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当然,在“无脚鸟说"里,所涵盖的不仅仅是“今朝有酒今朝醉”的爱情观,如前文所提到的,更有对流浪和远走的独特情结——对于旭仔而言,这是苦中忘忧,聊以解愁的基本生存之道。
在性格方面,我向来觉得,旭仔和欧阳峰是很像的人。
在“不想被别人拒绝,最好的方法就是先拒绝别人”的理念下,将自己所在意的亲情和爱情通通抛之远方,希冀让时间来治疗忘却。然,生命无常且有限,魂断菲律宾纵然不可预料,而似乎沙漠里桃花的存在更加神秘、难以预期,所期望能治愈的往往成为时间的烙印,越久越清晰,直到最后,整个人都被侵蚀为自我意识的牺牲品。
被生母所抛弃说到底不过是旭仔放任自流的借口,剥开缘起和性格的外衣,他无非在掩藏一个日夜惶恐着的灵魂,藏得深了久了,就把不羁当华服,将沾在羽翼上的亲情爱情一并拂去。无谓朝露晚霞,只求尽兴,漫漫长夜成为风流的场所,散去的晨雾是生命尽头最让人动容的挽歌。
实际上,无脚鸟并非属于某个生命个体的意象,更像是一种自我宣誓,不论是旭仔还是影片最后出现的梁生,都通过对镜梳头的行为传达了对挣脱束缚的渴望,反应出某种程度上的醉生梦死的享乐主义,以及从风月场的觥筹交错里打磨出的世故和虚假。
美则美矣,而虑之天长日久的相处,他们只可远观而不可亵玩。
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另外,电影里也多次运用镜像显示细节,如旭仔在房间里跳着恰恰的桥段,及他揍完养母的姘头后对镜整理头发的画面,都是电影里最有表现力的记忆。
希腊神话中,美少年纳西塞斯偶然在湖边上看到了自己的倒影,而他并不知道那是自己,于是深深地爱上了影子,于是不愿离去,直至有一天将自己饿死在湖边,爱神将他化身水仙,终日顾影自怜。
镜像的存在与希腊美少年化身水仙的传说有异曲同工之妙,而林夕在歌词中所谓的“水仙子的赞歌”,在这种意义上往往脱离不开自恋自哀的潜在内涵,其对自己容颜的顾惜,也同能理解为水仙情结的外化了。
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林夕在早年文集《曾经》中提到另外一部将鸟作为核心意象的电影,是艾伦·帕克导演的《追鸟》,它讲述了一个更加离奇的故事。
birdy是个从小活在幻想中的孩子,一直向往鸟的生活,希望有朝一日飞上天空。越战爆发打断少年美梦,战场上残忍的一幕幕让敏感脆弱的他受到极大刺激,终于失去理智,被送进医院。在医院里,他从不说话,始终用鸟的方式生活,就像被关在笼子里的少年时的金丝雀爱人。
鸟作为自由无虑的象征在电影中成为对现世的讽刺。时间和空间,行动与观念,通通在光怪陆离群魔乱舞的浮世模糊去界线,逐渐失色凋零,只剩下一张苍白的脸,孤独到不自知不自觉。最后,他从屋顶张开双手一跃而下,没有粉身碎骨和浴火重生,徒留一抹黑色幽默来结束梦魇。
《阿飞正传》的叙述方式相比《追鸟》更加淡薄和内敛,相形之下不那么沉重,但是对生死的探讨却深刻绵延。
在《阿飞正传》里,当旭仔坐在火车上气息奄奄地期待着天光、思虑这此生究竟爱过谁的时候,无脚鸟的故事被重新提及。似乎在电影的意识形态里,化身和梦想可以由死亡来成全,不论对错,至少为这个追鸟的人留下似是而非的念想,不似《追鸟》和《霸王别姬》的原著里彻彻底底的梦醒破灭。
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尺素鸿雁难寄,千里归程多歧。
不再听闻那无脚鸟的故事,不再遇见,也不再幻想对方有多好,就当它是被过分美化的传说,其真相无人追究,只将影踪留待寻觅,成为多情者寄托心意的桃源乡。自此,不论东风解冻,岁寒朝贡,日初出之旭都是昨日不可说的哀艳,唯得仓庚枝上那一句幽幽叹喟,“归去来兮,田园将暮,胡不归,”姑且排解那郁郁的思虑之情。
他的崎岖,他的心路,他的游园梦断,他的身世飘零。
因为悲哀,所以不提,因为不提,所以在菲林里他留住旧时模样,旁的,譬如不合时宜,我都视而不见,只在日出日落时将这一出别话一遍遍地怀缅。或者有一天,所有陈年旧事都去如云烟——
我还会记得在故梦里,那个始终被爱的水仙少年。
那个追鸟的失落少年。
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完结贴张旭仔
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麦田的狐狸
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麦田的狐狸
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心疼你而心疼
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@寂寞爱馀香
职业123year
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心疼你而心疼
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