新本格派：
在本格的短暂的黄金推理时期过后，所谓的本格就因为作为其核心的诡计被逐渐的挖掘殆尽而进入了所谓的“为犯案而犯案”的怪圈，甚至出现了许多非常荒诞的诡计设定。本格派逐渐没落，甚至面临被其他派系取代的危机。直到某位作家出现，在本格的基础上，创造了一个新的派别——新本格派。新本格就是在本格的基础上加上一些独特的设定。相较于本格，新本格情节更加离奇古怪，耐人寻味。诡计更加宏大华丽，引人入胜，甚至带有超现实主义和科幻色彩。有一句话说：“本格是凶手在一间房子里杀了一个人，然后把它变成密室，之后逃之夭夭。而新本格派则是凶手杀完人后，在尸体的周围盖一座房子，让它变成了一个密室。
代表作家：岛田庄司、绫辻行人
典型作品：《占星术杀人魔法》、《十角馆杀人预告》

变格派：
与本格不同，变格派不是以解谜为主，而是从氛围和阅读感入手。变格派气氛紧张恐怖，场面血腥，被人戏谑成打着推理小说旗号的恐怖小说。着重描写恐怖情节以及人物的畸形心理，极力渲染阴森气氛，有着诸多少儿不宜的恐怖描写，比如对肢解的细致描写、乱伦场景等等。变格推理属于浪漫主义，大多荒唐不经、手法夸张，虽然变格小说也有着自己的逻辑推理性，但是相较于本格和新本格则不够严密，而且其推理则不能用一般正常的现实推理手段来进行。人的意识，或者神秘现象，是主导整部小说的重点。包括催眠，深度催眠，各种精神疾病，心理疾病甚至超能力，外星生物，谜之生物都是其主要描写对象。这类小说本身就是一个巨大的谜团，读者很难通过自己的逻辑判断推理出一定的结局，是非对错也没有唯一定论。变格小说往往具有开放式结局。也就是，虽然小说结束了，但是结尾却让人觉得还有很多推敲之处。
代表作家： 小栗虫太郎、梦野久作
典型作品：《黑死馆杀人事件》、《脑髓地狱》

破格派：
以破除本格派的内容为主线的推理小说，是新兴的推理流派。披着推理的外衣，其实是在辛辣的嘲讽已经养成惯性思维的推理小说作家们。宗旨是剖析本格推理
的诡计，讽刺陈旧的本格推理。因为这类作品较少，也没有专攻这类作品的作家，故不在此列举代表作家。
典型作品：《献给虚无的供物》、《名侦探的守则》

冷硬派：与本格派的注重推理、逻辑之上不同，冷硬派小说的一般以动作场面居多，解谜比例相对较少，案件解决的重点也往往不是解谜而是情节发展。作者往往会在小说中塑造一个冷酷又强硬的侦探角色，他们对案情抽丝剥茧，他们抬起屁股去敲门，他们奔跑在正义的大道上。本格中的暴风雪山庄等模式往往将犯罪嫌疑人直接降低到一个极小的范围内。但是在冷硬派推理中，侦探面对的是整个城市、整个国家、乃至整个世界的人口数量，他们通过对案件的分析，不断地去发掘线索、寻找踪迹、追逐真相。冷硬派主要为写实化的侦探角色导向小说，着重渲染人物和宣扬个人英雄主义。而这类作品打动读者的地方，就在于侦探执着顽强的个性以及揭开虽无亮点但是却无比真实的事实后那一杯冷冷的波本酒。
代表作家：雷蒙德•钱德勒、达尔希•哈米特、大泽在昌
典型作品：《长眠不醒》、《漫长的告别》、《马耳他之鹰》、《瘦人》、《新宿鲛》

社会派：
与本格派相左，社会派推理注重的不是解开谜团、侦破案件。而是通过案件反映批判社会上某些问题。此类作品中大多会设定一个浓厚的社会背景，以及塑造复杂繁多且性格鲜明各异的人物，让书中的社会成为现实世界的缩影甚至是倒影。大多数社会派推理作品都只是以推理解谜作为一个引子，其真正目的是控诉的某一类社会现象，以及揭示美好或丑陋的人性。
代表作家：松本清张、宫部美雪、东野圭吾
典型作品：《点与线》、《模仿犯》、《白夜行》

法庭派：
不输给本格派的解谜，不亚于社会派的背景。这就是法庭派。顾名思义，法庭派推理小说的舞台就在法庭之上，主要场景是辩控双方在法庭内外的激烈角逐，重在体现证据的收集和严密的推理。担任侦探角色的一般是律师、检察官或者法官。法庭派的推理通常是钻一些细小的漏洞，循着漏洞抽丝剥茧，最终在数次开庭后揭开真相。大多数的法庭派作品是对于主流推理的一种逆向思维，其核心大多在于推翻已经铁证如山的“事实”。为嫌疑人脱罪而非定罪，这是法庭派能够自成派系的一个重要原因。
代表作家：厄尔•斯坦利•加德纳、约翰•迪克森•卡尔、高木彬光
典型作品：《愤怒的证人》、《犹大之窗》、《破戒裁判》

在漫长的推理文学史上，有着数不胜数的作家，他们的作品繁如星点。有的作品惊世骇俗，有的作品平平无奇；有的作品无趣乏味，有的作品引人入胜；有的作品写实纯粹，有的作品天马行空；有的作品令人捧腹大笑；有的作品令人倍感温暖；有的作品令人绝望恸哭。它们值得我们穷极一生去埋头阅读。

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本格与新本格得路越来越窄了。

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