是啊，你艺术上没有一套，不能让观众眼前一亮，人家凭花钱看你的戏？
周云亮先生严格要求自己。他说：“多看，多使，多学，多问，多悟，是我学戏、演戏的理念。人都是需要量体裁衣，学来之后要根据自己情况运用到戏里。有了这个想法就去做，争取做到人无我有，人有我精。”
有这种想法，能演不好戏吗？观众能不喜欢吗？

他演《嘉兴府》“盗私娃“一场，将五张桌子摞起来，然后台蛮下来。五张桌子很高，有时候还得用竹竿把横幕挑起来。
他每次演戏都将自己最好一面呈现给观众，让观众看到在其他演员那里看不到的绝活。
这样的演员能不受观众喜爱吗？

我还想说一件事，就是童祥苓演出的春秋笔《杀驿》一折。
六十年代初，北京京剧团到天津演出。几乎每场都有现场实况转播。我们学校有一台电视机，搬到教学楼外，供大家观看。后来有人提出影响学生学习，就又搬到老师宿舍楼了。
当时，我记得，我看过马先生的《春秋笔》《三娘教子》；裘先生的《牧虎关》，赵燕侠的《盘夫》。
马先生演出的《春秋笔》，几十年过去，很多都忘记了。
至今还有几点印象，一是李世济扮演的王夫人，出场一句唱，迎来观众热烈掌声。当时我不懂程派，也不懂戏，就问旁边人，所以留下深刻印象；二是马先生在丢子后，有一个跌倒掉鞋、穿鞋动作，演的非常精彩，观众报以热烈掌声。三是，杀驿一场，马先生头上梳的是发髻。
最近看了杜镇杰和童祥苓演出《杀驿》一场录像。我认为都非常好。杜演的表情逼真，中规中矩；童在演出中则有所发挥，也就是将他最好一面展示给了观众。
一是，他头上不是发髻，是发辫，增加了他表演的空间。当年，马先生演出此剧，已年近六十，杀驿一场，头梳发髻，是扬长避短；后人继承学习，也梳发髻，无可厚非。而童祥苓选择了难度较大的发辫，增加了掉毛和甩发，是戏更有看头；
二是，杀驿时，解差把刀一挥，他一个虎跳（不知对不对？），窜入桌后，来人从桌后提人头过场，比其他人演出难度加大，又展示了演员的基本功，给观众以极大的艺术享受！，

杜镇杰：杀驿片断：

童祥苓：杀驿片断：

五十年代，我看过周云亮先生演的五鼠闹东京，他演白玉堂，赵云鹤演展照。那演的可称空前绝后非常棒。是极大的艺术享受。