中国美术学院美术史博士田梓榆：一楼最后一张图片表现的是以玉兰花为原型的一片花瓣。而这片花瓣无论对作品的整体结构还是作品在美学意义上的表述都是至关重要的，完全可以说是引领欣赏者去了解关于作者所思、所想、所为等等一切的作品之“眼”。
可以这样说，大家所看到的，这片花瓣的形态及结构，甚至细微到花瓣的脉络，都被展现得那么充分和生动。形体与细微机理都让人们看似出于天然偶成的花瓣，实际上是经历过缜密的经营构思并大刀小刻的过程。材料上的一个凹陷让作者极其敏锐地洞察到了“天机”，找到了至关重要的中脉。造型便以花瓣中脉为运动主轴，折转起伏，一番琢磨过后，只是作者又奇妙地让它在视觉上回到了自然的“原点”，花瓣雕刻完成时却已是“天衣无缝”。
这也算是是郑尧锦在传统雕刻艺术基础之上开创的土沉香雕刻新门类，“土沉style”的精华的所在。

郑尧锦的沉香雕刻舍弃匠气的精雕细琢，追求浑朴天成的艺术趣味，这需要艺术地去感知材料更需要艺术地取舍。这种感觉需要灵性的厚积！赞赏！