转自 古诗 吧，原楼主 春风寂寥

范例
1．夜宿山寺 李白
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。（真韵）
○○○●●，●●○○◎。●●○○●，●○○●◎。
2．宫中题 李昂
辇路生秋草，上林花满枝。凭高何限意，无复使臣知。（支韵）
●●○○●，●○○●◎。○○○●●，○○●●◎。
【辇路】天子驾车常行之路。
【上林】上林苑，秦旧苑，汉武帝扩建，此指唐宫苑
3．送沈子福之江东 王维
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归。（微韵）
○●●○○●◎，●○●●○○◎。●●○○●○●，○○○●●○◎。
【罟师】渔夫，船工。
4．从军北征 李益
天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难。碛里征人三十万，一时回首月明看。（寒韵）
○○●●●○◎，○●●○○●◎。●●○○○●●，●○○●●○◎。
5。复愁 杜甫
万国尚防寇，故园今若何？昔归相识少，早已战场多。（歌韵）
●●●○●，●○○●◎。●○○●●，●●●○◎。
6．入黄溪闻猿 柳宗元
溪路千里曲，哀猿何处鸣。孤臣泪已尽，虚作断肠声。（庚韵）
○●○●●，○○○●◎。○○●●●，○●●○◎。
7．登乐游原 李商隐
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。（元韵）
●●●●●，○○○●◎。●○○●●，●●●○◎。
8．回乡偶书 贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。（东韵）
●●○○●●◎，○○○●●○◎。○○○●●○●，●●●○○●◎。
9．折杨柳 施肩吾
伤见路旁杨柳春，一株折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人。（真韵）
○●●○○●◎，●○●●●○◎。○○○●●○●，●●●○○●◎。
10。江南春 杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒期风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（东韵）
○●○○●●◎，●○○●●○◎。○○●●●●●，○●○○○●◎。
上图○为平声，●为仄声，◎为平韵。

近体诗中，仄平脚句型（平平仄仄平，中仄平平仄仄平），五言第一字、七言第三字必用平声，如用仄声既拗，前人谓之“孤平”（除韵脚外仅一平声，七言首字不论不计），这是诗家大忌。如果在该处用了仄声，就必须在本句五言第三字、七言第五字用平声作为补偿，是为“孤平拗救”，如此仍属合律。孤平拗救的句子等于仄平脚句型的变格，其格式为（五言）“仄平平仄平”，（七言）“中仄仄平平仄平。
孤平拗救较常见，如：
例1
末句“天”，救“恐”。
例2
次句“花”，救“上”。
例3
首句“行”，救“渡”。
例4
次句“行”，就“遍”。
孤平拗救处的字作用大，可以“一平救三仄”：一救本句的孤平，二救上句相同位置的仄拗，三救上句倒数第二字的仄拗。如：
例5
次句“今”，救本句“故”，兼救上句“尚”。
例6
次句“何”，救上句“里”。
例7
次句“登”，救上句“意”、“不”。
例8
末句“何”，救本句“客”，兼救上句“不”。
例9
首句“杨”，救本句“路”；末句“离”，救本句“去”，兼救上句“去”。
例10 末句“烟”，就上句“八”、“十”。
孤平拗救的字使用灵活，不救拗也可以用平声。此例常见。如“萧萧枫树林”、“胡风千里惊”、“云想衣裳花想容”、“月落乌啼霜满天”等。
律句平平脚句型（中仄仄平平、中平中仄仄平平），五言第三字、七言第五字忌用平声，否则末尾三字都平，是为“三平调”，或称“三平脚”，它常用于古体诗，近体诗应当避免。
律句仄仄脚句型（中平平仄仄，中仄中平平仄仄），五言第三字、七言第五子如用仄声即成“三仄脚”，最好也避免。实在必要时可以一用。用三仄脚，五言第一字、七言第三字应平声，即连用两平声，如“相看两不厌”、“江流石不转”、“犹恐愁人暂得睡”。既然这里用了两平声，倒数第二字如能改用平声，成为变格句型，就合律不拗了。
近体诗是严格的格律诗，除了允许的变格和拗救之外，其他地方一般不得用拗，拗了无救。初学诗者最好先全照正格写作；熟悉正格后，顺乎造句炼词的需要，适当使用拗救、变格及其他。
平仄脚句型最好不要连续两字仄拗，因为这种拗句必然“四连仄”或“五连仄”，虽然对句有救，如例7李商隐《登乐游原》，首句“向晚意不适”全仄，念来毕竟不甚悦耳，所以唐宋以后诗人罕用这种拗句。
拗救是诗律给予作者的一定自由，相当于法律的“但书”，是格律的一个组成部分。它有利于写得畅达，减免削足适履之苦。

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