(一)
从文本上接触《日暮清晨》算的上是一个小小的必然吧。而为了写这篇评论，我又反复的看了十几遍。
可是这样的故事是早无数次到达我的眼前，几千年前的歌谣里有过的“既见君子，云胡不喜。”，几千年后，如果树照样长高，日头还在天上，我不怀疑，这样的文字将变换各种各样的面目继续存在着。
那么，我要说--那是激情与岁月搏斗的痕迹。
是的，激情，我引入这个词条，小说家有两种奇异的面目，一种是接受自己理性无穷无尽的拷打，另一种则是经受激情的检阅与摧魔。
没有爱人，无人是岁月的敌手。
在日暮清晨的开头，貌似自我救赎的忏悔一起程，大段大段跳舞的文字高高的三千英尺之上，文字轻盈的滑过浩瀚的天空只见证了我们的渺小，还好，尘世的污泥也漫漫的离开我们的视线。在这些文字里，现在，作为坐标已经立了起来，这不是个朴素的开头，“我要开始写一个纯洁的故事”，可是，我觉得作者在电脑面前，坐好，表情严肃，抿着嘴唇，她开始痛恨自己圆滑的文风，堆砌与支配文字的能力，在回忆的十面埋伏里，她说--简单，再简单些，我就可以回到过去的岁月，迎接一场激情的盛宴。
好了，作者一推手，她说--“那时我才十九岁，简单的象一张白纸。”这里便又遇见了有待克服的困难，激情是一种不能生长的感情，甚至我还要指出，在激情的周围，任何植物都不能生长，花一开到全盛，接下来，除了面对激情的力量，作者无路可去。显示力量无非是为了纵容奇迹的发生，正如摩西要叫红海分开，紫霞憧憬着五彩详云，而在日常起居里，最强悍的力量达到的效果只能是个人习惯上的改变。那么，作者在这里说“说实话在写这段文字之前我还没意识到andy是给了我这么多影响。”这样的遁词除了让我感到多余之外还是多余。
阅读是一项愉悦的游戏，对我来说。我希望看到精巧的一次成像，而不是在暗房高高的举起暴光过度的底片。
在写作时，作者的睫前三寸之地虚空之处总是坐着一个读者，假想中虚拟的读者，没有这个读者，文字只是一种工具而不是成为一种艺术，要么，作者要比这个读者高明，并开始不露声色的炫耀着，要么，作者得愚蠢的逃出自己的心，期期艾艾的说，这是我啊我啊。正如我们所知的，炫耀是为了赢得还击，而愚蠢则是展现真诚的力量。
你看，就这么简单，从14到17章节之间，作者不厌其烦的展示属于自己的愚蠢，这个展示是如此的直接而让人吃惊，以致出现以下的句式。
“我想知道--”
“我不知道--”
“我没说清楚--”
“我其实什么也没说--”
激情是因为知觉的意识和自发的感情，这和愚蠢的最终指向殊无二致--纯洁。那么，就此，读者下面将听到了作者关于“纯洁”的定义也就无足惊怪了。
作者和读者的经验相符合是常见的，但是，象我这样挑剔的读者却有更高的要求--一个小说家真正的悲哀和不幸源于心中充满了激情，他想表达，却不知如何表达，因为他是激情的本身而不是他的象体现，艺术源于脑而非源于心。
最后，以上涉及到是在片段上不断的索取而非总体的阅读效果，我有点累了，当然，无论如何，在时间的延展中对于结构、细节、分叉上的纠缠，容易使得作者得出读者总是不智的错觉并为之沾沾自喜。
我想，我愿意有以成全玉骨。
毕竟，这是我第一次正经的写一篇评论。
从文本上接触《日暮清晨》算的上是一个小小的必然吧。而为了写这篇评论，我又反复的看了十几遍。
可是这样的故事是早无数次到达我的眼前，几千年前的歌谣里有过的“既见君子，云胡不喜。”，几千年后，如果树照样长高，日头还在天上，我不怀疑，这样的文字将变换各种各样的面目继续存在着。
那么，我要说--那是激情与岁月搏斗的痕迹。
是的，激情，我引入这个词条，小说家有两种奇异的面目，一种是接受自己理性无穷无尽的拷打，另一种则是经受激情的检阅与摧魔。
没有爱人，无人是岁月的敌手。
在日暮清晨的开头，貌似自我救赎的忏悔一起程，大段大段跳舞的文字高高的三千英尺之上，文字轻盈的滑过浩瀚的天空只见证了我们的渺小，还好，尘世的污泥也漫漫的离开我们的视线。在这些文字里，现在，作为坐标已经立了起来，这不是个朴素的开头，“我要开始写一个纯洁的故事”，可是，我觉得作者在电脑面前，坐好，表情严肃，抿着嘴唇，她开始痛恨自己圆滑的文风，堆砌与支配文字的能力，在回忆的十面埋伏里，她说--简单，再简单些，我就可以回到过去的岁月，迎接一场激情的盛宴。
好了，作者一推手，她说--“那时我才十九岁，简单的象一张白纸。”这里便又遇见了有待克服的困难，激情是一种不能生长的感情，甚至我还要指出，在激情的周围，任何植物都不能生长，花一开到全盛，接下来，除了面对激情的力量，作者无路可去。显示力量无非是为了纵容奇迹的发生，正如摩西要叫红海分开，紫霞憧憬着五彩详云，而在日常起居里，最强悍的力量达到的效果只能是个人习惯上的改变。那么，作者在这里说“说实话在写这段文字之前我还没意识到andy是给了我这么多影响。”这样的遁词除了让我感到多余之外还是多余。
阅读是一项愉悦的游戏，对我来说。我希望看到精巧的一次成像，而不是在暗房高高的举起暴光过度的底片。
在写作时，作者的睫前三寸之地虚空之处总是坐着一个读者，假想中虚拟的读者，没有这个读者，文字只是一种工具而不是成为一种艺术，要么，作者要比这个读者高明，并开始不露声色的炫耀着，要么，作者得愚蠢的逃出自己的心，期期艾艾的说，这是我啊我啊。正如我们所知的，炫耀是为了赢得还击，而愚蠢则是展现真诚的力量。
你看，就这么简单，从14到17章节之间，作者不厌其烦的展示属于自己的愚蠢，这个展示是如此的直接而让人吃惊，以致出现以下的句式。
“我想知道--”
“我不知道--”
“我没说清楚--”
“我其实什么也没说--”
激情是因为知觉的意识和自发的感情，这和愚蠢的最终指向殊无二致--纯洁。那么，就此，读者下面将听到了作者关于“纯洁”的定义也就无足惊怪了。
作者和读者的经验相符合是常见的，但是，象我这样挑剔的读者却有更高的要求--一个小说家真正的悲哀和不幸源于心中充满了激情，他想表达，却不知如何表达，因为他是激情的本身而不是他的象体现，艺术源于脑而非源于心。
最后，以上涉及到是在片段上不断的索取而非总体的阅读效果，我有点累了，当然，无论如何，在时间的延展中对于结构、细节、分叉上的纠缠，容易使得作者得出读者总是不智的错觉并为之沾沾自喜。
我想，我愿意有以成全玉骨。
毕竟，这是我第一次正经的写一篇评论。
