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宫崎骏吧
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【搬运】吉卜力系列访谈大全
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御风使
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最近翻了许多网站,发现了许多有关吉卜力的访谈、对谈等等文献资料(与《出发点》、《折返点》内容不重),于是搬运过来,有需要进一步了解吉卜力的朋友可以进来看看,另外各位有什么好的推荐欢迎补充。凡引用的资料都会注明出处,并在这里先一并表示感谢。
铃木镇楼。
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1楼
2016-06-20 22:44
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御风使
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11楼
2016-06-20 23:05
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二宫 原来如此~。最后一个问题,对宫崎先生来说,出品人铃木敏夫先生是怎样的一个人呢?
宫崎 这个问题一言难尽。他有时候很让人火大,有时候让人受不了,但是在制作电影的问题上是个不可或缺的人才。
二宫 你们一直都在一起工作?
宫崎 不是一直在一起的,最好还是不要一直在一起。一起制作作品的时候,比起跟老婆在一起的时间还长,起初的时候就光看到对方的优点,过段时间就光看到对方的缺点了。然后,到了双方都不能忍耐,不想见面。到了这种境地还是分开为好,有一年半都没有见面。
二宫 这样啊!
宫崎 然后,因为别的关系又有机会再次合作,尽管不能再回到以前的关系了。人际关系总有一天会用完的,要长久维持已经用完的人际关系,还是尽量不要见面。这样的话,会觉得比起每天都见到的人,还是那个人好(笑)。
二宫 (笑)。
宫崎 但是,由于他是出品人,我们见面的机会还是很多的,双方之间一直都有种紧张感。我们俩不算特别亲密。我在先前所说的吉卜力的状况,铃木先生也很清楚,他自己也知道肯定脱不了身了,我有时也是这么想的(笑)。看到工作室的人数增加了这么多,他时不时会露出痛苦的表情(笑)。
二宫 是啊,在吉卜力,一百五十人都是动画工作者吗?
宫崎 不是的。还必须有广告部和海外营业部、出版部这些部门。出版部是铃木先生的爱好,而我的爱好就是幼儿园(笑)。现在幼儿园大约有18个孩子。幼儿园的职员就有8人。但是,有了这个幼儿园,对我的帮助很大。现在才重新发现在抚养自己的孩子时完全忽略了的东西。因为我以前就是把孩子完全放在幼儿园就不管了。现在偶尔到幼儿园晃一晃,就可以看到原来孩子们是这样学习的啊,亲眼所见,使我受益良多。
二宫 孩子们也会来工作室吗?
宫崎 啊,偶尔会用糖果引诱他们过来(笑)。没办法,这是已经有一条腿踏入了那边世界的老爷爷的特权(笑)。不过不会经常那么做。
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15楼
2016-06-20 23:09
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御风使
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分割线。和宫老对谈的“二宫”。
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17楼
2016-06-20 23:12
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水祈铃儿
煤炭精
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2016-06-20 23:18
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【巅峰对话】宫崎骏&黑泽明
黑泽明、宫崎骏在门口张望富士山的云层
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19楼
2016-06-20 23:18
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《一代鲜师》剧照
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21楼
2016-06-20 23:21
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《梦》剧照
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23楼
2016-06-20 23:24
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宫崎骏:
说到外景,《梦》的最后一个故事(《水车村》)里出现了一条河,那里的风景真不错呢。
黑泽明:
那块地方找了很久才找到,位置在安阴野那里。不过为了让水显得很澄净,清得连河里的水藻都看得见,就必须防止河水倒映出天空来。因此我们调用超大型起重机在河面撑起了一张很大的黑幕布。可能当时周围的人都对我们的行为感到很奇怪吧,这样一来才会变得那么漂亮吧。是啊,另外,当天空晴朗时,天空的蓝色就会盖过树木的绿色。使树木颜色变得非常古怪,为了拍出纯正的绿色,我们往镜头里加了各种滤镜。照明方面也要动很多脑筋,真的很辛苦呢。如果滤镜的绿色过浓的话,就使用专门针对过浓色彩的灯光,同时还会用万能笔在反射镜上增加一些别的颜色。
宫崎骏:
原来这么麻烦啊,我光是看那个镜头就觉得很感动了。其实我当时看那段情节,心里也产生了想在里面加一些美术效果的欲望。就是那间水车小屋啊,我很想在上面加入一些美术效果。不过真到了现场我可能什么都做不了。我经常会想,电影的美术效果工作都很有意思似的。
黑泽明:
那些水车其实只有三台是借助水的力量转动的。其余的都是靠人力在转。拍摄结束后,我喊了“OK”,然后就马上准备开始收摊。可这时却有人喊“喂,再等一下这边还转着呢”。由于这边没有给任何指示,所以就一直拼命转着。
宫崎骏:
还原日本往昔的风景其实是最费钱的事了。
黑泽明:
真的是很费钱的一件事啊。
宫崎骏:
听说百闲家门口的那条坡路是仿造出来的布景啊。过程一定很辛苦吧。
黑泽明:
在那条路上花的钱可是最多的了。光是运土的卡车就是用了很多辆呢。而且还必须把它铺得十分平整。后来我决定“以后或许还用得着”,所以就保留下来吧。虽然这种事并不少见,但做成坡路和不做成坡路可完全是两个概念啊。由于那段坡路是露天布景,所以花了很多力气才让土变得厚实稳固。一开始用磙子根本不管事,必须经过人的踩踏才可以。大约过了半个月左右,经过我们平时在那干活时的踩踏,这些土终于变得厚实了,而墙板也在被雨水浇过后变得更牢固了。看来布景刚做完时不能马上使用,必须等一段时间才行。
宫崎骏:
这样一想,我就觉得有些遥远了。
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24楼
2016-06-20 23:25
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《乱》剧照
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25楼
2016-06-20 23:26
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黑泽明:
在《乱》里被烧掉的那座天守阁就建在离这不远的地方。当时着火的那座建筑是真东西。因为用仿制品替代的话会被马上看穿。所以就盖了一座真的拿来烧。
宫崎骏:
必须让骨架也烧起来才行吧。
黑泽明:
对,所以拍完后还足足烧了半天。
宫崎骏:
演员是通过做作业成长起来的。每当选声优时,我都会感受到有电视的时代,和过去没有电视时代的差别。您对此怎么想?特别是最近,演员的主要素质似乎已经不是演技了。而且要把自己的个性当成是才艺展现出来。
黑泽明:
这回我首次启用的演员所(乔治)君就是一个例子吧。在没有电视的时代,有一部分演员是隶属于摄制所的。他们在那里接受各位导演的训练,然后再被挑选去演戏。如今就不是这样了。演员们光靠电影养活不了自己的,甚至可以说他们都是靠电视吃饭的。如今的演员和以前比真是变了很多。所以有时候也会发生一些不愉快的事。在摄制所里,除了那些担当主演的演员外,还有很多被称作“集体化妆间”的跑龙套的演员。藤田进(姿三四郎扮演者)等一些人就是从那里出来的,日后也都成了明星,摄制所旗下的演员很多,导演们从中挑选出人才,然后对他们进行训练和培养。获得好评的演员将有机会尝试其他角色,当时的模式就是这样的。现在看来还是这种模式比较好啊。另外,由于始终都是电视方面的工作比较多,所以电影这方面就必须加紧拍摄。因此,演员一旦饰演了哪个角色,之后所有这个类型的角色都让他来演。这样做是绝对不行的。演员饰演了某个角色后,接下来就应该让他去尝试难度更大的角色,只有不停地给他留新作业他才会成长起来。如果一直停留在相同的地方,演技就会慢慢退化下去。目前我也在为这方面的事烦恼。
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26楼
2016-06-20 23:26
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