锡梅园教你二胡调音二十种方法
目前拉二胡的人说自己的二胡的音色有问题而又不会解决的确实不在少数，为了帮助大家学习、了解和研究二胡调音，下面我把自己在几十年中摸索的二十种二胡的调音方法整理出来，供大家参考，共同交流学习。由于细节的东西太多和自己的表达能力所限，所以只能从大的框架上给予说明，解说不周之处敬请谅解。

6、二胡马消除杂音和狼音的五种使用方法
（1）鸳鸯子母马

（2）立马踏雪（用名片纸剪成方块，将琴马放在上面）。

（3）卧龙驹

（4）横马搭桥（练琴的时候为了不影响别人，使用此马还具有消音作用）。

注：以上五种琴马对消除杂音和狼音具有一定的作用，但是不一定放在每一把琴上都有好的效果，使用的时候尽量多制作一些琴码马，这样选择出合适琴马的几率就会更大一些。

待续，暂勿评论。

二胡调音第三种方法：琴弦的调音方法
一把二胡的声音不好，很可能就是琴弦不合适而造成的，因为不同品牌的琴弦对二胡的音量和音质音色是有所影响的，所以在二胡声音的调试中通过更换琴弦来调整琴的声音是不可被忽视的。
不同厂家的琴弦的材质及粗细可能都是不一样的，所以琴弦发出的声音效果或多或少都会产生细微的差异，不一定价格高的就是好，价格低的就不好，关键要看是否适合你的琴。因为每把琴的琴皮厚薄松紧都不一样，琴筒板料的厚薄及木材材质的软硬度也不一样，所以使用不同的琴弦肯定会对琴的声音效果产生不同的影响作用，因此调试二胡声音最好多使用几种不同品牌的琴弦试拉一下，这样就可以从中挑选出比较合适自己琴的琴弦。为了能将自己的二胡调出好声音来，即使是在购买琴弦方面多投一点资金也是值得的。
在选择二胡弦的时候特别要注意琴弦的粗细，以适合不同的二胡声音特点。粗一点的琴弦音色比较厚实，细一点的琴弦相对柔和或者明亮。例如，敦煌琴弦线径较粗张力较大，声音明亮；广州爱丽丝琴弦张力较小手感比较软，声音柔和细腻，手感也很好；北京星海琴弦软硬适中，比较适合大多数琴的使用。一般来说，当二胡的音色较柔和、音量偏小、声音偏薄或因琴弦张力不足而导致泛音不灵敏的情况下，可以使用琴弦较粗的品牌弦，如红芳芳二胡弦或上海敦煌二胡弦。如果二胡弦张力过大、音质偏硬、声音发空或沉闷，最好选择使用琴弦偏细的品牌弦，如蓝方方二胡弦或广州爱丽丝二胡弦。
另外应注意的是，琴弦也有一个与琴皮、琴马磨合、适应的过程，不要拉几首曲子就换掉，要等琴弦的张力稳定以后再作决定。合适的琴弦应该达到内外弦音色差异不大，高低把位音量比较均衡，声音圆润优美，加滤音垫后各音区无噪音，琴弦的手感符合自己的要求。
更换二胡琴弦最好内外两根一起换，如果只换一根容易造成高把位内外弦的声音不均衡而影响演奏效果。内外琴弦也要用同一品牌的，不要分别使用两个品牌的琴弦，否则的话容易造成高把位内外弦的声音不均衡而影响演奏效果。

二胡调音第七种方法：南方琴到北方声音沙哑的调音方法
南方的琴到北方声音变得沙哑有两种琴况：1、北方比南方气候干燥，部分南方琴到北方后由于琴皮绷紧度相对偏高，会比在南方时的声音亮度更大一些或声音沙哑。2、部分南方琴到北方后，大鳞片的琴适应能力强音质变化较小，而小鳞片的琴适应能力较弱所以音质变化较大。变化轻的声音比以前更亮，变化重一点的声音就会变得干裂沙哑（小鳞片的皮比大鳞片的皮薄，所以承受能力弱，在超过一定限度的紧度后会出现干裂沙哑，再加上皮蒙的紧度偏大更不适合北方干燥的气候因此就更容易出现这种情况）。如果你的琴出现这种情况可选用一下几种方法调试一下：
1、将琴垫再增厚一层进行调试，琴垫也可以换几种不同材料进行调试；
2、将琴码再增高1mm进行调试或将琴码再降低1mm进行调试；
3、可以在琴皮上用核桃仁擦一擦，这样琴皮就可以得到核桃油的滋润缓和琴皮干燥状态。擦过核桃油之后，二胡不要松弦连续压皮一周左右的时间，期间多拉一拉琴一段时间后沙哑的声音会逐渐消失
春秋季节不同地区二胡也容易出现不同程度的噪音，主要是春秋天气干燥琴皮突然绷紧造成的，这是暂时现象，也是二胡的通病，如遇这种情况也可按照上述方法调试处理。

二胡调音第八种方法：音量单薄不实的调音方法
在二胡的调音中对于音量单薄不实的薄琴皮，可以采用一种特处方法对其进行技术处理，方法如下：
由于蟒皮太薄致使音量单薄不实音质尖亮并带有一定程度的噪音，可将琴筒卸下来把音窗拿掉，再在琴皮反面刷上一层醇酸清漆（清漆加兑十比一的醇酸稀料搅匀后使用），晾干3天此琴可正常使用，这种方法觉得荒唐可笑但的确行之有效，声音可有明显的改善（对琴皮没有损害作用）。

准备醇酸清漆一桶（左图），准备刷子一个，将琴筒音窗卸掉，将清漆刷在琴筒内的琴皮上面（右图）。

二胡调音第十一种方法： 浸皮压皮调音法
厚的琴皮蒙的过紧声音发闷，薄的琴皮蒙的过紧声音尖亮，可采用浸皮压皮法进行调音处理：
如图：在琴皮上铺两层餐巾纸滴上水浸湿（琴筒周边留出10mm的空余地方，防止将琴筒木板浸湿）。

一小时后琴皮被水浸透将琴皮上的纸去掉，再将琴弦定为二泉调上紧（内线A调外线E调）连续将琴皮压两天至三天，之后将琴弦松掉让琴皮恢复休息两天可以正常拉琴，连续拉两到三天后如果声音没有改善的话，可以再按照以上方法做一次或几次，直到效果满意为止。
注：如果以上操作方法致使琴皮压得过于松弛也不必担心，可再按照以上方法将琴皮浸湿后晾干，两至三天后琴皮又可恢复以前状态。

二胡调音第十二种方法： 加长琴杆长度的调音方法
二胡琴弦的张力不足声音软绵无力没有力道，这对演奏者的乐曲表现力有直接影响。对于琴弦张力差的二胡，可以将二胡杆底部尺寸修补加长。琴杆一般可加长5mm至10mm的尺寸，以增强琴弦的张力。（请看图片）

图标1：修改前的琴杆。
图标2、将要去掉的琴杆部分画上虚线。
图标:3：画三角虚线的三角以下部分用锯锯掉。
图标4：琴杆下方的尖头形短料是要加长的琴杆部分。
图标5：用101胶或502胶将琴杆粘合于一体。
图标6：将琴杆底部修整成原先的形状。
注：用101胶粘贴的琴杆隔一至两天使用，用502粘贴的琴杆当天就可使用。

二胡调音第十五种方法：再压马调音法：
琴的声音僵硬，琴体共振较弱，有可能是琴托与琴码之间的琴弦角度过大而对琴码造成过大的压力造成的。解决的方法如下，在琴筒与琴托之间再压一个木条马将琴弦垫高，以改变琴弦的角度减轻琴弦对琴码的压力，以此提高琴体的共振力度使琴的声音变得更加柔和（效果会粗狂浑厚一些），如图：

左图安装好的双琴码，右图琴码（琴码长20mm宽8mm厚4mm至5mm）。

2、琴筒与琴杆接触位置松弛的修复

左图琴筒上方的圆孔与右图琴筒下方的方孔，都是与琴杆直接接触容易松动的地方，如果这两处地方出现了松动，会对琴的声音有或大或小的影响，如声音粗糙、空虚等。琴筒如果出现了松动，可用以下方法处理解决，如图：

准备好AB胶各一管和一点木屑，并将AB胶滴出少许（左图），将AB胶与木屑掺在一起调和均匀（右图）。

将调和均匀的胶抹在琴筒的上圆孔和下方孔上，待胶似干非干的时候将琴杆插入琴筒内，琴筒与琴杆就会严密的接触在一起，如果接触的还不够紧，可再修复一次。

这张图是六角二胡改装后的五角（宝石）二胡侧面图，琴筒右侧二胡马与琴弦支撑点就是二胡能够发出声音的振频中心点，沿着琴筒中心的虚线向左至琴筒尾部的A点，这是琴筒音窗部位的发声中心点，就像在此安装了一个单声道的中音扩音喇叭。琴筒尾部下侧的B点，这是琴筒音窗部位发声的偏侧点，就像在此安装了一个单声道的低音扩音喇叭，经过改装的琴筒尾部向下探出约40mm至50mm的发声空间，一是琴的声音比以前放的更大，二是二胡的声音更加低沉浑厚，最突出的是琴筒筒腔内的共鸣音（环绕的声音）更加明显。
A点的中音点与B点的低音点实为发声的双声频道，与六角二胡相比多出了一个发声频道，就像六角二胡是一个喇叭的单声频道扩音机，五角（宝石）二胡是两个喇叭的双声频道扩音机，这样一比较就可知道双频道扩音机肯定要比单声道扩音机的声音好听，改装后的五角（宝石）二胡与六角二胡相比也是这个道理，将六角二胡改装成五角（宝石）二胡的目的就是为了将单声道的传统二胡改变成具有未来发展趋势的双声道二胡，让中国二胡的声音更加优美动听，这就是二胡改装后的优势和二胡制作技术的一种突破，也是中国二胡市场需要多元化发展的一个必要产物。
以上二十种二胡的调音方法全部介绍完毕，其实每一种调音方法都不是一成不变的，在实际的操作中要灵活的变更和应对，不要死搬硬套。以上各种方法对锡梅园本人来说都可以得心应手的成功操作，但是，由于每个人的技术、工具及在实际操作中的手法可能都会有所差异，所以不能保证每一个人都能够操作成功，因此，本文所涉及的各种方法和技术仅供阅读参考，对效仿以上内容进行操作而导致的任何失败和损失本人声明不对此承担任何责任，在此感谢各位的支持和理解。
对于以上方法有质疑的地方欢迎大家提出各自的不同见解共同探讨学习，因为还有一些好的调音方法需要在二胡调音中不断的摸索和发现，锡梅园也非常希望能够与广大琴友们经常交流学习，谢谢广大吧友的关注和支持！

楼主辛苦了

好帖！太专业了！！！