除了磁带，就指望收音机了。那时中央电台有个空中大舞台，主持人曹山，声音好听极了。播放了好多好节目。有一段是介绍越剧演员的。只收听了几期有徐竺王的，录了几段，其中有竺的蔡文姬，效果比较好但是电台播放不完整，还有慢版的传书太慢了很少听。从中央台调频、湖北电台也录了一些。有徐袁的送凤冠、盘夫（盘剧象是静场录音，只有短短一段，感觉这是徐盘夫录音里状态最好的一个，可惜录的声音极小，可能是磁带的原因）徐王的盘夫，竺的三盖衣，尹小芳的屈原，茅威涛的何文秀，赵志刚的家，王文娟的西园记、慧梅，陆锦花的盘夫、宝莲灯，范瑞娟的 打金枝、孔雀东南飞，严凤英的江姐、刘三姐等等。送凤冠尤其效果差，忽高忽低，然而还是听了好多次。听三盖衣的感觉是很老的唱法，但恰好是我喜欢的。重复的调子，旋律鲜明一听就容易记得住。 在过了大概有3年后才听到尹。买的一张比较贵的磁带，《盘妻》静场录音，好是好，可是我当时听不出哪里好。点播尹的红楼梦，电台说年代太久效果不好放了一段别的什么，很失望。旧杂志里分上下两期介绍尹。附了几张照片。有与王合影的宝黛，与张茵的浪荡子（时装剧室内有席梦思床头柜等，晕），庵堂认母剧照，文章头是那个常见的男式头发毛领大衣的。最后说到她已经七十多岁了还坐着轮椅，算算比我外婆还大六、七岁我外婆当时还健康的很。非常失望。为什么喜欢的演员都那么老了还是病人我真是不幸啊。我估计她是没有电影留下的，因为从来没有听说过她的大名。到了后来在网上看到了尹的照片，特别是在一本书上看到尹在文革中瘫痪且孤身一人远在福建证明我的估计是正确的。这一切究竟是怎么回事呢？从此，徐在我心中的位置被尹代替了我移情别恋了~~~~

听红楼，好几个版本，比起从前来可以称得上奢侈，当然要感谢清泠。只下载了几场主要的，听的时候也没有顺序，所以写起来也难免颠三倒四。宝玉出场，人还未见声先到，一声温柔如水的“林妹妹”由远至近而来，“就是那铁石心肠也动情”，呵呵。多年以前从收音机里听过王君安的一段，也是这样叫林妹妹的，和徐叫的那样快的很不一样，有点不习惯。可是由尹演起来便没有觉得不顺耳，我确实很偏心啊。这一场听的很少，只听她的那几声“摄魂夺魄”的林妹妹就关掉了。提一下，刚看到王君安配像，那形象真正是光彩夺人啊。 第一场,宝玉缠着黛玉聊天。 “你是几岁到我家来的呀？” 黛玉答“六岁。” “那你到我家快十年了。”这样算来此时他们已经是青少年了。宝玉讲话完全是一副孩子的可爱口气。 “扬州到我们这里要好几天的路是吗？” “听说扬州的风景很好是吗？扬州真的有二十四桥吗？” 黛玉很娇蛮“哎呀我不知道！”知道也不告诉他。 她要宝玉闭上眼睛，要送一样东西给他，原来是个香袋。这香袋主人公从头到尾一直戴在身上。有点定情物的味道，呵呵。 “你给我挂上吧。” “你自己不会挂？” “不--妹妹我要你给我挂。” ^-^ @#@~~~~~那语气，没有比她说的再熨贴的了，偶仿佛看见宝玉撅嘴撒娇的样子了，呵呵。感觉尹是在努力使嗓音趋向温柔的一面，后面的哭灵就显得“粗犷”一些。假如要挑尹的不好的话，大胆的说一句，她的声音形象和宝玉是不大符合的，翩翩少年应该是王君安那样清澈透明的声音吧。可是当你听了她的念白和唱，你会忘记这一不足。 读西厢一段唱腔设计非常绝妙，“妹妹你看，*******，**西厢绝妙词，*******，道尽儿女的心腹事。妹妹啊，你说此书究如何？”那一个“的”字发音很短促，她的唱腔里很多这种处理方法，听起来有无尽的风味。现在么是很少听到了。 “果然是诗句警人有意思，我爱那莺莺倔强有胆量”天衣无缝接上“我爱那张生多才有情啊--思”，那一个垫字太妙了，偶简直觉得这句是尹所有唱段里最最好听的一句，呵呵。黛玉的一句“你去告诉去好了！”，天，简直与“妹妹我要你给我挂。”异曲同工啊。 试玉一场，宝玉不住的哭喊着“要走连我带了去！不能回去不能回去！！”这两句话的口音忽然让偶记起她是个上海人。

楼主我冷汗都下来了，能告诉我你是哪一位吗？悄悄的也行……

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不得了了，林家的人来接林妹妹了！”老太太向宝玉解释“是林之孝。”“是来接妹妹的，是来接妹妹的！把他们打出去！把他们打-出去！”活生生就是一个撒刁使泼不依不饶强词夺理发脾气的孩子。 诉衷情一段，宝玉喊了一声“紫娟！”那口气好奇怪啊，好象在做梦，紫娟回答的口气也如出一辙。这个偶不知道她是怎么个想法怎么处理的呢？也许是宝玉还沉浸在倾诉真情的境地里。 哭灵一段很象许金彩“弹来妙曲非凡同”的曲调，是弦下调么？偶只知道“饶绿堤”、“雀盟”是弦下调，四工调就是“盘夫”，拿这几段做判断的标准，比来比去越比越糊涂。 老太太是一副四平八稳的口气，很少有感情外露的时候，有点冷的感觉，比较威严。演宝钗的是哪位，慢吞吞的，比较令人受不了。 听的最多的是洞房一场。一段喜庆音乐后凤姐姐出场了，唱了几句什么含诣弄孙的话，听出是许金彩，该同志发音很有些乡气的。不过这个凤姐说话倒是满利索的。 “你不要叫她林妹妹你要叫她新娘子X。” “哦，新娘子。” “新娘子，你盖着这个做什么呀？” 尹的口气象是在做梦般迷朦，如小说里所写，失玉之后，有点呆憨，但她演来又很可爱。新娘子三个字说的是那样温柔如水。老太太喊宝玉，用一种很平静的口吻问“你此刻心里觉得怎么样，”宝玉扭捏说“偶```偶快活哇。”那浙江口音说出来叫人忍俊不住。语气里掩饰不住的幸福中有腼腆羞涩。每一次都听的是笑^!^，躲在被子里笑的肚子痛。起码听了三十次，每一次都忍不住要笑。我打赌，再听三十次我还是会发笑。

音频：http://www.tudou.com/programs/view/t9fetJKWhUE/?spm=a2h0k.8191414.0.0
实况录音版演职员表：
越剧《宝玉与黛玉》（芳华越剧团1955年实况录音）
编剧：冯允庄 导演：司徒阳
贾宝玉………尹桂芳 林黛玉………李金凤
贾　政………徐天红 贾　母………谢小仙
王熙凤………许金彩 紫　娟………戴忠桂
薛宝钗………俞 茵

连环画版演员表：

回不了贴?

算了我还是

“咦，他们都走了，只有两个人了。”
“新娘子。不，现在可以叫妹妹了。林妹妹，我们总算有了今天。妹妹啊~~~”这句起腔啊，是无比好听。
词听不大懂,斗胆来猜猜,
“红烛艳艳```，绣帷```隔花荫，````，洞房何处不生春。
你可记得，在怡红院里读西厢，妙辞一曲警芳心。
到如今你还是倾国倾城的貌，我却是变了无愁无病身.
往日相思今日了，我与你朝朝暮暮，岁岁年年```度良辰。
“可记得”三个字唱的N好听！
“林妹妹，你为什么总是不说话？时候不早，安歇了吧？”话语里带着笑音，如愿以偿的宝玉。
发现眼前的人不是林妹妹，宝玉又开始犯迷糊了。哭灵，45年的还好，55版简直哭的一塌糊涂，
"这天长地久有时尽，妹妹啊我此恨绵绵无处穷”
从头到尾，我怀疑她真的是痛哭流涕了。据说连演了九个月，不累死啊。九个月多少场，那么录音有多少场呢。关于这个想问一下，应该说她们是有保存资料意识的，现场录音的设备一般是什么样的呢。
有个新发现，55版的诉衷情居然有实况和静场的两个录音，那么是否还有其它版本？

对她的唱法我有种奇怪的感觉，好象是每个字都是卯足了劲唱出来的，这个也许就是“字重”？这个特点在回十八里很明显。弟子里面只有萧雅有点象。62年的哭灵听过的有两个版本，一个是中唱出版的，一个是现在下载的，《尹桂芳和她的艺术》一片中配的应该是后一个。更喜欢这一个，较前一版的缓慢一些,显得更加深沉、悲伤。
有一些段子升一个调门来听居然很正常，如回十八、45版红楼，不显尖峭。但是浪荡子不能这样听。奇怪的是，浪荡子是47年录音，倒比45版红楼的声音年轻、清亮的多。盘妻是62年录音的，但唱法（发音方法？）不很相同，那一句“莲台观音显神~啊~灵”唱的是多么“嗲”，而62年红楼声音比较厚实。比较起来，我情愿许金彩与她配，许的唱法比较老一点，李的唱法比较现代，就是放在现在也是可以的。讲实话，尹的声音真的很闷，但那韵味由此而来。

三、四十年代的唱片，生旦分不清楚，我要是坐在剧场是要睡着的。见过一个写马樟花文章说是尹真的不能与她相比。我不服气，还有比她更好的？下了来听。从前的人唱戏真是叫干脆利落呀，没有什么“慢镜头”。我最讨厌漫长的气氛渲染啥的，唱戏唱戏，最要紧的还是唱。马的确声口很牛，功夫老到，不过听出比尹还好还要再学习一下。假设马不是英年早逝的话`````,那么有可能难分伯仲?
曾经老是有这样的梦想，尹没有得病，得的也不是那个病，手脚都是好的（我是否很自私？），然后她老人家80年代东山再起。60岁还不算很老，你看李谷一，舞台上依然还是光彩照人。79年录像里尹的扮相十分好啊，精神状态也很不错，你看她眉飞色舞的样子。86年录像有幸看到了，越来越好看了，浓密的短发，凝重的神情，雍容的气度，比79年化妆好的多。最大的奢望是尹留下一个电影，多的我也不要只要一个。
当然这是废话``````
从录音，感受到了她的舞台魅力，那难以言传，微妙的绝对魅力，只要你仔细去听就会感受的到。
说到这里，还是有点难受，那样精妙的舞台艺术，一点痕迹也没有留下，就那样消失了。什么也不留下，叫人永远地想着她，叫人永远地不能忘记。说什么可以从学生身上见到她的风姿，不不，那是不一样的，她是她，没有人能够代替。

竺的嗓子是好的多，亮而且厚实，应该不容易倒嗓，但是人到中年调门都会降一点的吧。柳毅的实况录音比电影的要好，情绪饱满一些。电影我小时候看过，妈妈带去的，除了喜欢看波涛汹涌的镜头外，嫌弃电影太长吵闹着要回去，并且觉得里面的老头似乎是女的扮演的，对于柳毅倒没有觉得是女人。

刚刚十一太放的洞房谁唱得，太太污染尹派了，不能忍，十一台求你别再放这段了我都看过两次了。都不好意思说自己听越剧了