《一棵弗吉尼亚雪松》
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是何种死亡
在春夜深扎在我心上
正偷偷潜出须根
一贯迟到的睡神
打着哈欠来不及撒下魔粉
正如我害怕迟来的安眠
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焦虑是碾碎的甜椒叶
和脑脊液有一样相似的甜味
像死神轻轻吻过脸颊发麻
谈笑时且换掉悲伤的姿势
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闭上眼我就要开始坠落
沉湎在这虚构的凛冬中
为这分秒的缄默而活
你说死神正在窗外唤我
我要不要回头看
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正如我害怕你眼中的金色流沙
迅速消失在我雪白盐碱地中
在圈套中无处可存活
希望迟迟不敢凑近
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我知道雨水总会降临
一场缓慢而宁静的沸煮
我的心是今夜满溢的古井
捐出腐烂的红木莓和黑醋栗
剩一个刚抛开的腹腔
写满一整夜愤恨的清醒
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熟睡的人不知道我是骗子
手执药丸的人绝不可信
那就随他们安睡吧
混沌里不分彼此
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天花板上挂满我灰青的血管纹路
数数有多少终结的方式
隔夜的冰箱里传来海风呼啸
我不假思索的用冰块构筑地图
在融化的冰晶里找找标记
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是何种死亡
在春夜深扎在我心上
此时已向四周探出繁枝
一夜长成一棵弗吉尼亚雪松
直到我不复认出
睡魔前来哄我一睡不醒

此篇 [完]

PS：一楼油画作者，意大利当代艺术家 Nicola Samori。

是谁手比我快，秒速加精

镇楼的系列图都很好看/

这诗我第一遍看就觉得好，好在哪儿呢？全是大婶儿偏爱的意象和画风，但并没有以大婶儿那冗长拖沓还不规整的句子表现，所以整首诗的语言简洁，但形式和风格又趋向内敛的复杂化，这就使一首诗从表面上的排斥理解倾向过渡到内在的对被理解的排斥，作为严肃的诗歌来说，这不是坏事。大婶儿在这首诗中几次描绘出了难以言喻的画面，可以说做到了用语言来表现画面难以表现的层面，这也是大婶儿近期诗歌中不太能见到的闪光点。当然，句子在我看来还是偶有别扭的时候，意象和风格从本质上来说也没什么新意，好在对这首诗而言，这些缺陷并不致命。巧合的是，读这首诗时恰好在听Higdon的小提琴协奏曲，两者的风格极其相配。