不知道有没有和我一样特别喜欢这出戏的,我觉得这出戏真的是很精彩啊。之所以喜欢,有几个原因,其一呢,首先是我自己的原因,身为一个北方人,在没有唱词可看的情况下,居然听懂了十之七八!这真的要赞一下当年老先生那一代的老艺术家们的发音吐字那真不是一般的清晰啊!(当然除了太先生前见姑的经典唱段和唱道情以外,这两段是有唱词的,但即便是这两段之后在不看词的情况下,也可以听得很明白了)剩下的二三分听不懂的地方实在是因为部分江浙方言确实不是我这个北方人能hold住的了,不过这种情形倒是让我有常听常新之感,每听一次便有一些新发现,每听一次总能多听懂一些,倒真是乐在其中啊!呵呵。
其二呢,剧本好,情节处理好。珍珠塔这出戏算是传统老戏了,内容大意没看过的人也都大体知道一二,那么怎么让一个耳熟能详的故事编排得更好看,这就要考验编导的能力了。我觉得这一点上,太先生的这一版几乎无人可出其右。短短几个小时的演出时间里笑声不断就是有力佐证。对白幽默是一方面,演员的功力也是摆在那里的,这个放在后面讲。先讲结构和情节,举几个例子吧,首先第一场加了坟场别母,据我浮光掠影的看过的其他版本的开场都是从寿宴开始的,在我看来这一场加得很好,首先当然是演员演得好,母子俩唱念俱佳,让人听来十分过瘾。再就是在结构方面这就让背景交代得十分清楚,让我们知道是方母抚养姑母长成人的,这就给后面方卿如此气愤于姑母的忘恩负义做了一个很好的铺垫。再有就是这一场表现母子俩虽然家徒四壁却母慈子孝,亲情融融,与后一场花团锦簇却毫无半点亲情可言的寿宴佛堂形成一个鲜明对比。还有这一场借母子二人口中之言也描尽了世上炎凉之态,“上山擒虎易,开口求人难”、“穷在闹市无人问,富在深山有远亲”、“有钱能使鬼推磨,无钱寸步也难行”警句叠出啊。这种侧描的效果甚至要比后面的唱道情直接讽刺还要来的有力,这也是编导加这一场的匠心独具之处。精彩啊精彩!另外一个结构方面的削减,就是这一版没有姑母浓墨重彩夸珍珠塔的唱段,编导只是让珍珠塔作为一个穿针引线的道具而非主角,真正的主角是人而非塔,个人看来这一点削减也很好。还有一处是在赠塔,表姐的表演雍容大方,颇有大家之范,很自然的引出赠点心而未被拒,重点是削减了别的版本方卿讽刺表姐因为再三叮咛要小心包裹而猜测(其实是故意为之的)这点心大概是怎样怎样珍贵的馅料做成的唱段,这样的删减在塑造人物性格方面的作用真是善莫大焉。这样的删减就让我们看到太先生的这一版的方卿,虽然贫穷却毫无酸腐之气,虽然落魄却不失君子之风。再加上太先生醇厚隽永的唱腔念白,活脱脱一个忠恕敦厚君子便立于观众面前了。在这里既要为编导也要为太先生击节而赞,遥想当年编导也正是品味出了太先生演绎的方卿身上的这份至诚敦厚的君子之风才大笔如椽的做此删减的吧。
其二呢,剧本好,情节处理好。珍珠塔这出戏算是传统老戏了,内容大意没看过的人也都大体知道一二,那么怎么让一个耳熟能详的故事编排得更好看,这就要考验编导的能力了。我觉得这一点上,太先生的这一版几乎无人可出其右。短短几个小时的演出时间里笑声不断就是有力佐证。对白幽默是一方面,演员的功力也是摆在那里的,这个放在后面讲。先讲结构和情节,举几个例子吧,首先第一场加了坟场别母,据我浮光掠影的看过的其他版本的开场都是从寿宴开始的,在我看来这一场加得很好,首先当然是演员演得好,母子俩唱念俱佳,让人听来十分过瘾。再就是在结构方面这就让背景交代得十分清楚,让我们知道是方母抚养姑母长成人的,这就给后面方卿如此气愤于姑母的忘恩负义做了一个很好的铺垫。再有就是这一场表现母子俩虽然家徒四壁却母慈子孝,亲情融融,与后一场花团锦簇却毫无半点亲情可言的寿宴佛堂形成一个鲜明对比。还有这一场借母子二人口中之言也描尽了世上炎凉之态,“上山擒虎易,开口求人难”、“穷在闹市无人问,富在深山有远亲”、“有钱能使鬼推磨,无钱寸步也难行”警句叠出啊。这种侧描的效果甚至要比后面的唱道情直接讽刺还要来的有力,这也是编导加这一场的匠心独具之处。精彩啊精彩!另外一个结构方面的削减,就是这一版没有姑母浓墨重彩夸珍珠塔的唱段,编导只是让珍珠塔作为一个穿针引线的道具而非主角,真正的主角是人而非塔,个人看来这一点削减也很好。还有一处是在赠塔,表姐的表演雍容大方,颇有大家之范,很自然的引出赠点心而未被拒,重点是削减了别的版本方卿讽刺表姐因为再三叮咛要小心包裹而猜测(其实是故意为之的)这点心大概是怎样怎样珍贵的馅料做成的唱段,这样的删减在塑造人物性格方面的作用真是善莫大焉。这样的删减就让我们看到太先生的这一版的方卿,虽然贫穷却毫无酸腐之气,虽然落魄却不失君子之风。再加上太先生醇厚隽永的唱腔念白,活脱脱一个忠恕敦厚君子便立于观众面前了。在这里既要为编导也要为太先生击节而赞,遥想当年编导也正是品味出了太先生演绎的方卿身上的这份至诚敦厚的君子之风才大笔如椽的做此删减的吧。