首先是人物，人物的话天河菱纱男一女一是塑造得很好的，毕竟笔墨都主要给他们了。紫英有自己从定性思想到反琼华的转变让这个角色变得立体，再加上最后保留了修士的君子形象和一些褪不去的当初琼华弟子的影子，更是让人物饱满。唯有来得晚梦璃走得早的梦璃是塑造得最差的，当然这个和梦璃的定位——中华古典神女+少女不无关系，本身就是难以找切入点的角色。首先是她对剧情的推动几乎没有什么帮助，除了离开团队，让三人奔波找？？枝？啥来着我忘了但这个时候她不在啊，唯一靠她推动的剧情是她不在的时候啊所以她贡献最大的时候对她没有丁点帮助，戏份都没有。相比男二的紫英，他推动的剧情也不多，但是至少在和其他人一起参与的时候他的思想心境是在不断变化的，梦璃嘛。。。还是没什么切入点。神女究竟是神女。。。想法啥的都禁锢好了变化不了，给点改变万一还伤及定位呢，所以梦璃这个角色真的太有挑战，完成度也不高。我们觉得她没有如教科书的神仙小姐姐一般固化很大的原因是他的次级定位——知书达礼的少女。

角色塑造的说法嘛。。。有时候需要很漫长，有时候也可以一瞬间不过这个瞬间是要有充足铺垫的，而且一瞬间往往很简短却让人忘不了。比如紫英的承君此诺，必守一生，比如终结者的I will be back。梦璃这点也没有，慢热和一语中的的戏份都么得或许是我没注意？

嗯 说的对

剧情上，仙剑四前中期基本一直用短篇的手法，就像七龙珠那样一个小节一个小节，剧情之间虽然没有环环相扣，但大体都符合主题寻仙和寻仙无终，还不停地塑造人物，同时美好痛苦皆备，嗯除了没有扣得很好还是不错的（其实我觉得能把菱纱或者天河的伏笔的部分解释放在那些短篇中或许能增加连贯性？）。即墨以后的剧情陡然加快，相比以前甚至觉得嗯这才是主线，然而梦璃掉队。。。最大的败笔可能是取射日弓的剧情，突兀了点，虽然有菱纱想留个纪念品的解释，但真不如把它放在路上见到要争取拿走来的顺畅啊，突然就说我们先把所有重要事情放下去隔壁片场那个东西再回来演戏不带这么任性的啊，这场景说来就来啊之前都没提过啊，最重要的是你拿了就拿了，还和后面的剧情一点扯不上关系（结局那个动画算吗？都结局啦大兄弟你才拿出来，好歹是花了大力气拿来的东西你都不给人家几句台词让读者重视一下）。

思想上仙剑四是开创性的，我指对于传统的修仙武侠来说，颠覆了妖魔必恶的固化思维，引入生命对等的思想。最后更是把反派给仙风道骨的人演，妖成了受害者，这就很nice。加上当年刚火起来的，boss原来是好人只是后来黑化的设定(真的给玄霄换个装备加几个小弟就能去隔壁演阿尔萨斯了。。。)，就很棒。这种思想反过来推动故事的发展，又让仙剑四与传统仙侠剧情是那么的不同和惊艳（姚壮宪的李家奇侠传这点真不如。。。）。这种善转邪的设定现在都被大量使用，不过最近好像又兴给反派洗白，都是套路啊。

我算一个吧

感情上仙剑四真的很强大，讲真它直接把我的爱情观给塑造了。我很庆幸他是仙剑四而不是仙剑五，因为从五开始玩家已经单一感动疲劳了。仙剑系列一直在用死主角的赚眼泪的方式美名感动，说实话真的见太多了，无非是几十年前的把美好的东西摔碎的设定。还好这个疲劳期给了仙剑四以后的作品而不是仙剑四。相比现在信息爆炸的年代，人们的眼光越来越挑剔，仙剑还沿用古法肯定不行的。举个例子，最进的银河护卫队2勇度把太空服给主角后死去，这种感动同样触动人心。但反观勇度这个人第一部基本是恶人，而且第二部同样当了很久的坏人但是最终解开结局的时显露出他其实一直爱着主角，前面一部他对主角的狠都是装的反而在部下前演戏保护他，甚至连观众和主角都骗倒了。这些第一部举动在第二部勇度死时自动成了伏笔，这种布置加上邪恶亲爹的对比让勇度带给观众感动。说实话这种感动的设置比仙剑高上太多了。如果这个ip还是止步不前，它以前赖以生存的套路会成为一个弱点

这个作品给我前所未有的感动，一直在我的硬盘里。我很庆幸赶上了它最美好的时候

有这种感觉，想当初这游戏我真的认为神作，谁说仙剑四不好我就贼不高兴，现在的话感觉仙四没那么厉害了，不过依然是我喜欢的作品。反差最大的是仙五前，当初有点比仙四更让人感动的感觉，剧情也好，可是前些日子又回顾了一下，我感觉我欣赏不来了
而仙一正好相反，起初啥感觉没有，现在啊，老喜欢了
最后，楼主的发言，我除了一楼都没看，因为我认为分析肯定有点扯

从来没觉得它是神作，只要我喜欢就够了

仙四从来没有达到神作的标准，所谓的神作不过是一些NC粉标榜自我或是别人讽刺罢了

其实仙剑四我最喜欢梦

大家一直反对仙四影视化，我一开始也是，但几年后我就转为支持，仙四是我最喜欢最难忘的记忆，希望能被更多的人认识喜欢。当然，如果改编成仙剑五那样，那还是算了！