某个客户暗示我说，如果我们不跟他们合作，市面上还有很多九州作品在售，价格更低廉。
再看一眼人家的PPT，大大地写着我的名字呢。
我说那跟我又有什么关系呢？那些希望跟你合作九州的人，很多我甚至连名字都没有听说过啊。
他们于我如浮云，我想我对他们也一样。
也可能他们看过我的书，但希望把我放在高而遥远的神位上。
关于九州的改编作品，已经有了，还会渐渐地多起来。这些作品是否都跟我曾经想象过的世界相符呢？应该不是。那我想跟那些我超乎我期待的“九州”作品产生关联么？不太想。
这是一个商业化的小时代，我们曾经很期待看到的九州的影视化，正在如火如荼地进行着，但那并不是因为我们读者群在十年之后忽然又开始增加了……
而是因为这块遗落在山间的矿石偶尔被淘金者发现，它被擦亮和打磨，放到了市场上标记了高的价格。
商业化对我们而言意味着两件事，前者是更多的资金支持，换而言之就是我们有钱了，后者意味着涸泽而渔，我们卖完了那块矿石之后，所谓的“九州”就连尾声都结束。
就像曾经被投资者无限看好的底特律，如今只剩下残破的空城。
迄今为止“九州”都是个非常单薄的概念，首先这个词语是无法被注册为商标的，它是个共有名词，使用着一些共有的概念。
所以有的读者不喜欢九州的某些改编，到处问没人管管么？
但就是很难管，因为人家其实跟我根本不在一个故事里，我怎么去管人家的事呢？
任何人都可以写鲛人和写夸父，就像任何人都可以写少林寺，但是不是每个写少林寺的武侠作家都欣赏彼此的文风。
其次每个作者都在使用不同版本的设定，大家既不共享历史，亦不相互讨论作品。
如果这是一个乐队的话，这是一个吹长笛的吹长笛，吹唢呐的吹唢呐的组合。
可这样单薄的东西，还没长大，就已经匆匆地登台献艺了。
我在创作方面是个相当狭隘的人，我在意作品的气质，远远胜过我在意世界架构。
当年我写九州，其实只是为了写姬野和吕归尘，我想像中九州的气质就是那样，每个登场的人物都在牙齿间咬着砂砾，他们从浩瀚的草原上来或者从温柔的水乡中来，但腰间都带着利刃，埋藏在心底的巨大火山驱动着他们在乱世中搏杀，而神明们空虚的手在天空里为他们写下命运，他们看不透却无法违背。非常古希腊戏剧的风格，神明、命运、史诗、悲怆……等等等等，但在我看来可能只有那样的戏剧张力能够支撑一个世界。
在九州这两个字之下也可以有这样的小故事，比如羽族的小仙女去到东陆成为皇帝的宠妃，皇帝千般爱她，她却遭到阴毒妇人的陷害，最后神明令她假死换了身份，和皇帝再度相恋，终于抛却前嫌成为眷侣。
我也既不会写也不会看那种故事，用九州二字强行把这些故事联络在一起，只是一个商业操作。
不过，我并不反对有人开发那样的九州，中国有很多的受众，他们有的在北京国贸圈里为公司上市而奔波，有的撑着小船浮过江南的水巷。
有的人打开屏幕是想看《冰与火之歌》，也有的人只是想看一段令他们相信爱情和美好的小故事，因为世间不如意的事情本已经太多。
我尊重任何人的个人审美，但作为作者，我很难接受任何不符合我审美的东西和我有关联。
早在十年以前我就意识到这个问题，我这样狭隘的人其实不适合在创作上跟人合作，写作就像磨刀，越往下写你的刀就越锋利。
我的责编杨小邪曾经说，他觉得《龙族》的第一本他的参与程度还是很高的，但是到了第二本，这本书就像脱缰野马那样变回我自己的个人风格，越来越酷烈和凶猛。
以前我是一匹脱缰野马，现在我也还是。
因此早在2008年我已经通过修改把《九州缥缈录》独立在九州的体系之外了，我重新制作了“九州志”这个经过版权注册的世界观并且得到了它的商标，从那天起我的作品都基于这个新的世界观。
这个世界观非常地小，仅仅涵盖了胤朝初年到燮朝初年的七百多年，只包括四个时代：
1、蔷薇朝，胤朝奠基，新一代血洗了天驱的圣堂，引发了朝代更迭。
2、葵花朝，黑暗侵入了帝都，辰月教成为国教，刺客组织代替了衰弱的天驱武士团对辰月教的进击。
3、风炎朝，天驱和辰月隐藏在一场浩大的北伐下角力，以年轻皇帝为首，英雄组织的兴盛和衰落。
4、缥缈朝，《九州缥缈录》。
所有故事都围绕着天驱和辰月的暗中决战，刺客组织在旁窥视，龙族沉默地观察着人类世界的变化。
这些是我有能力设计和负责的，但它并不共享。
我可以苛求我的合作伙伴整体降低利润率来争取品质，但我无法为九州体系做到这件事，很多自称九州的项目，它的质量监督并不在我的能力范围内。
世上可以有很多很多的九州，但其中绝大多数我既不会看，甚至不愿意知道。
P.S：应该会有人想说这是一篇官样文章，是的，这是一篇官样文章，这样写来比较温和。
再看一眼人家的PPT，大大地写着我的名字呢。
我说那跟我又有什么关系呢？那些希望跟你合作九州的人，很多我甚至连名字都没有听说过啊。
他们于我如浮云，我想我对他们也一样。
也可能他们看过我的书，但希望把我放在高而遥远的神位上。
关于九州的改编作品，已经有了，还会渐渐地多起来。这些作品是否都跟我曾经想象过的世界相符呢？应该不是。那我想跟那些我超乎我期待的“九州”作品产生关联么？不太想。
这是一个商业化的小时代，我们曾经很期待看到的九州的影视化，正在如火如荼地进行着，但那并不是因为我们读者群在十年之后忽然又开始增加了……
而是因为这块遗落在山间的矿石偶尔被淘金者发现，它被擦亮和打磨，放到了市场上标记了高的价格。
商业化对我们而言意味着两件事，前者是更多的资金支持，换而言之就是我们有钱了，后者意味着涸泽而渔，我们卖完了那块矿石之后，所谓的“九州”就连尾声都结束。
就像曾经被投资者无限看好的底特律，如今只剩下残破的空城。
迄今为止“九州”都是个非常单薄的概念，首先这个词语是无法被注册为商标的，它是个共有名词，使用着一些共有的概念。
所以有的读者不喜欢九州的某些改编，到处问没人管管么？
但就是很难管，因为人家其实跟我根本不在一个故事里，我怎么去管人家的事呢？
任何人都可以写鲛人和写夸父，就像任何人都可以写少林寺，但是不是每个写少林寺的武侠作家都欣赏彼此的文风。
其次每个作者都在使用不同版本的设定，大家既不共享历史，亦不相互讨论作品。
如果这是一个乐队的话，这是一个吹长笛的吹长笛，吹唢呐的吹唢呐的组合。
可这样单薄的东西，还没长大，就已经匆匆地登台献艺了。
我在创作方面是个相当狭隘的人，我在意作品的气质，远远胜过我在意世界架构。
当年我写九州，其实只是为了写姬野和吕归尘，我想像中九州的气质就是那样，每个登场的人物都在牙齿间咬着砂砾，他们从浩瀚的草原上来或者从温柔的水乡中来，但腰间都带着利刃，埋藏在心底的巨大火山驱动着他们在乱世中搏杀，而神明们空虚的手在天空里为他们写下命运，他们看不透却无法违背。非常古希腊戏剧的风格，神明、命运、史诗、悲怆……等等等等，但在我看来可能只有那样的戏剧张力能够支撑一个世界。
在九州这两个字之下也可以有这样的小故事，比如羽族的小仙女去到东陆成为皇帝的宠妃，皇帝千般爱她，她却遭到阴毒妇人的陷害，最后神明令她假死换了身份，和皇帝再度相恋，终于抛却前嫌成为眷侣。
我也既不会写也不会看那种故事，用九州二字强行把这些故事联络在一起，只是一个商业操作。
不过，我并不反对有人开发那样的九州，中国有很多的受众，他们有的在北京国贸圈里为公司上市而奔波，有的撑着小船浮过江南的水巷。
有的人打开屏幕是想看《冰与火之歌》，也有的人只是想看一段令他们相信爱情和美好的小故事，因为世间不如意的事情本已经太多。
我尊重任何人的个人审美，但作为作者，我很难接受任何不符合我审美的东西和我有关联。
早在十年以前我就意识到这个问题，我这样狭隘的人其实不适合在创作上跟人合作，写作就像磨刀，越往下写你的刀就越锋利。
我的责编杨小邪曾经说，他觉得《龙族》的第一本他的参与程度还是很高的，但是到了第二本，这本书就像脱缰野马那样变回我自己的个人风格，越来越酷烈和凶猛。
以前我是一匹脱缰野马，现在我也还是。
因此早在2008年我已经通过修改把《九州缥缈录》独立在九州的体系之外了，我重新制作了“九州志”这个经过版权注册的世界观并且得到了它的商标，从那天起我的作品都基于这个新的世界观。
这个世界观非常地小，仅仅涵盖了胤朝初年到燮朝初年的七百多年，只包括四个时代：
1、蔷薇朝，胤朝奠基，新一代血洗了天驱的圣堂，引发了朝代更迭。
2、葵花朝，黑暗侵入了帝都，辰月教成为国教，刺客组织代替了衰弱的天驱武士团对辰月教的进击。
3、风炎朝，天驱和辰月隐藏在一场浩大的北伐下角力，以年轻皇帝为首，英雄组织的兴盛和衰落。
4、缥缈朝，《九州缥缈录》。
所有故事都围绕着天驱和辰月的暗中决战，刺客组织在旁窥视，龙族沉默地观察着人类世界的变化。
这些是我有能力设计和负责的，但它并不共享。
我可以苛求我的合作伙伴整体降低利润率来争取品质，但我无法为九州体系做到这件事，很多自称九州的项目，它的质量监督并不在我的能力范围内。
世上可以有很多很多的九州，但其中绝大多数我既不会看，甚至不愿意知道。
P.S：应该会有人想说这是一篇官样文章，是的，这是一篇官样文章，这样写来比较温和。
框框要炒作炒作，顺便撇清关系，当一朵盛世白莲
是不是项空月的身世终于又有安排了
