泰坦尼克这部影片的整体色调是忧郁的蓝。
开篇的深蓝色海水和凄婉的女声清唱，为影片奠定了悲伤的基调。

罗维特利用机器人在泰坦尼克残骸里寻找海洋之心的过程中，机器的灯光照亮一盏锈蚀的水晶吊灯，虽然浸泡在海里多年，但它的依然完好如初的悬挂在船舱破败的房子里，也从侧面烘托出泰坦尼克整艘船当年豪华的气势

与之相呼应的当年一等舱里的奢华水晶吊灯

机器的灯光照亮的另一个物件却使人不忍注视，那是一个洋娃娃，它的半个身体被埋在海底的泥沙里，当灯光移动时，由于光线的作用，使人觉得它的眼睛在眨动，令人毛骨悚然

与之相呼应的是当年泰坦尼克起航时在码头边伯特的女儿考拉怀里抱着的洋娃娃

还有一架钢琴，海水已经把它的琴键全部腐蚀了，但是它的骨架还完整地留在那里

与之呼应的是在杰克救了露丝的第二天，露丝去三等舱找杰克时一位男子正在弹奏的钢琴

影片中第一次出现老年露丝的身影时，镜头扫过她家里桌子上摆的一些相框照片

与之呼应的是影片结局，老年露丝躺在床上在梦中安详死去，摆在她旁边桌子上的一些相框照片这一堆照片是露丝这一生的写照，是她对她深爱的杰克永不放弃的承诺

导演对这部电影的细微之处处理真是很赞，泰坦尼克起航前迅速在镜头前飘过的毫不起眼的老爷车，竟是后面重要的布景

杰克和法布吉利奥在赢得泰坦尼克的船票，兴冲冲的向大船跑去时，背景里出现了中国的马车
登上泰坦尼克号之后，杰克在寻找自己船舱时背景里出现了一位中国人

以及在发生船难之后，镜头里一闪而过的船上那些不懂英语的阿拉伯人
导演通过这些细节的刻画侧面体现了这艘梦幻之轮的大，以及乘客成分的复杂，也许是参照了当年真实历史的数据，非常细致

老年露丝来到罗维特的船上，罗维特的大胡子助理说：
在不久之后出现了这样的镜头与之相呼应

宛如当年的旅行，老露丝带着无数行李隆重地再一次来到这片海域；多年以后，她在舱房里排列出许多照片，正如当年她在泰坦尼克号的豪华套间里排列出毕加索，莫奈等人的画作。
场景的重复调度试图通过空间再现来表明故事的本源和人物的本真

罗维特在确认了老露丝的确实是84年前那场海难的幸存者之后，带她去看桌子上那些从泰坦尼克残骸里打捞出来的物品。其中，一个蝴蝶形的发卡又把老露丝带回到那如花的岁月。
与之对应的是，当年露丝就是佩戴着它站在泰坦尼克的船头和杰克的两臂紧紧贴在一起，就是一对双人翅膀，在腾空，在飞翔……而那本打捞出来的露丝的裸体画像，当初杰克在画就它时，露丝大大方方地取下头上的蝴蝶发卡，很潇洒地晃了晃头部，抖松了头发，然后走出卧室，朝杰克含情脉脉地一笑。可以说，这个发夹见证了这对恋人爱情的重生。