1、学戏是为了你们自己的兴趣，不是为我学。有些人听课走心能够举一反三填满一个坑越过一个坑，对得起自己付出的精力；而有些人过耳没过心总栽在同一个坑里，浪费的是你自己的时间，是对不起你自己。
不论你是哪一类人，与我都无关痛痒。
我只负责为你们指出捷径，示范精妙的学习方法，担当整体教学进度的规划。
不要指望别人来对你负责，人贵自救，懂得自己对自己的行为承担后果

2，一件事在心里的重要性，等同于所付出的时间。不存在没有付出时间反而说心里仍然觉得重要的说法。

3，文字演绎这玩意儿。剧情精彩第一，人物生动第二，文笔漂亮第三。务必把最基本的“剧情”和“人物”做扎实，再谈“文笔”，切莫本末倒置。
否则就像地基不深的建筑物，高不了。

4，开戏好比上战场，开弓哪有回头箭。事先做好战略部署（商量梗）后，乘兴出发，最好不要中途反复修改戏文，容易无感。
磨戏则好比平时练兵，用专门的练习梗，一招一式可以尽情反复磨练，精益求精，为正式上阵积累经验，提升实力。

5，用心感受生活，用心储存每一种经历和情绪，把这些写戏的技艺磨练得更纯熟。通过这些技艺，扔掉这些技艺。

6，二次元开戏你可能有过好几种角色，三次元社会生活也只是你生生世世轮回里的其中一个角色。二次元戏场是假，三次元社会生活也并没有多真。有能力过好三次、玩好二次的同时，都不需要入戏太深，或者入戏之后要有清醒出戏的能力。最真的，是那个，能让你穿梭于三次与二次之间那抹不灭的灵魂。

一个戏好的人，并不等于好师父。一名合格的师父，除了自身要拥有较好的戏文功底之外，更重要的是有积极的教育价值取向。就像真正负责任的父母，不是留给孩子很多现成的遗产（放之于戏圈大约是各类技术帖）就万事大吉，而会养成孩子能够自力更生的技能（准确审视自己的缺漏在哪以及明白突破方向并切实去做），这才是财富之源。哪天你们不用我在身边，也能把戏写精彩，并掌握万变不离其宗的学习方法，才算没有白来学一趟。

文史常识对于写政斗戏固然重要，但政戏的本质，依然是戏剧，不是历史，亦非语文。切莫本末倒置

最好的偷懒方式是，一次做好。

为什么本门如此强调“持续性”？因为养成“坚持”的习惯，能让你有更强的意志力，和行动力。不会遇到点困难，就想放弃

处大事，决大疑，要熟思是非。
不要拘泥于往事成败；
不可迁就一时之利害；
更不可归罪于谋臣。

一个规则制定下去的时候，短期可能看不出什么影响，但只要你一步踏错，后面它总会反映出来惩罚你。

善战者之胜也，无智名，无勇功。大智不彰，大功不扬。

还是那句话，正确的文言行文和不空洞的文意，明明可以用最朴实的文字，还言简意赅。并不需要生僻字，也不是必须四字对仗。古时那些写文章又对仗又不空洞的文人，如写滕王阁序的王勃之流，是百年一遇的大才子。没有才子的学识，莫行才子事，越是刻意**，越显得打肿脸充胖子。