河南的：
刘奎官，幼年艺名“小奎官”，唱铜锤花脸。他虽不是他虽不是王门弟子，但与树森交谊甚厚，受“王派”表演艺术影响很深，又能吸收别派的长处和特点，形成他自己的一派。
李永成与葛棣华都是河南演关公的著名演员，不少地方模仿三老板。
东北的：
唐韵笙，旦角改的老生。他的关戏与众不同，别具一格，外人不易同他配戏。是“关东派”的创始者。
王椿柏，工武生。关公戏虽学三老板，但属“关东派”的演法。
河北的：
苏月楼与郝庆奎是“河北派”演关公戏的著名演员。
陕西的：
郭鸣雷，“鸣盛和”坐科，是“陕西派”演关公戏的著名演员。
其他还有马春樵、赵松樵、姚德宝、刘文奎等演关戏的著名演员。
以上这些演员都是既吸收三老板的演法又加以溶化或地方化，逐渐形成自己的一套演法。如：
在脸谱上：因戴开口五绺扎，故下巴也画红、画纹。
在唱腔上：唱大段高亢响亮的〔垛板〕。
在表演上：重武功、多趟马、大开打，大耍青龙刀。像天津的刘汉臣有青龙刀绕脖子的下场；陕西的李铁英在《走麦城》中有拿青龙刀连翻三个“倒扎虎”的表演。这看起来这看起来可比三老板的关公“火”多了。
北京受三老板影响的更是不少，如：
瑞德宝，满族，清廷供奉。是著名演员李连仲的弟子，工武生、武老生，演关公戏的趟马、刀式学三老板，唱腔仍以程长庚、谭鑫培的唱法为主。剧目以《白马坡》、《华容道》、《战长沙》为主。脸谱仍是揉脸。
李鑫甫，工老生。是谭鑫培的弟子，李盛藻的叔叔，学谭很像。唱关公戏学三老板，以《水淹七军》、《白马坡》、《华容道》、《汉津口》等戏为主。
沈华轩，工武生。与高庆奎同时拜三老板为师，关公戏虽学三老板，但为丁永利所教，除演以上提到的剧目外，还常演《过五关》、《古城会》等剧。
白家麟，也叫白铁山，铜锤花脸，拜高庆奎后学老生。关公戏为刘奎官所教。
李和曾的关公戏是按其师高庆奎的演法演的。《华容道》就是用高亢唱腔来表演的。
高盛麟，是高庆奎的儿子，除《斩车胄》和《斩华雄》
是我教的外，其他关戏为自创演出。（但是我从其他资料上看是说高盛麟是学麒麟童比较多，观高盛麟之关戏，那种如弹簧一样蓄积力量而后瞬间释放的风格倒是很有麒派风骨。）
李万春，是李永利之子，自17岁向我学关戏，后发展为自己的一派演法。姜铁麟、王益禄就按他的演法表演。
李少春，是“小达子”李桂春之子，关戏自成一派，但扮相、表演仍是以“王派”表演为基础。
由于我“墨守”老师的“成规”，不但我的表演遵守老师的教导，就是我的弟子宋遇春、黄宝岩、王金璐、曹艺斌等；儿子李金声、李玉声、李润声、李世声、养子张玉蝉（中华戏曲学校毕业，夫人李慧芳为著名梅派青衣）也不许走三老板的样，这虽束缚了他们的表演，但我认为三老板这样一位表演艺术家，创造出关公戏和关公形象是很不容易的，我虽没有完全继承下来，可我不能给改变了它的面目，要使“王派”的表演艺术如实地、完整地传下去。（本章完）
下图：唐韵笙关公扛刀亮相剧照
李铁英《古城会》持扇亮相剧照
李万春《水淹七军》亮相剧照
高盛麟《古城会》持刀亮相剧照
李玉声《白猿教刀》剧照，饰演白猿祖师者为李洪老孙子李孟嘉小哥
