有一部三个多小时的电影，影片入围了第53届戛纳电影节金棕榈奖。并且被当年时代周刊评为年度十佳影片。而导演杨德昌凭借这部电影获得了最佳导演。
这就是今天要推荐的电影《一 一》。
首先值得一提的是，这部电影中有一句:电影的发明，使人的生命延长三倍。这句话特别像评论电影这门艺术。但在《一一》这部电影中，你看不到任何的剧本层面的故事技巧，也看不到想好莱坞大片让你跌宕起伏的剧情刺激。
《一一》是如此的贴近生活，不是说电影中运用长镜头的多少，也是不是说故事本身是真实发生，而是整部电影琐碎的就像生活。你经历不到的或者还没有经历的，杨德昌导演都拍给你看。
回到电影上来，如果要理顺整部电影讲述了什么故事，这有点没有必要，因为《一一》的情节故事理不清，也没必要理清，电影讲的无非就是大家庭每个人是生活轨迹，这就是这部电影和很多电影不同的地方。
整部电影用了长达三小时的时间讲述了一个家庭各自生活的轨迹。影片从一场婚礼开始，结束与一场葬礼，讲述了老中青幼小五代，剧情非常的琐碎。生活中没有那么多的机缘巧合。
值得一提的是，电影中的拍摄方法。杨德昌导演对用声画错位的表现发生，画面表现的意义变为多层次。整部电影中，有一处的平行蒙太奇运用的堪称神来之笔。
主角简南俊在日本见初恋女友的时候，重温旧梦。简南俊的话毫无痕迹镶嵌到自己女儿身上……
画面转回台北，转到女儿在和初恋男友见面。
镜头在两代人身上相互转换，就好像预示着女儿婷婷的初恋命运和自己的一样。这种结构有着东方式的轮回意义。
这段两个人对电影的不同的看法，也预示着，婷婷和父亲一样的宿命。其实不止是电影中的婷婷，试问下各位朋友，谁不是觉得自己初恋闪闪发光，最后还是分道扬镳，那个人你无法忍受的缺点只是被他那种闪闪发光的模样给遮盖住了。
影片中不止是导演各种技巧的炫技，更是表现出了每个人生的每个部分的相叠。例如:你还没出生的时候，就会有很多人关注你。
这是游戏开发商的画外音，声音更好的契合了这个大家庭还没出生的孩子。到了少年，就是洋洋的状态，喜欢拍别人后背的照片，喜欢在学校打闹。
到了青年，你就洋洋的姐姐婷婷一样，渴望恋爱，恋爱，然后每天都是学钢琴。
到了中年，就像父亲一样。每天努力工作，但是不敢拼，知道自己想要什么，就是不敢去追求，只能沉默寡言，在音乐里逃避自己。
至于婆婆，我们每个人的结局都是那样，过完这一生，知道很多事情，但是在所有事情里，我们只知道了一半。就像洋洋说的那样，你站在那里，只能看到眼前，你看不到背后，所有你知道的事情也是一半的。
《一一》这部电影留给观众思考的空余，像那个永恒的话题那样：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？一样，这部电影就是一艺术思考。
电影中没有大起大落，大喜大悲，这就是生活，我们的生活。生活远比电影经常，因为生活只有苟且。
最后，用电影中最经典的台词来结束这篇文章。婆婆，对不起，不是我不喜欢和你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你都知道，不然，你就不会老是叫我听话，就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去哪里了，所以我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆我不知道的事情太多了，所以你知道我以后想做什么吗？
婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没出生的表弟，就会想起你经常对我说的，你老了。我很想跟他说：我觉得，我也老了。
这段话是对于我们的思考，是不是20多岁的我们，也老了呢？
-END-
这就是今天要推荐的电影《一 一》。
首先值得一提的是，这部电影中有一句:电影的发明，使人的生命延长三倍。这句话特别像评论电影这门艺术。但在《一一》这部电影中，你看不到任何的剧本层面的故事技巧，也看不到想好莱坞大片让你跌宕起伏的剧情刺激。
《一一》是如此的贴近生活，不是说电影中运用长镜头的多少，也是不是说故事本身是真实发生，而是整部电影琐碎的就像生活。你经历不到的或者还没有经历的，杨德昌导演都拍给你看。
回到电影上来，如果要理顺整部电影讲述了什么故事，这有点没有必要，因为《一一》的情节故事理不清，也没必要理清，电影讲的无非就是大家庭每个人是生活轨迹，这就是这部电影和很多电影不同的地方。
整部电影用了长达三小时的时间讲述了一个家庭各自生活的轨迹。影片从一场婚礼开始，结束与一场葬礼，讲述了老中青幼小五代，剧情非常的琐碎。生活中没有那么多的机缘巧合。
值得一提的是，电影中的拍摄方法。杨德昌导演对用声画错位的表现发生，画面表现的意义变为多层次。整部电影中，有一处的平行蒙太奇运用的堪称神来之笔。
主角简南俊在日本见初恋女友的时候，重温旧梦。简南俊的话毫无痕迹镶嵌到自己女儿身上……
画面转回台北，转到女儿在和初恋男友见面。
镜头在两代人身上相互转换，就好像预示着女儿婷婷的初恋命运和自己的一样。这种结构有着东方式的轮回意义。
这段两个人对电影的不同的看法，也预示着，婷婷和父亲一样的宿命。其实不止是电影中的婷婷，试问下各位朋友，谁不是觉得自己初恋闪闪发光，最后还是分道扬镳，那个人你无法忍受的缺点只是被他那种闪闪发光的模样给遮盖住了。
影片中不止是导演各种技巧的炫技，更是表现出了每个人生的每个部分的相叠。例如:你还没出生的时候，就会有很多人关注你。
这是游戏开发商的画外音，声音更好的契合了这个大家庭还没出生的孩子。到了少年，就是洋洋的状态，喜欢拍别人后背的照片，喜欢在学校打闹。
到了青年，你就洋洋的姐姐婷婷一样，渴望恋爱，恋爱，然后每天都是学钢琴。
到了中年，就像父亲一样。每天努力工作，但是不敢拼，知道自己想要什么，就是不敢去追求，只能沉默寡言，在音乐里逃避自己。
至于婆婆，我们每个人的结局都是那样，过完这一生，知道很多事情，但是在所有事情里，我们只知道了一半。就像洋洋说的那样，你站在那里，只能看到眼前，你看不到背后，所有你知道的事情也是一半的。
《一一》这部电影留给观众思考的空余，像那个永恒的话题那样：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？一样，这部电影就是一艺术思考。
电影中没有大起大落，大喜大悲，这就是生活，我们的生活。生活远比电影经常，因为生活只有苟且。
最后，用电影中最经典的台词来结束这篇文章。婆婆，对不起，不是我不喜欢和你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你都知道，不然，你就不会老是叫我听话，就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去哪里了，所以我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆我不知道的事情太多了，所以你知道我以后想做什么吗？
婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没出生的表弟，就会想起你经常对我说的，你老了。我很想跟他说：我觉得，我也老了。
这段话是对于我们的思考，是不是20多岁的我们，也老了呢？
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