翻了翻旧帖子,记住张国立的朋友似乎很少有从《嫌疑犯》开始的。我只好说一下我的“追星史”。
是的,记住张国立,因为故事片《嫌疑犯》(1984年北京青年制片厂摄制),也因为此片中有张国立,所以我对《嫌疑犯》这部不出名的故事片留下了比同代人深的印象。
1980年代业界把《嫌疑犯》称作“政治片”,导演韩小磊说片中因糖尿病死亡却实是被迫害致死的老干部原型,是贺龙。剧本借鉴了贺夫人薛明申诉的一些情节。我看过一点北电老师们就《嫌疑犯》的讨论,韩小磊老师写过文章分析这部片,说了不少遗憾。微博上遇到一位网友那时候在念有关影视文学类的硕士,她告诉我说她看过《嫌疑犯》的剧本,但对我提及的情节已经记不清了。我窃笑。
国立老师饰演的警察马斌是个有点颓的官二代,喜欢听摇滚乐,跟着收录机里放出来的音乐扭动腰胯有模有样的,衣着也赶时髦,西服领带去单位上班在当时也是不多见的,他片中的父亲就唠叨--“你就穿这个去上班?”。马斌在父亲面前总没正经,“为贵党看家护院去”,这句他去上班前跟父亲道别用的话,看片那时候把我逗得不要不要的,我想这样的台词放现在怕是不能过审的。当然,马斌在公干的时候还是很敬业的,查案查到父亲所在的单位,一点不给老爷子面子。我看豆瓣里有其他网友回忆,这种题材放到现在怕是不让表现了,我赞同。
看《嫌疑犯》时我还是容易闹花痴症的年纪。国立老师眉目清秀的面庞(这个真是个人解读,别争论)以及角色自身带有的谐谑风尚就叫我喜欢上了,由此开始关注这个叫张国立的演员。由于张国立是四川人艺的演员,所以有关他的文章在北京不容易看到,只能通过影视作品去追他。唯有一次例外,某次我偶尔听到电台的一部广播剧,报演职员的时候冒出来张国立的名字,让我欢喜了好一会儿。
张国立1990年代到北京发展后才有了比较完整的访谈。下面的文字因为选取了一些访谈和他自述文章中的内容,特进行分割。
张国立出生于1955年,父亲是修铁路的,所以张国立自小随着父亲的工作地点不断“流浪”,在天津、北京生活过,也去过青海、陕西、河南。16岁参加工作的时候是在贵州,因为那里普通话好的人太少,张国立的语音优势让他成了毛泽东思想宣传队的报幕员,所以说张国立的一个职业应该是“主持人”。张国立回忆他被吸收进去的那个铁二局文工团是一个家庭式的结构。因为我们每年都在铁路基层给工人演出,团员们住在火车厢、工棚,每天一个场地,除了每天一次的装台卸台外,还要分批帮厨、办板报。有时离住地太远了,我们就挤在一个帐篷里过一个晚上,大家常年生活在一起。那时提倡乌兰木骑的文艺方向,每个人必须是一专多能,比张国立早进团的老演员几乎每个人都是吹、拉、弹、唱、演的高手。团里的一位导演原是北京一个大院团的导演,因被划为右派而被贬到铁二局文工团。他经常找张国立聊、鼓励张国立读书。那时候这位导演辅导张国立读两大流派的表演理论书籍、艺术院校学生读的剧本,以及文学史、戏剧史,还让他做读书笔记,张国立的每篇读书笔记这位导演都认真批阅。
1982年铁二局文工团解散张国立去了四川人艺,当了话剧演员。《嫌疑犯》这部影片大约是在1984-1985年拍摄的,张国立那时30岁,已经去了四川。在我看来那阵子张国立还有一个很重要的戏码——电视连续剧《红岩》。这部剧的主创是四川班底,跨地域邀约了女主角(江姐的饰演者李宗华来自江苏),音乐团队来自北京部属院团。张国立饰演的刘思扬(一个富家子弟的地下党)不算大主角,但影视剧里多挑选英俊小生来演(故事片版本的饰演者是王心刚,98版电视剧《红岩》饰演者是福建帅哥林津锋),所以被安排演刘思扬大致可判断张国立那时候在四川演艺圈的角色定位。
下面这张剧照是在豆瓣上发现的,logo清晰,但是贴出来的人没配发说明,其实这还是刘思扬——跟我上面这张图服装是一样的,只是领口竖起来了。
1986年四川人艺排演瑞典名剧《朱丽小姐》,张国立饰演男一号。四川人艺是国内首次排演此剧的单位,后来带着《朱丽小姐》晋京。泰斗曹禺特地去看演出,并到后台与演职员见面。张国立回忆那天曹禺特地去鼓励他,让他激动得一晚上没睡好。次日曹禺让人通知张国立去自己家里做客。凭《朱丽小姐》张国立荣膺中国戏剧第四届“梅花奖”(1987年颁奖)。
在四川人艺工作期间,张国立在影视剧中露面的机会不多不少但确实影响力不大。1988年张国立与米家山二度合作饰演故事片《顽主》中男一号于观。那阵子王朔小说改编成影视剧的不少,《顽主》让观众记住的第一人应该是葛优,第二算是马晓晴吧,男一号张国立和女一号潘虹还真是不太出彩。当年看这个片子我还真是奔着张国立和潘虹去的,都是我追的星嘛。银幕上于观出现时,我脑子里时不时想起五年前银幕上那个叫马斌的小警察。
1990年代国立老师两口子丢掉在四川积累的名气跑到北京。我看着他在晚会上演小品、在京产电视剧里打着酱油,还一度挺难过呢.....后来的事情大家都知道了,靠康熙和纪晓岚等剧他算是功成名就。国立老师有他那代人家国情怀的情结,看到他对于影视投资环境的感慨,只能说心有戚戚然,可这种事情靠呼吁难以改变,还是希望国立老师放下一些执念顺从这种现实吧,靠个体拼不过嘛。唉。
最后提一下《死水微澜》这个剧。这应该是张国立拿到“梅花奖”后去演的。我记得那时候在刊物上看到剧照时,心里也失落了一下——上下排的一列剧照,女主张晓敏第一张,张国立似乎排在刘信义(饰演袍哥)下面。我自己告诉自己,曾被我归为英俊小生的张国立算是彻底转型了。
《死水微澜》那个年代似乎没在央视放过,所以当时我是没看到。几十年后CCTV12居然播出了这个剧,有网友把视频倒腾到了互联网上,虽然画面渣渣但总归我是能看到了。时过境迁,已经有康熙纪晓岚铺垫,所以我淡定地看着这部老剧里张国立饰演的那个不敞亮的男人......
其实想想,好演员怎么可能一辈子靠“玉面”吃饭呢,我现在是庆幸。幸亏他早早就不英俊小生,英明啊。
是的,记住张国立,因为故事片《嫌疑犯》(1984年北京青年制片厂摄制),也因为此片中有张国立,所以我对《嫌疑犯》这部不出名的故事片留下了比同代人深的印象。
1980年代业界把《嫌疑犯》称作“政治片”,导演韩小磊说片中因糖尿病死亡却实是被迫害致死的老干部原型,是贺龙。剧本借鉴了贺夫人薛明申诉的一些情节。我看过一点北电老师们就《嫌疑犯》的讨论,韩小磊老师写过文章分析这部片,说了不少遗憾。微博上遇到一位网友那时候在念有关影视文学类的硕士,她告诉我说她看过《嫌疑犯》的剧本,但对我提及的情节已经记不清了。我窃笑。
国立老师饰演的警察马斌是个有点颓的官二代,喜欢听摇滚乐,跟着收录机里放出来的音乐扭动腰胯有模有样的,衣着也赶时髦,西服领带去单位上班在当时也是不多见的,他片中的父亲就唠叨--“你就穿这个去上班?”。马斌在父亲面前总没正经,“为贵党看家护院去”,这句他去上班前跟父亲道别用的话,看片那时候把我逗得不要不要的,我想这样的台词放现在怕是不能过审的。当然,马斌在公干的时候还是很敬业的,查案查到父亲所在的单位,一点不给老爷子面子。我看豆瓣里有其他网友回忆,这种题材放到现在怕是不让表现了,我赞同。
看《嫌疑犯》时我还是容易闹花痴症的年纪。国立老师眉目清秀的面庞(这个真是个人解读,别争论)以及角色自身带有的谐谑风尚就叫我喜欢上了,由此开始关注这个叫张国立的演员。由于张国立是四川人艺的演员,所以有关他的文章在北京不容易看到,只能通过影视作品去追他。唯有一次例外,某次我偶尔听到电台的一部广播剧,报演职员的时候冒出来张国立的名字,让我欢喜了好一会儿。
张国立1990年代到北京发展后才有了比较完整的访谈。下面的文字因为选取了一些访谈和他自述文章中的内容,特进行分割。
张国立出生于1955年,父亲是修铁路的,所以张国立自小随着父亲的工作地点不断“流浪”,在天津、北京生活过,也去过青海、陕西、河南。16岁参加工作的时候是在贵州,因为那里普通话好的人太少,张国立的语音优势让他成了毛泽东思想宣传队的报幕员,所以说张国立的一个职业应该是“主持人”。张国立回忆他被吸收进去的那个铁二局文工团是一个家庭式的结构。因为我们每年都在铁路基层给工人演出,团员们住在火车厢、工棚,每天一个场地,除了每天一次的装台卸台外,还要分批帮厨、办板报。有时离住地太远了,我们就挤在一个帐篷里过一个晚上,大家常年生活在一起。那时提倡乌兰木骑的文艺方向,每个人必须是一专多能,比张国立早进团的老演员几乎每个人都是吹、拉、弹、唱、演的高手。团里的一位导演原是北京一个大院团的导演,因被划为右派而被贬到铁二局文工团。他经常找张国立聊、鼓励张国立读书。那时候这位导演辅导张国立读两大流派的表演理论书籍、艺术院校学生读的剧本,以及文学史、戏剧史,还让他做读书笔记,张国立的每篇读书笔记这位导演都认真批阅。
1982年铁二局文工团解散张国立去了四川人艺,当了话剧演员。《嫌疑犯》这部影片大约是在1984-1985年拍摄的,张国立那时30岁,已经去了四川。在我看来那阵子张国立还有一个很重要的戏码——电视连续剧《红岩》。这部剧的主创是四川班底,跨地域邀约了女主角(江姐的饰演者李宗华来自江苏),音乐团队来自北京部属院团。张国立饰演的刘思扬(一个富家子弟的地下党)不算大主角,但影视剧里多挑选英俊小生来演(故事片版本的饰演者是王心刚,98版电视剧《红岩》饰演者是福建帅哥林津锋),所以被安排演刘思扬大致可判断张国立那时候在四川演艺圈的角色定位。
下面这张剧照是在豆瓣上发现的,logo清晰,但是贴出来的人没配发说明,其实这还是刘思扬——跟我上面这张图服装是一样的,只是领口竖起来了。
1986年四川人艺排演瑞典名剧《朱丽小姐》,张国立饰演男一号。四川人艺是国内首次排演此剧的单位,后来带着《朱丽小姐》晋京。泰斗曹禺特地去看演出,并到后台与演职员见面。张国立回忆那天曹禺特地去鼓励他,让他激动得一晚上没睡好。次日曹禺让人通知张国立去自己家里做客。凭《朱丽小姐》张国立荣膺中国戏剧第四届“梅花奖”(1987年颁奖)。
在四川人艺工作期间,张国立在影视剧中露面的机会不多不少但确实影响力不大。1988年张国立与米家山二度合作饰演故事片《顽主》中男一号于观。那阵子王朔小说改编成影视剧的不少,《顽主》让观众记住的第一人应该是葛优,第二算是马晓晴吧,男一号张国立和女一号潘虹还真是不太出彩。当年看这个片子我还真是奔着张国立和潘虹去的,都是我追的星嘛。银幕上于观出现时,我脑子里时不时想起五年前银幕上那个叫马斌的小警察。
1990年代国立老师两口子丢掉在四川积累的名气跑到北京。我看着他在晚会上演小品、在京产电视剧里打着酱油,还一度挺难过呢.....后来的事情大家都知道了,靠康熙和纪晓岚等剧他算是功成名就。国立老师有他那代人家国情怀的情结,看到他对于影视投资环境的感慨,只能说心有戚戚然,可这种事情靠呼吁难以改变,还是希望国立老师放下一些执念顺从这种现实吧,靠个体拼不过嘛。唉。
最后提一下《死水微澜》这个剧。这应该是张国立拿到“梅花奖”后去演的。我记得那时候在刊物上看到剧照时,心里也失落了一下——上下排的一列剧照,女主张晓敏第一张,张国立似乎排在刘信义(饰演袍哥)下面。我自己告诉自己,曾被我归为英俊小生的张国立算是彻底转型了。
《死水微澜》那个年代似乎没在央视放过,所以当时我是没看到。几十年后CCTV12居然播出了这个剧,有网友把视频倒腾到了互联网上,虽然画面渣渣但总归我是能看到了。时过境迁,已经有康熙纪晓岚铺垫,所以我淡定地看着这部老剧里张国立饰演的那个不敞亮的男人......
其实想想,好演员怎么可能一辈子靠“玉面”吃饭呢,我现在是庆幸。幸亏他早早就不英俊小生,英明啊。