【咨询】新浪记者对话法国Wild bunch 创始人Vincent Maraval

我和娄烨已经合作过4、5部影片了。我知道他现在正在后期制作的影片是和巩俐合作，一个月前我还在中国，娄烨告诉我，现在给你看片还太早，上海电影节的时候应该差不多了。
这就是我们关注导演的具体工作。
新浪娱乐：就是说戛纳电影节召开他的影片还没有全部制作完成？
是的，还没有。我想他应该是刚开始后期制作工作。

8. 带上戛纳，梦想在中国市场步一盘大局
对于中国这个潜力市场，早在中国市场放开之前，wild bunch已经开始关注，近年来伴随着中国电影市场的巨大发展，这一合作越来越多，在未来，wild bunch更是希望通过好的合作伙伴，布下一盘大局。
新浪娱乐：您和中国电影的合作历史非常悠久了……
是的，我和中国制片从投资上来讲的第一部合拍片是陈果导演的《榴莲飘香》，内容意义上的第一部合拍片是和娄烨的《紫蝴蝶》。那时我去过上海制片厂，现在一切都发生了巨大改变。
除了品味差异，中国是一个巨大的文化国家，我们都知道第五代第六代那些著名导演，比如张艺谋、陈凯歌、张元等，但是中国如此大，不可能只有这么5、6个优秀电影人。
在我看来，如果有隐藏着许多宝藏的地方，那么这个地方应该在中国。
我成长过程中看过的香港电影比大陆电影更多，在王家卫电影中我们看到了独特的美学和中国美，还有现在的毕赣的创意。
最早和中国合作的有荷兰的Fortissimo公司, 还有就是我们。当然，和亚洲合作的还有Celluloid 。
Fortissimo 在中国设立了办事处，我们还没有。和侯孝贤我们合作了《刺客聂隐娘》。之前有四部他的作品我都想和合作，可惜每一次都错过了。

新浪娱乐：Wild bunch 还做了许多中国影片的国际发行，现在的华语片发行情况具体如何？


中国的艺术电影，和其他国家的实验电影站在同一条线上，比如达内兄弟、南尼·莫莱蒂或者阿莫多瓦的作品，当影片质量优秀时，一切就都很顺利。


我想，对一个意大利发行商来说，影片是来自葡萄牙、奥地利或者委内瑞拉并没有什么差别，也不重要。我们卖片不是依据国别，而是导演作品。


当《霸王别姬》发行的时候，我们喜欢其中的异域和民俗风情的东西，看张艺谋作品我们喜欢看其中讲到的美食，我们可以找到喜欢的中国文化，王家卫电影中是那些美丽的裙子、室内布景，等等。


但这些都是和导演相连，我不认为一个观众到电影院，会依据这是中国或者伊朗电影做选择。


如果他了解阿巴斯·基亚罗斯塔米喜欢实验电影，又不认识中国导演的话，他当然会选择前者的作品。


因此我不认为对观众而言，电影是以国别来划分的。

对于第五代导演，我们也知道，在张艺谋、陈凯歌这些熟悉的导演背后，其实还有许多优秀的电影人才，在香港有陈果，吴宇森、杜琪峰等。
再之后，中国电影市场就开始飞速增长，他们去拍摄一些投资巨大的本土作品，这时这一代电影人突然从我视野里消失了，比如说姜文，在我看来是一位非常有意思的导演，我不想说他后来的作品不好，只是不再适合我们。
之前那部曾经有人推荐我做国际销售，我告诉他们影片的受众群应该是中国观众，我做不了什么。
不过他早期的作品《鬼子来了》和《阳光灿烂的日子》我都很喜欢。
一段时间以来中国很多导演只拍摄那种针对本土的、非常格式化的商业作品，现在我却感受到了相反的东西，我们公司刚刚购买了中国影片《暴雪将至》的法国发行权。

我们看到影片去过东京电影节并获奖，在中国发行并不成功，我们看了片子，觉得有新的东西出现，这是一部侦探片，影片制作精良，有真正的导演想法，这样的影片就不单单是针对中国市场，也可以在国际上销售了。
不久前侯孝贤给我看了一部作品，也非常不错。毕赣是现在非常有野心的中国导演，我们知道，他有着新鲜的电影血液。
我认为，中国电影工业开始成熟，就像法国一样，既有本土商业制作、又有国外发行潜质的电影存在。而在以前或者影片只能海外发行，或者只适合国内观众观看，我感觉现在两者同时存在了。

新浪娱乐：第五代导演成名的时候，中国刚刚开放不久，不了解中国的西方观众对中国有异域风情层面的吸引，喜欢去看那些平常看不到的色彩、风俗等等，因此某一类型影片在国际电影节上比较受欢迎，现在情况怎样了？


是的，以前只有国际电影节这个唯一的展示平台，那时导演的眼光向外，现在他们则将目光对准了本土。


张艺谋在我看来是一位伟大的导演，可是他今天的作品却让人无法看下去。他的那部《三枪拍案惊奇》，由我们合作国际发行，可是演员荒诞滑稽的表演方式，适合本土观众，对西方观众来说却很滑稽，根本不能成功。


而在他之前的作品中，任何一部影片中的演员都没有这样夸张荒诞地表演过。因为国际发行是我们在做，当我第一次看到这部作品时，很震惊。


美学上画面依旧美丽，可是演员的表演和周星驰的风格接近，而后者的作品除了第一部《少林足球》国际销售很成功，之后就不行了。


张艺谋的这部作品中，我没有看到自己喜欢的张艺谋风格，我说喜欢的张艺谋风格，是《一个都不能少》等等……我看了他最后拍摄的那部《长城》，在我看来，里面有所有好莱坞电影的缺点。


当他重新拍摄《归来》或者我非常喜欢的小成本文艺片《山楂树之恋》（可惜国际销售并不成功），我重新找到了喜欢的张艺谋风格。

新浪娱乐：在您看来，为什么《山楂树之恋》在国际发行上没有成功？
我也不知道为什么。或许是我们理解有误、如果我没记错的话，影片拍摄完了我们才买下来的，因此没有足够时间在作品上游期间做工作，所以我想这是我们的错误。
它原本应该像其它作品一样取得成绩。我知道现在国际影评届对张艺谋的态度发生了转变，曾经非常喜欢他，现在却不再了。
不过，《山楂树之恋》和《归来》，在我眼里始终和《一个都不能少》一样是好片。
将来衡量张艺谋整体作品时，我想人们会再次提到《山楂树之恋》这部作品。
不过，今天人们却不愿意再表扬他了，人们指责他和体制站在一起，拍摄商业电影……等等。这和俄罗斯尼基塔·米哈尔科夫的情形有点相似，早期人们喜欢他的作品《烈日灼人》、《黑眼睛》。
现在和普京政府有合作，但是我觉得这和电影本身并没有关系，《烈日灼人2》也非常棒。

新浪娱乐：截止目前，中国独立电影在国外发行的金额比例都还属极少数，这是为什么，该如何改善这一状况？
首先，中国的电影市场太大了，比方说我发行宫崎骏动画片的时候，当我告诉他们在德国我们赢得了20万观众，他们却跟我说在日本的观众是1千万，于是我们的数字就显得很滑稽。
中国的情形类似。中国正在出现一些新生事物，所以现在我开始和越来越多的中国片合作，我们在去年拿下了《嘉年华》的海外销售，我很喜欢导演的这部作品，但是销售并不成功。
我想这样的努力需要继续进行下去……

新浪娱乐：我非常想知道为什么优秀的片子海外销售也会有问题？是因为电影语言、电影内容、还是宣传不到位？
那是因为这种类型的影片，如果没有在戛纳入围，就很难在国际销售上获得生命。
这种类型作品不是功夫片或者其它，又不是名导的作品。我们首先需要向国际影坛推出导演文晏，她还是新人。
不过下次他们就会说，就是那位拍摄过《嘉年华》的导演，作品我很喜欢。这都需要我们做工作。
要知道阿莫多瓦取得巨大成功是从第五部作品开始的，张艺谋也不是第一部作品成名的，我想威尼斯电影节在这一点上无法给予更多的帮助。
国际销售是枝裕和的《第三度嫌疑人》，那次我们决定改变一下策略，不去戛纳而是转投的威尼斯。

新浪娱乐：因此要想推出一位新演员，首选永远是戛纳，哪怕是出现在一个小单元？
戛纳，永远是戛纳。
是的，我宁愿将影片放到戛纳的影评人周，而不是威尼斯的主竞赛单元。
我和毕赣有过讨论，向他推荐戛纳的一种关注单元时，他开始想去威尼斯主竞赛，不过我和他说，我觉得一种关注单元更好……

新浪娱乐：对今天的中国电影，您有什么期待？
我很喜欢《暴雪将至》，有点中国大卫芬奇的感觉。
我说，这是中国电影的新鲜血液，它没有模仿好莱坞，还是一部非常中国的影片，同时在侦探类型片领域，没有用幼稚的方式来展示这部成人受众群的作品，因此是一部有意思的作品。
《嘉年华》也是，有一个比较成熟的剧本，朝着社会、政治的方向做探索。
毕赣是另一种情况，我们知道需要引导他，需要一点点帮助他发展，但是我们感觉到他有着成为电影大师的潜质。

我们的工作就像是在动画领域一样，是定期和中国作品一起工作，就像和罗马尼亚电影工作那样，告诉人们，中国不光只有张艺谋陈凯歌，王家卫和侯孝贤，还有别的优秀导演。
这一点，已经纳入我们的发展策略。
比如说我刚才提到的侯孝贤推荐给我的片子，虽然还没有最后答应，当我还是希望有机会一起工作的，因为它是中国这一电影运动中的一部分。
单是一部片子可能比较困难，当我接下《我不是潘金莲》的国际销售，我知道影片在国际上很难卖，不过，这是为了告诉人们，中国不断有新事物出现。

新浪娱乐：这是wild bunch自己在制造现象？


是的，至少我们在尝试。如今电影市场上只有好莱坞电影，或者本土电影这两类。


历史上曾经有过法国电影、意大利电影或者日本电影的黑泽明时代，如今我想说，只有法国电影、好莱坞电影或者日本印度电影是不正常的，你们看到中国的市场发展，一定会出现中国电影逐渐反食好莱坞电影的时候。


我希望在这一运动的开始时就参与，而不是等到后面。


《白日焰火》我也看过，非常不错，他们都属于我们关注的中国导演对象，我知道他的下一部作品即将完成，要知道我们的触角伸向全世界。


是的，不应该只有我们，应该还有其它的公司也做我们一样的工作。MK2、Memento 等等，但是需要注意的是，不要一次就结束，而是应该坚持做下去。


我还和CAA的亚洲分部有诸多合作，他们也会随时和我沟通最新导演动向。