文章主要来自DVD册子、OST册子。
不知道多少吧友看过，我没找到谁翻译过。如果已经有了，请…别告诉我（心塞）
并不齐全。我是挑网上有扫图的来翻译。当初在吧里下载过，却不慎删了，所以不全…如果再找到什么值得翻的，会在后面补上。
渣翻。在下学艺不精，欢迎纠正。
本人用繁体打字再设定转简体，若下文出现怪字，见谅。
【】里面是我说的话，其他都是原有的。
感言内容也有些反反复复的，嘛，大家随便看。

１　DVD册子-监督神户守-完结感言
当全集制作完毕时，我回过神来，发现在当初的计划之外，心里还增添了许多想在这作品中尝试描写的东西，真是苦恼啊。我想，这是因为一边摸索一边创作的过程中，我看着作品一步步成形、各种事情明朗起来，对作品的感情就变得深厚了吧。
假期回乡探亲的彼方，以及和彼方同行的暮羽，两人经历的奇遇之旅…
在自己家里也很讲究、有品味的克劳斯…
工商公会上相遇的直美姨和卡尔叔…
身处于克服战场后遗症的疗养所的菲利西娅…
在比涅南多激战里头，作为一名女子，历尽烦恼，终于决心应下政治联婚的伊利娅…（我认为，伊利娅和莉旺都同样地烦恼过这个问题。）
致力于绿化无人之地的人们，诸如此类…
未能描绘出来的事情很多，实在非常可惜，不过那些就留待下次的机会了…
如果能有这个机会的话，那就好啦…
（监督）神户守
【如果有第二季，在下很不想看PTSD疗养所里的菲利西娅……】

２　DVD册子-编剧吉野弘幸-完结感言
从故事一开头彼方迷路、此后也一直让我们提心吊胆的冒险，看来要在此告一段落，来到终点了。以彼方为首，梨旺、暮羽、乃绘留、菲利西娅……这些齐聚在晓时堡的少女，人人都有自己的个性，并要把故事情节串连而下，颇让人费了一番功夫。不过，费了多少功夫，这些少女在我心中就变得有多难以忘怀。即使如今故事结束了，我也看见彼方她们的身影在那堡垒中，一边哭着、笑着，一边生活下去……对我来说，她们已经变成能这么真实地感应到的人物了。
如果允许的话，我也想从此把彼方她们每天的生活，以及围绕她们的世界的故事，永远地描写下去。然而有了开始，就必定要完结的。祈盼有天大家还能重逢，现在就暂别了吧。
喜爱着这个故事的各位，感谢你们了。

３　DVD册子-编剧吉野弘幸-创作源起
关于《空之音》
我们想尝试创作出「平稳、舒缓，且又温暖，但稍稍有点悲伤」的故事。──让《空之音》这部作品诞生的契机，就源于神户监督、横山制作人以及我本人的这个想法。那么，要创作怎样的故事好呢？在大家商讨的时候，我心里忽然浮现出了一幅如幻觉泡影的景象。──在古旧、腐朽的校舍前，一台螃蟹模样的战车之上，有个吹奏小号的少女身影。
我想，她为什么会待在那种地方呢，这引起了我的疑惑。还有，这少女是怎么样的女孩子呢？她身处于怎么样的世界呢？我像是要追问这少女般，继续幻想下去。她有怎么样的朋友呢？后方的校舍是什么？这个少女是怀着什么心愿、什么念想，吹起了小号呢？──。
当然，仅凭我一人之力，没有办法一一追寻她居住的世界、朋友的事情等等线索。我和神户监督、横山制作人倾谈之际，这形象逐渐扩大了。终于，这几位少女经各方面的工作人员之手，被赋予了不同的样貌以及《空之音》的世界，并终于编成使人呵护爱惜的一个故事来。
──这正是，如同梦境似的、魔法似的一段创作时间。
我们爱着并创造出的这个故事，但愿也能传达给你。

DVD册子-布景设计青木智由纪-关于背景和取景
关于创造小镇赛兹这件事
这次，我们工作人员取景访查西班牙一个名为昆卡的小镇，拍摄了大量的资料照片。虽然动画按照实际存在的小镇为基础，但颇多室内场景是由我们创作的。「风车」【直美的店名】在当地其实不存在。晓时堡也一样，外观是用古堡酒店（西班牙的国营酒店）当作模型的，不过内部的空间，比如食堂或彼方她们的房间等，都是「像模像样」【此指虚构得像样】地建构出来的。这个「像模像样」的部分，就是我的工作了。
为了在西班牙昆卡的风景上面，创造出蕴含着日本等多种混合文化的「塞兹文化」来，我们采取了各式手法来达成目的。
例如说，像是「风车」浴室里那种用磁砖装饰的空间，印象来源自墨西哥的建筑。我平时会自己研究各种各样的建筑文化，这印象便是其中之一。我倒没有清晰记住，但却想起从前似乎看过差不多样子的照片……我大概就是这样创作的。另外，我从前有段时期研究欧洲建筑，认识了葡萄牙的装饰文化，那也跟赛兹文化很合得来。
这次，我们在动画中频繁地用上磁砖装饰，有好几个效果。其中的一个，就是让「晓时堡」这个主要舞台、第四话的玻璃工厂，以及「风车」等多个在动画里出现的地点，有了气氛相通的元素。本作不同于校园作品的动画，需要描绘不为人所熟悉的异国风景，而为了达到一种真实感，去安排能给观众留下记忆的「某个东西」【此指标志物】就很重要了。我思考过日本、英、美等国的电视节目，它们如何成功将不同建筑空间归纳在电视剧的制作环境里，而【使用标志物】是我得出的结论。
对于大自然和小镇等风景的描写，昆卡的取景小组起了极大的效果。我们提供的信息量以及背景设计，能够充分应付一话播放份量的场景需求，这正是取景小组亲身前往体验的效果。再者，核心工作人员拥有了共同的场景记忆，使制作现场能流畅地进行沟通理解。以美术监督甲斐先生满溢着色彩魅力的艺术概念板为雏型，再由STUDIO EASTER【一家以美术、背景制作为主的动画工作室】以薄井先生为中心的一众强大工作人员合力，创造出富有光、影气息的优秀美术背景，真是太幸福了。
我观看完成的第一话时，觉得彼方她们像是真的在塞兹的小镇上生活似的，画面充满了「像模像样」的感觉，彷佛昆卡小镇上真的存在着「风车」和晓时堡一般。我相信，这部作品成功融合了众位工作人员所奏出的映像的声音。

５　DVD册子-监督神户守-创作源起和取景
《空之音》是我个人第一部的原创动画作品。现在回首看我从前跟横山制作人闲谈说「真想创作出些什么来啊」的那时候，真觉得不可思议。
感觉事情就这么顺顺当当地实现了，简直让我感叹：此前我为了想跟编剧吉野先生合作原创动画，每天冒死努力，那些日子都是什么来着？（当然，或许是多亏了横山制作人在我不知道的地方苦战过一番吧？）在这个状况下，我的心愿能够实现，我觉得真的非常的幸运。
《空之音》实在蒙受了这不可思议的际遇及许多的偶然、运气。其中之一就是…
在西班牙的取景小组运气不太好，一直有雨。不过，有下大雨的时候，就有雨停的时候，并也偶有阳光照射。因此，小队在短短的访查期间，却由于天气变化而有机会看到同一地方的风貌变化，这是十分幸运的事情。更有什者，我们开起玩笑说：「如果连雪都下了，就完美啦！」谁知天就真的下起积雪来，让我们又看到了一种新风采。据闻下雪在西班牙算是少有的情形，所以我们真的很幸运。
我在取景时决定「《空之音》就是要这个气氛！」的时刻，是在淅沥的微妙细雨之下所看见的阿拉尔孔谷底的光景，使我产生了特异的幻想。
崩塌的城门、石砌的桥、不知为何蓝得惊人的河流、水坝、发电设施的废墟，还有仅仅削去山岩表皮而形成的道路…
打造出这一切的人们，都不在了…
但是，这些人们留下来的事物，就在面前真切地存在着…而我们现在正身在此处。
对此，我留下了无法忘怀的深刻印象。
我們委約大島ミチル女士创作了背景音乐及鲁特琴独奏曲，它们所带出的气氛，与我在西班牙感受到的那股气氛，别无二致。
若大家看了《空之音》也能体味到这气氛，那就太好了。

６　DVD册子-分镜／演出赤井俊文-创作源起和取景
我被交托负责制作片尾曲，令我非常清晰地回忆起从前的自己来了。
最初，我想：「要是能靠我一个人全部做完就好了」，本来画着打算做成静止画面的内容，然而发生很多事情，演变成我自己应付不来的情况。结果，这却转到非常好的方向去了。可真行啊！
能够找到画出优秀原画的原画师，真是很幸福。无比满足。由于片尾曲给人明亮的印象，曲子精神奕奕，所以就来制作又精神又明亮的片尾吧！还有要简洁！
在副歌的部分，有一幕是天空背景、彼方在跑的，个人来说，那里有没有跟歌曲合上呢…我很怀疑…怎么办呢（笑）。不过，嘛，我还跑去给神户先生【监督神户守】看分镜什么的【询问意见】，搞得我对于独自工作就一事无成的自己非常幻灭。
如果【作品】能得到哪怕多一点人的喜爱，就是我的幸福。

７　博客-作曲家大岛ミチル-录音
博文标题：刚从〈空之音〉的巴黎录音回来
2009.09.29 13:39-上传
目前正在进行动画〈空之音〉的录音。
首先是八月后半，我们在东京给声音合成器、曼陀林琴、布祖基琴、贝斯等等乐器录音，再带着这个基础，到巴黎录制Matthieu的声乐部份、Thomas的鲁特琴独奏，并且几天后再进行了管弦乐团的录音。然后，我们回东京来，今后会进行更细致的录音复制，再将声带混合。
这部作品是一个以几位女孩子为主角，有点哀伤，同时也很明亮…的故事。这次，我经过朋友介绍，委托了Matthieu这位法国人（他平时是金属摇滚的吉他手）填词和演唱。
我许久没到巴黎进行录音了，录音工程师Denis真是一如既往地给我帮上大忙！他事先检查完全部乐谱，给所有曲子加上了提示音（click）；而且，给歌曲做细微调整时，他跟我说：「我二十分钟做得完的事儿，不必由你来担心这个啦。」但后来他听完歌，真真是很细心地全部给我做好了！细心到那个程度，不难想象他该是花了好几个小时才完成的…
我跟管弦乐团也是久违的合作，互相之间有着信赖，不少地方都心有灵犀，可说是共同打造了一种理想的工作环境，实在很开心。
照片里，【第一张】那位歌手Matthieu；【第二张】在利摩日【法国地名，Limoges】同行的天才鲁特琴演奏者Thomas以及录音工程师Denis；【第三张】在聚齐的木管演奏者前调音的钢琴家Sasha【此人好像没在OST人员表上】和录音工程师Denis；最后一张是Denis和我的合照。




那么，回来东京了，还要开会跟录音…差不多也要开会讨论明年的作品了，接到的真是全是有趣的作品吶。而且，海外的作品也定下了好几首了。我还有钢琴协奏曲的新作发表，详情决定了再和大家报告！

８　OST册子-作曲家大岛ミチル-配器和录音
我第一次听到《空之音》这个奇妙的标题时，脑中浮现了天空泛着夕阳红色的风景，以及大自然里回响的乐音。而就与我的印象一样，动画呈现为非常优美的背景、喜人的角色与生活方式。自从我听说那小镇的原型是西班牙的昆卡，每当我看到动画，就恨不得想去昆卡一游了！
关于音乐的配器，在最开始的磋商便决定了，要以吉他类的乐器为主调。然后再思考要如何跟管弦乐团、敲击乐器等等组合起来，终于敲定在东京给乌卡丽丽、布祖基琴（Bouzouki）、曼陀林琴等乐器录音，又在巴黎给鲁特琴录了音。在影像配乐上使用鲁特琴，这还是头一遭。鲁特琴的音色之美和演奏家技术之高超，让我十分惊奇。
另外，不可不提，这次也首度为法国歌手以法语唱出的曲子进行了录音。这位负责作词、演唱的Matthieu，其实是一支金属乐队的吉他手。不过，他是个能演唱出如梦幻般曲子的出色音乐家，所以我们诚挚地委托了他。不论是法语歌词还是他的声线，都和作品的世界观天衣无缝，难道不是吗？
此外，我认为最为要紧的还是像标题《空之音》般，跟时刻变化的天色相配合，创作出有色彩渐变的音乐，故此在作曲时，我着意在管弦乐团带上爵士的味道啊，或者要带点哀愁啊，下了工夫作出了这些曲子。
演奏由东京和巴黎演奏家参与，他们彼此的个性擦出火花，让这音乐由此成形。我想，这音乐定能超越时代、超越国界，创造出《空之音》的新世界。

９　OST册子-监督神户守- OST委约起源
并非从天而降、而是朝向天空的声音…
从《空之音》的计划阶段开始，我就模模糊糊有着这样的印象：这故事虽然讲的是拥有梦想的少女们，但总觉得想在里头加入一股哀愁。就像遗迹和废墟，想来它过去也曾经繁荣过吧…这样的哀愁。我觉得与这印象相近的曲子，就是大岛女士的一曲〈シャ・リオン〉【日本电视节目「华兹华斯的冒险」的开场曲，歌词是无意义的造语，大岛表示她把华兹华斯某首诗作的词颠倒过来所创】。自从第一次听见以来，这曲子就一直留在我心里，希望有一天能在作品中用上这样的音乐。
在东京和巴黎的音乐录音后，我产生了动画会不会输给音乐的想法。虽然这不是什么比赛啦…我怀着几乎算是跟音乐决胜负的心情，从制作分镜图的阶段开始，就产生了不少先决定好「这个地方就用那首曲子」再制作下去的镜头。
对于喜欢民族乐器、尤其喜欢弦乐器的我来说，在作品里使用鲁特琴是个让人欲罢不能的美好经验。鲁特琴的音色拥有和吉他不尽相同的哀愁，带着那种难以言喻的气氛，让我眼前浮现一幅细雨中废墟的画面。尽管这弦乐奏出的主旋律篇幅短小，却果然能隐隐感到它引人入胜的境界。在那里，有着石砌的桥梁──虽然不晓得是多久以前，但当时确实存在过建造出石桥的人们，而在漫长的年月中，也存在过无数行经石桥的人。当时，这些人正觉得悲伤吗？还是正满心欣喜呢？在那里，有着一段历史，我们连其中存在的细小事物也无法了解到。鲁特琴使我联想到这样的事情。这两首鲁特琴的曲子，和我们作为原型的昆卡、阿拉尔孔匹配得不得了，令人难以置信。细线般的雨水洒落在遗迹上…这幅光景跃然在目。
从编写第一话剧本开始，我就决定了讲述「炎之少女」的场景不使用日语的歌曲，而是特别拜托要〈シャ・リオン〉那样的曲子。由此诞生的，是一首洋溢着哀愁、使人心头一震的美丽歌曲。在巴黎，这是最后录音的一曲，当时全体人员的气氛真是完全不同平时。大岛女士表示，大概由于到了最后，大家都特别有干劲吧，但我自己听着却觉得像是有什么改变了，看着也像有什么不同了。就彷佛那音乐欺近身来，或者说紧紧围绕着我，能够身处那个录音场地，我觉得十分幸福。在全剧之中，这首曲子对我来说也是特别的。
（监督）神户守

以上。
一個都沒有被吞，很好。

多久没人发过贴了

感谢大佬，大爱空之音