首映场+日语原版，屏幕似乎比一般2D影厅要大不少，求鉴定是否算巨幕

你们喜欢的大长腿福利来一张，我才不会说刚出现这个镜头时全场都在哄堂大笑呢（尤其是后排几个男生，笑的尤其明显，吸引了不少目光围观

坐标点帝都，这是刚开放入场的时候。
最后上座率可以说在90%以上一点不夸张，电影正式开场几分钟后都有人陆陆续续地低头进来。
看起来我这场的观众平均年龄意外的偏大，很多一看都是大学生或上班族（我是按年龄不是按是否单身分的类，虽然我旁边就坐了一对儿，女的全程靠着男的肩膀在看电影）带孩子的目测不超过五家。

好，那么接下来就是说正题了。
我知道太长了会显得很啰嗦而且我一贯不喜欢长篇大论。
那就先上看完全片后的个人评分，10分制满分：
主干剧本 9分
细节处理 7.5分
人物设置 8分
节奏把握 7.5分
音乐配乐 8分
色彩作画 8.5分
最终综合评价和推荐度：：8-8.5分之间

和去年南极大冒险比，这次金银岛的整体品质可谓是提升了不少，主要体现在新人物设置和整个剧本的撰写，没有过多的平淡无意义镜头过渡，
也许是之前在日本已经看过全片的吧友们的超高评价，所以在看之前我也不可避免的提高了期待值，
说句客观的：这部片子和我个人预期相比还是有些落差的，但这并不妨碍金银岛是一部好动画。
开头的日常画面，出木杉科普三分钟时间，哆啦A梦和大雄的日常表情帝（应该说比南极大冒险和新日本诞生多出一倍，有的时候甚至给我一种看早期人鱼、新铁人时的感觉），静香又被看光（我知道很多人对此就是乐此不彼……嗯包括我），大雄和静香的那些小互动小暧昧（？）（虽然大雄依旧是扑了个空）
而这部电影最明显的缺点我想已经有人提到过了，就是整体节奏的把握和对细节的处理。如果把前面和后面分隔开，我会有种在看两个故事的既视感（前面是日常逗逼大雄作死带静香玩海的短篇TV，后面是五人组勇闯海盗岛气氛瞬间绷紧节奏加快的剧场版）
不知道是不是我一个人有这个感觉：在看前二十分钟的时候我的确有种在哈哈哈哈哈和呃好尴尬的微妙心态之间切换，虽说大雄和爸妈的亲情不是这篇的主干情节，大雄爸爸望着大雄跑出家门那瞬间的背影还是很戳人的，但大雄突然对爸爸吵起来的节奏处理还是让我有点反应不过来，具体些说就是“怎么一下子就……”这样的心态吧。

再来说说新人物：弗洛克兄妹和费尔奇的亲情绝对是本片的亮点，父子之间的观念对峙（这个设定宇宙漂流记里也有类似的，但比前者更复杂些）和彼此关心却又不知如何相处，以及通过插叙的碎片片段一点点构成了一家人的羁绊和前因后果。
虽然费尔奇抽取海底能源的动机和性格转变的一些细节刻画的还是模糊不清，但整体看来却不会显得过分煽情。
对，这也是我要重点说的，
不可否认，作为哆啦的长篇剧场版，大雄和哆啦A梦的情感互动，大雄安慰新伙伴等正面描写的画面还是会出现，但以前剧场版里总会被吐槽的“煽情大法”“剧场版大雄光环”在这部里几乎都得到了很好的修正。
尤其是大雄，可以说是舍弃了往常的“全程勇敢无畏高大上”：创可贴黏贴帆船桅杆一直在不断地坏事。不得不说这个细节处理的真是绝了，既连接了好几处剧情关键点又兼顾了搞笑（我不会说我这场的观众笑场有一半都是这类镜头贡献的），甚至这可以说是少有的把大雄的缺点（得过且过，马虎差不多的无所谓心态）放进剧场版里重点描绘。在遇到恶劣天气以为船就要沉了的过程中慌张害怕甚至哭鼻子等等（在看这段的时候我甚至产生了在看TV短篇日常的感觉）
对哆啦道具的淡化（不是一个关键道具定胜负或限制四次元口袋等），突出集体智慧，尤其是弗洛克和费尔奇互相操作程序的对峙画面（论理工科程序员的不同寻常的热血）。
萨拉和静香的双子脸设定虽然并不是头一例，但她们之间的互动也并不仅仅是作为剧场版的调味。
如果说大雄、弗洛克和费尔奇代表的是男孩、男性的固执、坚持和“刚”性的强。那么静香、萨拉和弗洛克兄妹的母亲代表的就是女孩、女性的忠心、细腻、坚韧和“柔”性的强。
女主人作为女性科学家，兼顾事业和家人的性格对他们其他三口人的影响可以说贯穿了一生。说到这里让我想到了一个题外话：
我上中学的时候曾经看过艾芙·居里（作者就是居里夫人的小女儿）写的《居里夫人传》，其中有一段文字让我至今记忆犹新：作者提到了居里夫人和皮埃尔结婚前曾苦练过一段时间厨艺，原因是不想让她的法国婆婆觉得她做的炒蛋差以至于对波兰女孩子的持家能力表示怀疑。也曾在她的笔记里详细记录了如何做家常的覆盆子果冻，以及如何带刚出生的婴儿的育儿心得。
在看这段的时候，我的眼中出现了一个不同于课本中一心扑在科学研究、无私又严谨的科学家，而是一个和其他女人一样有好胜心、有小心思，居家爱孩子的新媳妇和妈妈。
我在看一个人物或一个作品形象时，不只会关注“常规”或通俗点说“高大上”的一面，很多时候我会去注意这个人/角色在日常中，在生活中，在私下里是什么样的，有没有不同于印象的一面。有的时候，恰恰是这些生活化甚至反差化的一面，才更凸显一个人真正的性格，让TA不是“不食人间烟火的伟人”而是一个完整的、真正立体的一个人。
所以，在看到萨拉做法式吐司的镜头时，我真的有种沉甸甸的充实感。虽然这部剧场版的主干冲突也是因为父亲和兄妹二人对已故妻子/母亲观念的理解偏差，但有一点无法否认：他们三个都是实实在在用自己的方式去爱、去怀念，去记住她的。
因为有这个内核在，也造就了大雄的金银岛这部剧场版另外一个不同于其他常规剧场版（应该说唯一在这点上能一较高下的就是秘密道具博物馆了，但秘密道具博物馆本身的主题和定位又有其特殊性，不能一概而论）的区别：没有绝对的对和错，没有绝对黑的坏人和反派。诺亚方舟计划的制定有极端偏执的一面，但不可否认它对在这艘巨型机械内常年居住的人来说却是有利的（也就是最常见的一个问题：要保全哪个团体的利益？）最起码直到影片最后弗洛克所在世界的大多数人对大雄他们过来后产生的冲突是不知情或不关注的。