京剧中的趟马盖指角色在戏中对一切牲畜的骑乘,不仅仅就是马,还包括牛(《小放牛》里村姑的小牛),驴(《十三妹》里何玉凤骑的那头宝驴)。当然,戏中大多数都是骑马的。最有名的莫过于关老爷那匹赤兔宝马,此外,王昭君的那匹马也是相当值得一提的。在京剧里表现这位女英雄主要的形象就是“马上昭君”,所以要演这个角色是要费功夫的。梨园故老相传“唱死昭君,累死马童”,在表现趟马动作的同时饰演昭君的演员要不断的唱〈楚江令〉等昆曲曲牌,累得气都喘不匀还要表演昭君的离乡怨,而饰演马童的武行演员则要通过大量的扑跌,翻跟头,去表现美人胯下的骏马的烈性,进而突出昭君的英雄气概。说句题外话,昭君在马上之勇丝毫不属于现场上拼搏的将士,京剧中也认可这点,为她特制的昭君盔上不仅有代表她身份的大凤,还有代表军事统帅身分的冲天三叉,据我所知,京剧里有资格戴冲天三叉的女性,只有王昭君和擂鼓战金山的寒夫人梁红玉了。可巧,这两个角色都是四大名旦之一尚小云的拿手好戏,前一个还有电影,电影中掏翎子的手势是我见过唱这出里最美的,没有一个后辈赶的上。尚先生由武生改旦角,和武生泰斗杨小楼还有哥们一般的情谊,这更易于他理解人物吧!
说多了!说到马上,倘若没有趟马,没有马童,昭君也就没有那种英武气概,关老爷的武圣人气势更是折下去不少。所以,趟马在京剧里就不仅仅是表现骑行,更是表现人物气概风度的关键!前几天浙江的李玉声老师(和前些日子去世的赵麟童老师同一个单位,红生泰斗李洪春之子,经历也很传奇)发微博表示出一直表示的观点“京剧先把什么演人物的所谓指导思想去了,先练好基本功再说!”,大多数懂行的都赞同,为什么?因为京剧前辈已经把表现人物形象的东西拆成无数的程式化动作去传了演员的要务是做好,练好这些程式化动作,一遍一遍磨,磨到吐为止,理解人物是观众干的事,演员要演戏,不是演人物,那个阶段是到了一定境界自己自然露出来的状态,不是原因和过程!就像趟马,难道不会扯马鞭,不会翻身,不会卧鱼,马童不会翻不会摔,你就按那个倒霉的指导思想走就能演好昭君?可能吗?自然,相声也是同理。
糟糕,又说多了。
尚小云《昭君出塞》
说多了!说到马上,倘若没有趟马,没有马童,昭君也就没有那种英武气概,关老爷的武圣人气势更是折下去不少。所以,趟马在京剧里就不仅仅是表现骑行,更是表现人物气概风度的关键!前几天浙江的李玉声老师(和前些日子去世的赵麟童老师同一个单位,红生泰斗李洪春之子,经历也很传奇)发微博表示出一直表示的观点“京剧先把什么演人物的所谓指导思想去了,先练好基本功再说!”,大多数懂行的都赞同,为什么?因为京剧前辈已经把表现人物形象的东西拆成无数的程式化动作去传了演员的要务是做好,练好这些程式化动作,一遍一遍磨,磨到吐为止,理解人物是观众干的事,演员要演戏,不是演人物,那个阶段是到了一定境界自己自然露出来的状态,不是原因和过程!就像趟马,难道不会扯马鞭,不会翻身,不会卧鱼,马童不会翻不会摔,你就按那个倒霉的指导思想走就能演好昭君?可能吗?自然,相声也是同理。
糟糕,又说多了。
尚小云《昭君出塞》