平凡与不平凡的背后
藤子·F·不二雄在塑造人物方面是颇有心得的。他的许多作品都采用了经典的人物塑造模式:将主要人物立体化,次要人物扁平化。很多人说出木杉、大雄的老师等人物形象扁平,这或许恰恰是藤子有意为之——为了避免喧宾夺主、主题冗余。
而对于静香,藤子·F·不二雄深知这个人物的重要性。她是“五人组”中唯一的女性、唯一的优等生、唯一不以缺点而是优点著称的角色。这样一看,《哆啦A梦》的人物设置是很不平衡的。的确是这样,这里存在历史遗留问题。在此之前,藤子·F·不二雄的漫画中描绘的几乎都是男孩子的世界,女孩只是作为陪衬和点缀,起不到很重要的作用。即使是刻画女孩,也无非可分成温柔型和彪悍型,顶多像早期的星野堇具有两面性,远远达不到立体的程度(图51、52)。也许是由于自己的女儿们渐渐长大了,也许是受到了某种影响,藤子开始逐渐重视女性角色的描绘,这是我多次提到过的。原先的人物设置(四五人中只有一位女生)显然不够合理,一男一女成了他更主流的选择。而《超能力魔美》更是他20余年后首次采用女性为主角的连载作品(图53)。
可是《哆啦A梦》仍在连载,原先的人物格局不好改动,如何解决不平衡的问题?无非两条路:其一,极力丰富原有的女性角色;其二,增加新的女性角色的出场。看起来这两条路藤子·F·不二雄都想兼顾。原有角色方面,静香的个性丰化大家有目共睹,胖妹也从熊孩子“成长”为了敢于为梦想拼搏的小漫画家(图54)。尤其是静香,在短篇的故事模式限制了她的出场率与形象塑造之时,大长篇成为了她大放异彩的舞台。藤子的次女日子曾说,父亲在刻画大雄这一形象的时候会通过观察女儿们来进行补足。我猜,静香大概也是如此吧!新角色方面,尽管主角没有增加,但那些仅仅出场一话的女性角色,有不少给人留下深刻的印象。比如英姿飒爽的德国小姐姐洛蒂(图55)、为救大雄情愿牺牲自己的雪精灵(图56)、带领大家守护地球的美夜子(图57)、冰冷的心渐渐温暖的机械少女莉露露(图58)……
这些举措确实是有效的。在推特上一项非正规的调查中,《哆啦A梦》主要角色里,静香的人气超过了大雄和胖虎,仅次于哆啦A梦。而在富士电视台的调查中,静香在平成一代中反而比昭和一代更受欢迎,在所有动画女主角中位列第九。静香不像她的“前辈”一样沦为花瓶,而是成为了作品不可或缺的一部分,甚至可以说是最大亮点之一。
然而对于很多人来说,静香相比于活生生的人物形象,更像是一种符号。她是温柔善良的代名词,是大雄的青梅竹马以及未来的妻子,也是作者眼中的理想女性。这些符号自然不能算错,但许多人往往视之为静香的全部,从而推导出一些错误或偏激的结论。比如村濑ひろみ的著作《女性主义式的次文化批评宣言》就认为静香是柔弱的。大雄闯进她的浴室,她却在尖叫之外没有任何对策。这反映了社会上女性“柔弱并需要怜爱”的刻板印象。相信大家在看完上面的文章后,能轻而易举地从作品中举出反例并以逻辑为武器击碎这样荒谬的观点。不说别的,静香真的只会尖叫吗?(图59)