众所周知,现在的剧场版无一例外走的都是这样子的模式:五人一起冒险(或者做某事)——发生一些事情,剧场版配角加入——解决问题——和剧场版角色分别。
这个模式一直能够被沿用下来,说明是一个好模式。但是如果都是一成不变的模式,未免会逐年枯燥。
楼主觉得《金银岛》是个好故事,但是,没有讲好。这篇故事想讲的是亲情至上,但众人试图唤起船长的亲情这个桥段描绘的反而比较无力。
设想一下,主角团如果不是大雄和朋友们,而是大雄一家,或者是大雄一家和朋友们一家(虽然这样的阵容就有点太庞大了)效果是不是会更好?亲情不是单方面的,子女爱父母,和父母爱子女,哪一个都不能少。如果剧里插入一个大雄爸爸的视角,由大雄爸爸来讲述他是如何如何看待亲情的,或许船长被说服的这个桥段就不会显得苍白了。
就像《名侦探柯南》,有的剧场版主角团是柯南小兰和小五郎,灰原步美他们是配角,有的时候是和步美元太灰原他们组成主角团,小五郎和小兰是配角。
经常和哆啦A梦电视一起排档的《蜡笔小新》也是,有的剧场版是小新一家主角团,有的时候是春日部防卫队主角团,甚至有的时候是双主角团——故事主角前半段春日部防卫队,后半段是小新一家。而这完全取决于故事的基调。
而且《哆啦A梦》其实以前的电影也不都是大雄他们是主角呀,有很多非常有趣的附片电影,比如《迷你哆啦SOS》是大雄的儿子主角团,《你好!小恐龙!》是哆啦美和世修组成的主角团,以及哆啦A梦七小子为主角的有一整套系列,现在银幕上都看不到了还是有点失望呢
总之,哆啦A梦要想年年出电影,还是要避免一个套路化的问题,并且在这基础上再不断推陈出新,才会有更长远的发展吧!
这个模式一直能够被沿用下来,说明是一个好模式。但是如果都是一成不变的模式,未免会逐年枯燥。
楼主觉得《金银岛》是个好故事,但是,没有讲好。这篇故事想讲的是亲情至上,但众人试图唤起船长的亲情这个桥段描绘的反而比较无力。
设想一下,主角团如果不是大雄和朋友们,而是大雄一家,或者是大雄一家和朋友们一家(虽然这样的阵容就有点太庞大了)效果是不是会更好?亲情不是单方面的,子女爱父母,和父母爱子女,哪一个都不能少。如果剧里插入一个大雄爸爸的视角,由大雄爸爸来讲述他是如何如何看待亲情的,或许船长被说服的这个桥段就不会显得苍白了。
就像《名侦探柯南》,有的剧场版主角团是柯南小兰和小五郎,灰原步美他们是配角,有的时候是和步美元太灰原他们组成主角团,小五郎和小兰是配角。
经常和哆啦A梦电视一起排档的《蜡笔小新》也是,有的剧场版是小新一家主角团,有的时候是春日部防卫队主角团,甚至有的时候是双主角团——故事主角前半段春日部防卫队,后半段是小新一家。而这完全取决于故事的基调。
而且《哆啦A梦》其实以前的电影也不都是大雄他们是主角呀,有很多非常有趣的附片电影,比如《迷你哆啦SOS》是大雄的儿子主角团,《你好!小恐龙!》是哆啦美和世修组成的主角团,以及哆啦A梦七小子为主角的有一整套系列,现在银幕上都看不到了还是有点失望呢
总之,哆啦A梦要想年年出电影,还是要避免一个套路化的问题,并且在这基础上再不断推陈出新,才会有更长远的发展吧!