《辞海》里说：“文艺作品中所描绘的客观图景与所表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。具有虚实相生，意与境谐、深邃幽远的审美物征，能使读者产生想象和联想，如身入其境，在思想情感上受到感染”。
王昌龄在《诗格》中说：“诗有三境:一曰物境。欲为山水诗， 则张泉石云峰之境，极丽绝秀者，神之于心，身处于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。二曰情境。娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情。三曰意境。亦张于意而思于心，则得其真矣”。

看过很多类似的帖子都是拿古人诗作对比，基本千篇一律，其实现代七言好诗也不少，只是缺少关注，明珠暗藏罢了。如今人郭定乾写的《插秧》：
白水汪汪万顷田，一田好作一诗笺。
疏疏写下千行绿，如此文章最值钱。
这里作者把田比作诗笺，把插秧比作写文章，最后一句感叹：“如此文章最值钱”。为何这个“文章最值钱”呢？读者可以通过对全诗理解，进行想象，国以民为本，民以食为天，农业丰收，民富国强，焉能不值钱？这种深刻，是非常具有现实意义与强大生命力的。

【沧海一吟】专攻绝句，乃是现今五七言之大家，作品多源于生活，他的一首《题玻璃桥》让我记忆深刻：
欲度天桥鸟亦惊，旁人莫笑我扶行。
世间多少青云客，一样居高怕透明。
人言诗者，来源于生活，高于生活，乃生活之高度浓缩，人生精彩点滴之凝结，所言非虚！这首诗蕴含哲理，精彩绝伦的借喻，让人一时拍案叫绝！

夜宿五溪人家
文/周熙贵
一路轻车一路花， 五溪湖畔宿农家。
多情最是风骚客， 醉罢青山醉晚霞。
—————
语言清新流畅。“醉罢青山醉晚霞”为警句，句法潇洒，又紧切“夜宿”之题，而以“多情”释之，不脱不粘。此诗虽写实事，却取象空灵，唯情所之，没有刻画名物、滞于皮相的毛病。本诗使用了“当句对”，而且同属“当句对”的一个小类，即同一个词在同一句内出现两次，并将这一句法用于散句。当句对从中晚唐以后得到广泛的使用，句式精巧，适合高手作炫技用。

如智雪的七绝《秋 雨》：
一样相思两地牵，红尘寻觅几多年。
苍天怜我雨如泪，不遣今宵明月圆。
智雪擅长婉约风格，其诗词多写离愁别恨，两地相思。此诗起承借中秋为心中之人而寻寻觅觅。时过境迁，依然是两地情牵，终难撮合。转结奇峰突起：借秋雨言愁，此情憾地动天，就连苍天也只能为我落泪！久违的‘明月’在万家团圆之夜还是没有出现。寓情于景，怨天犹人，寄托了人世太多的无奈和悲伤！

水虎英雄亦是绝句大家，他的七绝《写真》风格生动：
女郎湖上写风流，泄尽春光不自羞。
莫怪旁观人掩面，满堤绿柳亦垂头。
此诗前两句写的是拍写真的女郎在拍写真时的状况，第三句“莫怪旁观人掩面”，通过观众们的动作“掩面”转入对她的批评，生动形象。
其三，由景转情。诗中这样的转法最为常见，即前两句写景，由此景而生情，于是从第三句开始转而写情。

有些诗作，起承平平，合句却余音绕梁，有韵味。多数情况下合句是全诗的诗眼。或点明主题，或深化主题。绝句的“起、承、转、合”中，尤以“合”为重要，明王世贞说“歌行有三难，起调一也，转节二也，收节三也，惟收尾尤难”。还有人说：“为人重晚节，行文看结穴”。明后七子谢榛说：“结尾要像撞钟那样，清音有余，含有不尽之意。”这些都是强调结尾要有余味、有力量。
比如——诗词吧前辈青弦落影的《咏雪》
冰花缓缓落中庭，明灭香烟指上轻。
此去江湖二十载，君无颜色我无名。
这便是合句点睛的意思，虽然被某古诗吧大佬喷的很惨，但请允许本人贴首自己的陋作：
◎秦亭镇口别魏通
途至秦亭别魏君，归家路口草深深。
一声互嘱勤珍重，各踏斜阳向晚春。
律诗考验一个人的功底逻辑，绝句验证一个人的才情巧思，总得说来，爱写绝句的人比较浪漫机警，也就是想象力强，看看李白和杜甫，一个潇洒一个古板，真实的杜甫可是臭脾气，高傲的紧，想来李白此人就随和多了，这种随和不是指态度，而且一种不计较，一种豁达。
　　

再来欣赏一尘的咏物诗《铅笔》
松骨碳心知不长，旋刀直刃每相伤；
手中岁月销磨尽，纸上能留字几行！
用简洁的语言勾勒出一首耐品的诗，这就是前面我们讲的，从言物中提炼美感，诗词的美感与韵律是非常重要的，有时候美到一定程度，就成了佳作，比如诗词吧叶伴霜飞的《断桥》：
岁月无声久消磨，断桥独上叹烟波。
平生不借西湖伞，辜负江南雨一蓑…
基民间传说的基础上，描绘出一副优美清新的画卷，言已尽，意不断。

再如姚泉名的《泸州晓望》
静静烟江向晓开，青山城郭两无猜。
凭窗正爱泸州好，群鸽从天泼下来。
首句点题，“静静烟江”，画面具有朦胧之美。着一“开”字，化静为动，寓诗人情怀。次句写“天人合一”之境。三句“凭窗”取景。尾句白描传神，“群鸽从天泼下来',多么欢快、热烈的精灵，点亮全诗，着一”泼“字，俗字见奇，炼字巧妙！
有时候诗作换一个角度去写，更能表达出新意，正所谓成也出新，败也出新，这个度不好把握，如本人拙作《初春观梅花》：
一株更比一株高，敢负春心胆气豪。
临到死期浑不管！先于枝上弄风骚。
本诗换了个角度吟咏，一般写梅花多是写冬天万花谢而梅花独开，本诗却从梅花遇春将死却不惧开始，写它先于万花开放的“弄风骚”。

《临屏题看刀图》
文/羚羊挂角
江湖归去解征袍，意气稍平逸气高。
赵使休言廉颇老，于无人处细看刀。
——
语带豪气，转折出彩，读来有味。

《瀑布》/滨湖飞燕
吹云出谷未收鞭，志在汪洋路在渊。
不是临崖拼一死，何来绝唱响人间。
——
很喜欢这种类型的诗作，有破釜沉舟，背水一战，不成功便成仁的气魄，转合二句意境开阔，当流传。

《寅年感賦》
文/清廖
六合蒼茫氣自雄，長林坐嘯倏生風。
一從耳戢毛拳後，愁殺當年太史公。
——
李太白《古風五十九首》其六：“秦皇掃六合，虎視何雄哉。”元遺山《論詩三十首》其二：“曹劉坐嘯虎生風，四海無人角兩雄。”黃仲則《圈虎行》：“四周立柵牽虎出，毛拳耳戢氣不揚。”太史公《報任安書》：“猛虎在深山，百獸震恐。及在檻阱之中，搖尾而求食，積威約之漸也。”

《自嘲》
文/沧海一吟
平生意趣是涂鸦，不信老枝难发花。
白首那甘人默默，诗名传遍我全家。
——
哈哈，这哪是自嘲，分明便是诗人的落寞，好一个诗名传遍我全家！