Ryan Murphy的剧集口碑似乎在这几年经历了跳水式的滑坡：年初的《美国犯罪故事》第二季没能获得如第一季那样的高分评价，在收视上也变得也有所下降；

近期这部《姿态》虽然在媒体综评上获得了76分的良好评价，豆瓣评分高达8.9分，不过在探寻观众的过程中变得更加不顺利。

出现这个原因有很多：一个是本剧一开始就形成了距离的选题 —— 兴起于八十年代的地下舞场、变装以及LGBT这样的亚文化，

只有对特定题材较为感兴趣的观众或许愿意追看；

二则是登场的人物众多：挣扎于身份认知、一心向往舞蹈却不被长辈理解的同性恋少年、罹患艾滋病的变性女还有彼时在社会仍然没有获得肯定的非裔美国女性。

另外三位出场不多的非LGBT演员 —— Evan Peters、Kate Mara以及James Van Der Beek应该也会牵扯出另一条故事线，试图还原Trump为代表的商业上流的兴起。

但是大部分演员并没有什么特别的故事和出彩的性格

除去Blanca作为耀眼的新人，算是贡献了许多“冲奖时刻”；其他人的设计都较为乏善可陈。

从《美国罪案故事》第二季后半段越来越轻叙事重刻画时代背景下人物心理的风格开始，Ryan Murphy的作品似乎呈现出“形式大于内容”的特点。

不可否认剧中的舞蹈场面有着怀旧复古并且华丽大气的设计，时代还原也颇为考究，更是或多或少联想起Jennie Livingston的纪录片《巴黎在燃烧》。

然而剧集在这个基础上，未能如一开始所主打的选题和策划对彼时纽约有更多时代社会全景的展现：导致很像一个“花瓶”，空有其表却欠缺了内核。

然而剧集在这个基础上，未能如一开始所主打的选题和策划对彼时纽约有更多时代社会全景的展现：导致很像一个“花瓶”，空有其表却欠缺了内核。

暂时不太清楚剧集企望达到的作用以及接下来发展的方向 —— 如果是这样的话，或许做成纪录片会更加讨巧；而放眼同类作品，HBO的《堕落街传奇》也有着相似的立意和命题，精不精彩也就高下立见了。

有姿态资源嘛