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哦哦，感谢敲钟人大佬的翻译

Q11.破面的人们10年后也仍旧是在不断战斗吗？
久保：因为虚圈里的虚不继续进食就无法生存，我想还是在进行着生存竞争……。势力纷争会怎样呢？赫丽贝尔都成了领袖了。
——因为现在是她在统治，所以没有以前那种程度的杀戮的感觉？
久保：该说是渐渐得到统治吗，或许会创造出可以恒定性的吸收虚的系统也说不定。
——成田良悟先生的小说中是赫丽贝尔与妮莉艾露两人成为领袖了呢。
久保：那两个人成为领袖的话很好呢！而且两人还都是巨乳（笑）。
——变成非常和平的虚圈了呢（笑）。
Q12.久保老师您对茧利大人喜欢到会cosplay的地步，关于技术开发局的设定如果有在正片中没有展示出来的部分的话希望您能说一下。难道不是也与小说里出现的尸魂界发生的事件在暗中有所联系吗，我这么想。
久保：虽然有在暗地里做着各种事情，但是一句「有在做」能当作问题的回答吗（笑）。
——现在也有偷偷地进行人体实验吗？
久保：毕竟说到底茧利根本不觉得人体实验是坏事呢。
——浦原进入蛆虫之巢时，「茧利为什么会入狱呢？」想知道这一点的人也有很多。
久保：说起来，这一段，没画出来呢。
——只有他一个是那么结实的监牢呢。是进行了相当糟糕的实验，为了不进一步扩大被害而将其囚禁起来的感觉？
久保：在这里没法详细说明，但就是那样。茧利是会说「来颠覆尸魂界吧！」这类话的类型不是吗。
——似乎也没有知性上的好奇心行驶过头而导致的结果之外的可能了呢。
久保：毕竟茧利没有是否做过头了的基准呢。虽然“善恶”的价值观是有的，但说到底“善恶”的基准与他人有很大不同……。
——十二番队是没有阿近在的话很有可能会向很糟糕的方向发展的感觉呢。
久保：是这样啊。阿近会是一个恰到好处的制动器。
——很辛苦的样子呢（笑）。
久保：阿近辛苦的地方就是他可爱的地方吧。
Q13.『BLEACH』的破面与死神的生日，果然是作为人类的忌日吗？
久保：关于这个相当犹豫啊。是作为人类诞生的时候呢，还是死去的时候呢……。纯血的死神说到底就是死神和死神间诞生的，与人类不同。相反流魂街的居民是作为人类诞生，去到流魂街时也还有记忆……。柴田的时候是这样设定的对吧？
——是啊。
久保：记忆会渐渐消失，类似这样。
——确实明明还有记忆，柴田的生日却是忌日的话会很奇怪呢。
久保：也就是说，纯粹的死神与破面是诞生之时是生日。流魂街的住民是作为人类出生的时候是生日。
Q14.我很在意死神的各位的经济活动！如果有涨工资后去买那个之类的话题的话我非常想听一下。特别是碎蜂初次任职的薪水是怎么用的我非常想知道。
久保：碎蜂的第一份工资，我觉得是买了些什么给夜一吧（笑）。
——成为队长后，以人类社会来说的话会变得多有钱呢？
久保：被支付的队首室说到底本来就是类似家一样的感觉，工资本身也挺赚了。以日元来说的话起薪是每月200万多点，从那之后按年次和实绩来上涨。
——似乎有提过恋次也有收集高级护目镜的兴趣呢。
久保：副队长虽然有着赚得不是很多的印象，但也是从每月70万开始的呢。像桧佐木因为还在做主编，那边也有薪水。他看起来也像是很能花钱的样子。
——还在买吉他呢。
久保：总之当上队长的话也算是有官职了，会急剧上升。
——一般队员能领到足以养家的程度吗？
久保：刚入队的话因为只有20万不到点会很困难吧，不过会渐渐提升从有席次开始就会有余裕了。
Q15.在构成『BLEACH』这一故事中最辛苦的点是什么？
久保：最辛苦的是，每周都有截稿日这点！创作上的辛苦没有呢。

Q22.连载前和连载中，有和当初的构想或设定产生大幅变化的角色吗？
久保：变得最大的是葛力姆乔呢。其他地方好像也说过，葛力姆乔最初时是打算让他立刻死去的，虽然一开始是在推进故事的同时让他退场的预计，但一旦开始画后，那一周画完后真是有种很浪费的感觉。想着「这家伙不错啊」对当时的责编说过「果然还是不杀他了」后被回了一句「我其实也觉得他死掉很可惜」这件事我记得非常清楚。
——确实从带着气场擅自与这边纠缠来看（大概是指他杠小乌和牙密那次）也不像是个炮灰角色，在那之后又再附加上复仇和因缘等要素变成个更好的角色了呢。
Q23.如果有画女孩子时的讲究的话希望能请教一下！
久保：我，不觉得自己女孩子画得好就是了啊。
——不不不……（笑）。
久保：所以没什么讲究啊。就算有，也就是「能体现出柔软感的话会比较好」这种程度了吧。原本连载开始时的线条非常硬，因为那个相当自卑来着啊……。所以会想要把女孩子画的线条柔和一些吧。
——『BURN THE WITCH』里骑着扫帚的诺艾尔的大腿，以及被枪套的绳子勒紧的样子都超级柔软的样子啊（笑）。
久保：哎呀，那还真是太好了（笑）。其实我喜欢上巨乳，也是因为想要画出柔软的身体。
——是指在作画的挑战中喜欢上了的意思吗。
久保：原本学生时期，因为画起来很轻松所以是喜欢贫乳的。
——露琪亚也是这样呢。
久保：只不过因为觉得「我画的巨乳，还真是差劲啊」就在画『丧尸粉』的时候下定了「这回想好好的画个巨乳出来」的决意，然后看了一堆巨乳，练习着画了一堆之后渐渐喜欢上了。
——（笑）
久保：因为喜欢不上的话就没办法画好啊。我觉得就是自打喜欢上后，就能画出下流的巨乳来了。
——真是太棒了（笑）。突然鲜明地记起来，以前久保老师说河下水希老师是自己觉得画画很厉害的作家。
久保：是啊，厉害是当然不用说，我的话是会被能画出自己画不来东西的人所吸引。我就绝对画不出河下老师的线条来。
Q24.久保老师上色时，是用COPIC（一种酒精性马克笔）吗？还是用数位板呢？
久保：是用COPIC。
——电脑绘图怎么样呢？
久保：电脑绘图我是完全不会。以前『丧尸粉』和『BLEACH』连载之间的，时间上比较空闲的时期曾经挑战过，完全画不来。就觉得这肯定不行。
——不过毕竟也是挑战过了。最近的话也有「JUMP PAINT」啊。
久保：APP是吧。变得非常容易使用了呢。毕竟当时只有「PHOTOSHOP」和「Painter」啊。
——如今的漫画家似乎是会聚在一起，用ipad作画玩的样子。
久保：是聚在一起交换画作吗？
——是类似有人出题然后用「Apple Pencil」作画，然后炒热气氛的样子。
久保：「Apple Pencil」的话我最近买了哦。虽然是想要试试看的，但是完全不会画啊。之前地狱三泽夫妻来玩的时候，夫人的真琴女士虽然不画画的，但稍微玩了下「Apple Pencil」后跟我说「这个是这样弄这里就会这样的哦？」……。然后就变得能画了（笑）。看来我好像是机械废柴。不过我觉得如果能好好使用的话就会乐在其中了吧。
——用ipad画的时候，因为是在玻璃上作画所以没有在纸上作画的手感呢。但是最近似乎有在卖纸绘触感的膜。
久保：是拿铅笔画的感觉呢，那个不是超级棒的吗！唔—，渐渐失去不用电脑作画的理由了啊（笑）。不过，最重要的理由是眼睛会疲劳。所以，玩游戏的时候会戴防蓝光的眼镜。板绘的话不就必须一直戴着眼镜了吗。那样的话色彩的感觉会有变化，果然要以板绘为主来工作还是有点困难的啊。
Q25.请告诉我从底稿开始完成一页原稿需要花的时间。因为我也有在画漫画和插画，所以非常在意这一点。拜托您多指教！
久保：我的情况是name（分镜稿）会就那样拿来做底稿，要怎样计算时间好呢。如果是作画作业的时间的话，果然还是要拿页数来算吧。连载时是一天15页来着……。
——那是勾线需要花的时间吗？
久保：是的。最慢的时候是15页花8小时。所以，一页大概30分钟吧。
——真是快得不像话啊（笑）。
久保：但是中途开始身体变得糟糕了，就减少页数了。然后就轻松很多了呢。从那时开始就是一天13页。虽然我是花一天半来勾线，但是一天半的“半”总是只剩下4页的情况。于是该说是不知不觉吗，剩下4页的话就还不如顺势搞完了。
——是按页数顺序来画的感觉吗？
久保：是啊。那样会更容易来劲一些。在漫画故事的高潮，自己的情绪也一起高涨起来（笑）。先画高潮结束后的场景的话，不知为啥就燃不起来了啊。所以，自己的心情很糟糕的话就会继续些「没干劲啊」的场景，会想着「撑过这里的话就能画很棒的脸了！」来继续。为了让自己能够开心地画下去而分配页数。
——虽说只是感觉上的但确实是个很合乎情理的方法呢。

Q26.故事需要的素材告急的话该怎么办好呢？另外，请告诉我在画漫画上最需要重视的事情。
久保：因为我是一边画一边考虑下一话，没什么江郎才尽（没错我是故意这么翻的）的情况呢。在连载中连续性地画着分镜稿，然后一边勾线一边构思下一话的内容。
——卷头彩页的插画也是，有延续故事的插画，也有完全没关系的海报风插画呢。这是在画分镜稿时决定更适合哪一边吗？
久保：卷头彩页的时候我记得是「想试试这种上色方式啊」这样，然后在彩页轮回来的时间内决定用哪种插图模式的感觉。没时间的时候就寻找短时间就能涂完的方法。
——这个葛雷密的插图（第一册277页）呈现出了相当邪恶的氛围，是想要尝试这种上色方式吗？
久保：想要呈现出一种让人很不舒服的感觉来，就用笔和手指画了。
——首先是会有上色方式的点子呢。
久保：不，我觉得大体上大家都会有的哦（笑）。
——顺便一提『BLEACH』各篇的构成是从多久之前开始考虑的呢？
久保：基本上都是从比较初期的时候就决定的呢。破面篇到一半左右的时候有参加过jump festival的活动舞台，那时被问说「『BLEACH』还会继续多久呢？」就是回答了「再有两个系列就结束」。所以，长度先不提，是那时候就定好要以5章的长度结束故事。
——原来如此……。那么在画漫画上需要重视的事情是什么呢？
久保：与其说需要重视不如说是「讲究的地方」我想到的是伏笔的铺设方式。我是会阶段性地埋设伏笔，这一点已经在小说版的寄语中说过了，说到底读一遍就能懂的东西我压根不会认为那是伏笔而是类似铺垫（前奏）或者说是「以后会画这种内容哦敬请期待！」这种杀必死一样的东西，我觉得在揭秘内幕后翻回去重新读惊讶于「这里是伏笔啊！」的才叫伏笔。这一点我有两个理由，其一是，我虽然很喜欢悬疑电影，但悬疑电影偶尔会有中途自己确立起的预测，或者说是结论猜中了的情况吧？
——偶尔会中。
久保：我，很讨厌那样所以会想「既然是伏笔的话就给我藏好点啊！」。「揭秘后让人感到点震惊啊！」这样（笑）。第二是，漫画或者说故事的很大一个乐趣，就是在享受过本篇后与朋友进行这样那样的议论。
——确实和友人因解读的不同而争吵会非常情绪高涨呢。
久保：那个议论中最热闹的，就是重新回去读喜欢上的作品而发现了新的伏笔时，希望能好好品味发现时的那份无法言喻的感觉。『BLEACH』也是想为最喜欢这部作品，每次重读都会有新发现，会不断重读的人准备那份无处品味的喜悦。
Q27.是关于27卷的里封、包装和护封的话题，实际上『BLEACH』的单行本以设计非常帅气而闻名。现在也有设计或风格上讲究的点吗。希望能就讲究的点达成之后的事情给出评论。
久保：设计本身我就很喜欢，虽然没有特别去意识，但时常都会有所讲究的。因为『BLEACH』的单行本是在最初作出模式后直到最后为止都使用同样的设计，所以只会进行局部改动呢。正因如此在出第一卷时，是想要做出与其他漫画不同的氛围的。比如扉页的诗，或者在封面上很大的画出本卷副标题。明明一直都有在购买jump漫画，却总是注意不到还有卷标题存在，被负责漫画书的人问到「卷标题要做些什么吗？」时想着「为什么谁都不将卷标题做为设计使用呢？」，就将卷标题作为设计的一环使用了。
——确实，一般只是在作品标题上简单地写着而已呢。
久保：就是这样啊。我就觉得好浪费啊。不用作设计的话，卷标题不就只是反过来妨碍封面的画而已了不是吗。
——就算是在设计师之间，也有『BLEACH』与其他的漫画书氛围很不同的评价呢。
Q28.『BLEACH』中，登场人物壮绝的最后时刻或是绝命之际多数都有描绘出来，关于表现角色的「死亡」上有您自己有意识去做的事情，或是下功夫的地方吗？
久保：是时机呢。「这里还不是他死的时候呐」、「死在这里的话对这个角色来说很好呢」这类。并不是在指这对角色而言是否幸福，而是要考虑是否符合角色性呢。毕竟活着会比较幸福那不是当然的吗。乌尔奇奥拉也是我认为他在那里消失会比较符合他的角色性。
——虽然没有要死的预定但最后却死掉了的角色有吗？
久保：不会清晰地浮现出来这么一号人，我觉得是没有。相反的模式也没有呢。例外的话也就是葛力姆乔那种吧。葛力姆乔原本是没构思好死去的场景才能让他活下去的，如果连死去的场景都决定好了的话我觉得就会死掉了吧。应该是会想「这个死法是最帅的！」，会想要画帅气的东西而让其死去。那时是虽然以好像会在这里死去的感觉画着，但是想着「这之后还想让这个角色这样啊」之类的事情就没有让他死去了。
——可是井鹤胸口的洞装上管道活过来了呢。
久保：那是想着「井鹤的胸口开了洞，透过那里可以看到月亮的话就太帅了啊」，想要画那一幕才做的。在以僵尸一般的状态复生时，能够看到月亮的演出很适合井鹤。是为了这个才让他一度濒死生还的。
——还有从演出效果到生还下来的跳跃性思维啊。
久保：因为我还是很喜欢演出的，所以会有「想画这个场景啊就这么办吧！」的情况。
——顺便一提井鹤十年后也还活着吗？
久保：我想是还活着哦。这么说起来，井鹤的十年后没有画出来呢……。要是死掉的话就太可怜了，我想是还活着的（笑）。
Q29.与15年前开始连载相比，变化最大的是什么呢？
久保：作品上变化最大的是画风呢！
Q30.只有最终卷封面是两个人这一点实在是太惊讶了。LINE LIVE里声优森田先生说过「真的是与最后很相符的画」，我自己也认为正是这样。由让故事开始的两人来结束，真的是很有『BLEACH』的风格。久保老师您，是抱着怎样的思绪在最终卷的封面上画下一护和露琪亚的呢？
久保：本来就是从两人开始的故事，就想要由两人一起来结束。连载终盘时是能知道会在哪一卷完结的，所以是「这一卷用这个角色来作封面……」像这样进行分配，用了雨龙和恋次这些有一段时间没上封面了的角色，然后觉得露琪亚和一护最后一起上比较好。毕竟这两个人就是象征『BLEACH』的两个人呢。只有一护『BLEACH』无法开始，只有露琪亚的话也是同样。

访谈很有趣 设定很赞 买了不亏？
能看懂日文的有几个人啊....

Q31.漫画书的卷首语，最中意的是哪一卷呢？
久保：是哪卷呢。大体上来说全部都挺喜欢的。
——有觉得写出最棒的东西了的情况吗？
久保：单纯从兴趣来说的话，与数字相关的时候相对而言会比较喜欢，织姬封面的时候（27卷）的「一个人，不是相互融合的存在」「两个人，没有彼此相同的外貌~」和，友哈巴赫封面（55卷）的「一步踏出 无法再度回头~」很喜欢这两个。虽然完全没有关系，角色的招式的话最终章出现的巴兹比使用的技能「燃火之指1、2、3~」也挺中意的。
Q32.『BLEACH』中有众多的角色登场，在那之中久保老师最喜欢的女性角色和男性角色是谁呢？
久保：作为角色来说，大家都很喜欢呢。虽然喜欢巨乳，但是画起来很麻烦所以完全说不出喜欢呢。『BLEACH -Brave Souls-』里出的时候会想要抽的是妮莉艾露、织姬，和乱菊。因为很喜欢穿着工口泳装的巨乳角色（笑）。
——男性角色是怎样的呢？
久保：男性角色大多都是同样程度的喜欢，并没有特别的喜欢或讨厌。
Q33.『BLEACH』里登场的角色中，有「想成为这家伙！」的角色吗？如果可以的话，还想请您务必告知。
久保：谁都不想成为（笑）。
——反过来来说绝对不想成为的是谁呢？
久保：「想成为、不想成为」这样的想法本身就没有啊（笑）。
——比如十二番队的队士之类的……。
久保：我不想成为会死的角色（笑）。
Q34.老师您觉得『BLEACH』的角色里与自己最相似的是谁呢？另外，会将自己投影到笔下的角色身上吗？
久保：没有很像的角色。自我投影我觉得也没有呢。因为在描绘故事与角色时是旁观者的视角，这一点是不会动摇的。比如说在梦里看到不认识的角色在行动着的时候，我想大家也都一样会是以完全的旁观者视角观看的吧。
——是在看电影那样的感觉吗？
久保：是的。“自己”完全不会出现在那里，以第三者的视角眺望着那副情景的感觉。只要那个空间中没有登场“自己”这一角色，就绝对不会成为那个梦的当事人哦。所以『BLEACH』再怎么说也是一护等人的故事，与我无关。
Q35.如果久保老师进入护廷十三队的话，想加入几番队呢？
久保：诶！？我想不会加入才对。而且很要命的样子我也不想加入啊（笑）。不玩了命去运动的话肯定不行的不是吗！不过，如果有画画的职场的话……。
——制作瀞灵廷通信的工作人员如何呢？
久保：但是那个，不是桧佐木的部下吗……（笑）。
——瀞灵廷通信是九番队制作的对吧？
久保：对。如果负责画插图然后被桧佐木指指点点的话肯定会想「区区一个桧佐木……」，果然还是不想加入啊（笑）。
Q36.全部故事中，最花心思或者说最有干劲描绘出的战斗场景是哪里呢？
久保：要说想画整个战斗场景的话稍微有点不对呢。是既有想画纯粹的动作场面，也有想画故事场景的时候……。动作戏画的很开心的是，一护对葛力姆乔的最后那部分吧。
——故事上最喜欢的呢？
久保：现在的话，是画的时期离得最近的，巴兹比对哈斯沃德最记忆深刻。
Q37.请告诉我立刻就能画好的角色。
久保：一角！
Q38.各种角色共同作战的场景中，有喜欢的配对或者说小队吗？如果久保老师自己有画出这些角色的距离感或关联性上的辛苦，以及讲究的点的话请务必告诉我。
久保：因为原本就是在有关联性的基础上画的，辛苦的点没有吧。相反重读后会有类似「这个人和这个人的关系性没画出来啊」的情况。在那种情况下，会在后续以衍生番外的形式画出来也说不定呢。还有说到辛苦的话，比如说拳西和白的关系虽然原本就定好了是那种感觉，但在漫画中没怎么画过两人的互动呢。推进故事走向，在过去篇「总算能画出来两人的关系性了」这件事我记得非常清楚。
Q39.久保老师最喜欢的剧场版是哪部呢？
久保：记忆最深刻的是『地狱篇』开场一护对乌尔奇奥拉战的重制，我记得效果非常棒。这一点非常开心呢。只有那一幕是会反复观看看的。
Q40.有重读『BLEACH』吗？喜欢自己的作画和漫画吗？
久保：虽然我觉得大家都是这样的，喜欢的地方，和觉得「要是画得再好一点就好了啊」这两者都会有。相反觉得「这里不太好啊」的地方试着重新看后，意外的觉得画的还不错的情况也有。因为是想要随心所欲地去画才画漫画的，不喜欢自己的画是画不下去的。

我们想看的是彩图啊 老哥

——那么这里想要就这次新画的插画进行解说。
主人公team&对手team
——这次一护等人和乌尔奇奥拉等人的两幅画作，是在形成对比的感觉吗？
久保：我是想要有种不同学校间互相抗争的感觉。
——我对此次登场的角色的人选非常在意。
久保：这个，非常烦恼来着。在勉勉强强看起来还像学生的范围内，展现出很宽的人选幅度来会比较好。不良少年漫画不是经常会有「这货不是高中生吧？」这样的角色出现，我想着有这样的家伙会比较好就加入了史塔克……。结果而言，是以出现在不良漫画里会比较有趣为基准来斟酌角色的感觉。
——毕竟年级上很分散，有谁是领队的设定吗？
久保：这群人中的话会是史塔克吧。学年上我想是三年级。
——在草稿的阶段上一护阵营追加了银呢。
久保：考虑要在一护他们那一方加入银的时候，首先是觉得有蓝染就太奇怪了。加入银也不错，蓝染的话就觉得作为老师会比较好吧。剑八也是老过头了……。虽说一直在留级的设定也不错就是了（笑）。结果而言是成为了觉得「那个角色在这个世界观里会是怎样的呢？」这些能由读者自由想象的话会很好呢的结果。还有之所以满身伤痕，是有个已经遭受过白组袭击后前来反击的印象。
——确实连日番谷都被揍了的样子呢……。
久保：大家都被揍得比较惨（笑）。
女生组的泳装集合
——接下来是这张泳装插图……。首先映入眼帘的，织姬穿着的这个泳装，是谁的选择呢？
久保：我老婆也问过我「这身泳衣，是给谁穿呢？」（笑）。勾线的时候只是单纯的想着要画的工口些，上色后一下就觉得「咦，这下织姬不就跟变态似的了？」了。
——上次泳装的集合插图（第一册86P-87P），有在单行本的空白页拿铅笔画过选泳衣的附带场景，这次这个场景又有怎样的原委呢？
久保：这次的情况姑且是「一护很失落，请来激励他一下吧」的感觉（小册子中有是为了安慰被白队暴揍的黑队而办的派对，所以大概还在那个不良if的世界观里）。所以就选了与一护相关的人。顺便一提从草稿的阶段上增加了妮莉艾露。还有我觉得绝对会被吐槽的所以先说一下，妮莉艾露的伤痕和乱菊的痣，我画错了！
——为了安慰一护的泡沫派对……。是浦原提案的活动吗？
久保：是呢，浦原提出的。织姬的泳装我也想推给浦原背锅（笑）。
——织姬也真亏能穿出来啊，这个……。
久保：毕竟最终章也给她穿了很不得了的服装呢。
邦比小队（バンビーズ）
——有什么选择邦比小队作主题的理由吗？
久保：虽然这5人在本篇中没怎么上过彩页，不过很喜欢她们就画了。
——她们是在看恐怖电影吗？
久保：没错。擅自不请自来地到邦比爱塔家来，擅自吃着家里的东西看恐怖电影（我还以为房间那么乱是为了体现女生宿舍的生活感……没想到居然是因为不是自己家……）。
——但是吉赛尔，没有在看电影呢（笑）。
久保：对对。明明自己擅自来的却不看（笑）。
——这是至今为止都没有见过的，很少见的笔触的画呢。
久保：是呢，用了之前都没有用过的笔触。
——这个感觉很POP的插图也与葛雷密的插图（第一册277P）相同，是连载时想尝试的上色方法之一吗？
久保：这是最近想要尝试的作画方式呢。这张图是想要画出一种贴纸（sticker）般的感觉而画的。比较平面的上色和阴影的颜色搭配没能调整好，光是决定相邻间的颜色搭配就花了不少时间。还有这才刚注意到我忘了给嘉蒂斯的墨镜上色了啊（果然这货也不是来看电影的）。
一勇&莓花
——长大的一勇、莓花的插画这次还是头一遭，首先先就情景来请教一下？
久保：一勇13岁，莓花15岁左右，两人一起穿着一护也穿过的马芝二中的校服上学。
——两人的年龄差还是初次公开的情报呢！与其他的插图相比之下，背景似乎是用了很不同的上色方式。
久保：是这样，想要一种像是绘本一般的氛围就用了这种轻飘飘软乎乎的画法。
——虽说细节部分堆满了情报让人想要一直盯着看下去，但还是先问一件事好了。这个莓花的包上带着的红色的布条一样的东西莫非是……。
久保：是的，我想接受十一番队传授武艺的话会很有趣。那是以一角的枪穗为印象的饰物。
——哦哦！
久保：虽说还没有很严密地决定好就是了。

——那么作为最后的主题，接下来是关于小册子里收录的『BURN THE WITCH』
Q50.『BURN THE WITCH』的舞台，以『BLEACH』来说是发生在什么时候的呢？
久保：『BURN THE WITCH』是『BLEACH』最终战12年后，最终话两年后的故事。
Q51.『BURN THE WITCH』中出现了西梢局，北梢局与南梢局是怎样的世界呢？
久保：原本『BURN THE WITCH』就只是为了表示「西方也有哦」而画的漫画。「西方也有的话，就是说其他地方也有不是吗？」这样，为了让读者的想象不断膨胀开来而画的。
——『BURN THE WITCH』是从『BLEACH』连载时就有的构想吗？
久保：是呢。「东梢局」在『BLEACH』只是以一笔带过的形式出现的，当时虽然是有设定，但觉得本篇不会进展到能画出来东西方的程度。因为会担心「『BLEACH』什么时候才会结束呢！？」，就不去想了。所以就觉得东西方的部分，可能已经不会再画了吧。然后就是这次从现在的编辑长中野先生那里发来了希望我画短篇作品的委托，问他「是想要『BLEACH』的后续，还是完全不同的新作呢」时被回答说「新作当然也很想看，但是也有真人电影所以『BLEACH』也想要。这样的话不然画两篇也可以哦？」（笑）。所以「那就画读起来是新作，但是最后会变成『BLEACH』的东西好了」就这样画出来了。虽说到完成前为止都不知道该说些什么。
——漫画最后的标题那里为了能够读成“BLEACH”而涂了色，最初时完全没有注意到呢。
久保：似乎没注意到的人还挺多的呢。但是我想着没注意到的人也能从其他人那里听到这个梗，然后「卧槽！？」的话就好了。契机是先想到了『BURN THE WITCH』这个标题，然后想着不能想办法把这个和『BLEACH』联系上吗而思考后的结果，在这里将“W”这个字母上加上伤痕就好了这样。虽说用字体设计来作出来也挺好，但我想在剧中破坏的方式会比较印象深刻，就将其植入故事中了。
——小部件也有很多可爱的设计呢。特别是枪非常可爱。
久保：那原本就不是枪而是喇叭哦。想着「饲养龙的故事比较好啊」，又觉得「饲养的话果然是牧羊的感觉？」而让她们拿着喇叭。然后就又想到「喇叭倒过来的话会很像枪啊」才变成了现在的形态。顺便一提衣装也一起考虑了，将斗篷的花纹定为了黑白方格（shepherd check，直译是牧羊人方格）。
——『BURN THE WITCH』这个标题是从Radiohead的歌曲中来的吗？
久保：是的。听到了本尊的标题，觉得发音听起来很好。虽说曲子的内容与故事内容完全没关系就是了。
——虚和龙的类似点也画出来了呢。
久保：翻回去重读的话「啊啊，说起来这玩意是虚啊」程度的感觉。我觉得龙非要说的话是不与虚重叠会比较好，就将「长角」这样的设定当作龙的特征了。那个有很多龙出现的镜头，该说是有游戏的感觉，或者说是觉得类似『怪物猎人』或『勇者斗恶龙建造者』的氛围会很好而画的。因为『BLEACH』本篇中不太会有设定介绍页所以很开心。
——确实是有比起战斗更偏向于画出世界观的有趣之处的感觉。
久保：是的。我想将战斗限制在最小篇幅。虽然是受到委托而不太情愿地开始的感觉，但画出来的话就会产生预想之上的乐趣。这是因为拿出了『BLEACH』中因为故事走向而没能出现的设定的缘故吧。
——那么是一口气画完的感觉吗？
久保：其实只有最初的独白是立刻就画好了。在决定登场角色前就浮现出「我喜欢制服」这样的语句，「我喜欢制服」听起来虽然像是色鬼的台词，但我想会不会有什么不同的理由呢。就像是要以不同的价值观来表现「我喜欢制服」这句话。诺艾尔就作为拥有这一价值观的角色而诞生了。将那个镜头画在第一二页后就以这个状态一直放着……。然后，到了截稿期限总算是有点糟糕了的时候又开始画的感觉（笑）。
——这与刚才说过的「看到事件，进行研究，这个人不是犯人的话会怎样呢？」的逻辑很像呢。
久保：从「虽然大家都在这么说，但不是这种解释的情况下会是如何呢？」这种地方种想到某些事物的情况还是相当多的。
——读了几页之后立刻便能感受到一种「久保老师回来了！」的印象。
久保：我是觉得喜欢我的漫画的人，会对这里的独白感到触动吧。就算将“制服”摘出去也会有「人的想法还真是各种各样啊」这样的感觉，希望能够在读漫画时感受到呢。音乐的歌词也是同样的。最开始时说过的莎士比亚的诗句也是如此。「被看到的话心就会裂成两半」虽然大体上也是大家都能说出来的话，但从「其中一半是你的」开始，到「另一半也是你的」这样的台词，还真是能够给人以新的发现啊。
——就是这样，久保老师对于世间以各种语言寄来的各位的提问进行了解答。请允许我再次致谢。
久保：寄来如此多的提问，实在是非常感谢！
END.

可以发点彩图吗

顶！微博上已经看过一遍了，绝赞！jet今天发货了

赞一个，遍画遍想剧情那这真是怪不得了