五代時期，由於政治格局的分裂、政權交替的頻繁和社會形勢的動蕩，服飾藝術所受到的限制和束縛變少，開始了更為大膽的藝術探索。一方面，政區的隔絕讓服飾呈現更鮮明多樣的地域化風格，另一方面，唐宋之際美術和美學理論的發展也為服飾藝術注入了蓬勃的生命力。
在晚唐寬衣廣袖的基礎上，五代女裝的衣裙進一步加長，但與中晚唐相比，其審美趨勢呈現出一種從寬蓬向纖長的過渡，為後世宋代女裝開啟了新的樣式和風格。
這一時期，各地的流行風尚不盡同步，新舊更替較為頻繁，如洛陽地區、西蜀、江南、西北等地不斷出現風格各異的流行裝扮。而當時的敦煌（沙州）處於歸義軍政權的中心，它西面有于闐、東面有回鶻、南面有吐蕃，與中原的交通十分不便，但當地的漢族服飾仍承襲中原樣式，並發展出典雅大氣的漢式女裝。
本套裝束復原了敦煌藏經洞所出五代絹畫《引路菩薩》中的貴婦形象。女子服飾華貴，儀態雍容，神情嫻雅。
五代服飾以秾纖的美学格調、自由的藝術追求、非凡的藝術想像和丰富的表現形式，達到了服飾美學的一個巔峰。