（一） 关于择韵：不同的韵部之音，有不同特点，故为词除选调外，亦须择韵。然常为词者，灵感忽现，其佳句自成，则韵已定，往往不须择韵。
　　1．宽韵与窄韵
　　韵有宽窄之分，宽韵如江阳齐微，窄韵如尤虞等。分辨韵之宽窄，并无多大实际意义，但一般来说，作长调如果用窄韵，显然容易对创作者产生限制，容易出现凑韵，意为韵累，或不得已破格等现象。因此如果有选韵可能，应稍加注意。
　　2．平仄韵之分
　　择韵首当知平仄韵之别，常曰平声字调舒长，而仄音激越上扬。倘于悲音，仄韵则悲壮，平韵则凄凉。
　　仄韵悲音如岳飞之《满江红》：
　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
　　靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？架长车踏破贺兰山阙。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
　　平韵如柳永之《玉蝴蝶》：
　　望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。
　　难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

（二）关于句句用韵词牌
　　句句用韵之牌多为小令，常见有《醉太平》《长相思》《忆王孙》《归自谣》《谒金门》《渔家傲》等。大抵“句句用韵者，其情绪之转变，为较急促”。（龙榆生《令词之声韵组织》）句句用韵，容易使词的音律单调，一般有两种方法解决：
　　1．韵脚变换之法
　　如蒋捷《一剪梅》：
　　一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。
　　何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
　　其韵脚乃以阴平阳平交错而为，以避其枯，通篇为：阴－阳－阴－阳－阴－阴－阳－阳－阴－阴－阳－阴。可见韵脚变换是句句用韵词牌平衡去弊之法。
　　2．辅字振音之法
　　先看两首《醉太平》：
　　情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。
　　思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒。
　　－－刘过
　　长亭短亭，春风酒醒。无端惹起离情，有黄鹂数声。
　　芙蓉绣裀，江山画屏。梦中昨夜分明，悔先行一程。
　　－－戴复古
　　前一首读之远较后一首畅快，后一首则嫌拗些，尤其如“有”“悔”等处，甚是吃力。盖此句句用韵之作，有其救韵平衡和谐之法。如《醉太平》此牌，古人亦注意到其句句用韵之弊，故古法为此词，多于第一、二句第三字（意、鬓、忆、梦／短、酒、绣、画处），第四句第一、四字（写、数、更、酒／有、数、悔、一处），用去声字，以其强音，方能将调激起。通常词谱于此牌下也有如此注解。尤其第四句第一字转折处重要，如用上声字，则有明显拗感，除非作大悲声，拗则如咽，可另生其效。
　　再如李重元《忆王孙·春词》：
　　萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻，欲黄昏，雨打梨花深闭门。
　　韵脚前最后一个仄声，除第三句转折句，多用去声激之，如“忆”“断”“欲”“闭”，而末句以“雨打梨花深闭门”之音意俱佳的句子收尾，不使其堕于沉抑，倘如“雨打梨花深掩门”，则调低矣，读之不爽。

（三）关于入声韵词牌
　　1．常见入声韵词牌
　　常见入声韵词牌如《丹凤吟》《大酺》《霓裳中序第一》《兰陵王》《解连环》《雨霖铃》《好事近》《六么令》《暗香》《疏影》《凄凉犯》《淡黄柳》《白宁》《尾犯》《一寸金》《惜红衣》《浪淘沙慢》等（据戈载《词林正韵＊发凡》）另外，《霜天晓角》《忆秦娥》《江城子》《柳梢青》《声声慢》《庆春宫》《望梅花》《两同心》《南歌子》《满江红》等用仄韵格时也宜用入声。
　　2．创新与回避
　　入声韵词牌，本非问题，但因如今新旧韵通行，故用新韵者如何对待入声词牌，便可堪究。很多人虽不反对新韵，但却认为入声词牌倘若不用入声入韵，而改用上去声，实属无法忍受之事。
　　愚意味入声词牌之产生有其音乐基础，如今虽词之音乐基础已近全失，然诵读自之律仍在，不用入声表面上虽影响不大，实际却让熟读古人作品并熟悉旧韵的作者感到非常不舒服，因此对于完全使用新韵的人，尽量回避入声韵词牌亦是一种方法。

（五）．填词用韵部分常见问题
　　1．落韵
　　很显然，用韵上问题首先是落韵，就是该用韵的地方不用韵，这是非常基本的问题，不用多讲。但诗词史上也有刻意落韵，而后自成一格的先例，但对于现在的作者，只能恨未早生几百年了。
　　2．重韵
　　先看黄庭坚《清平乐》
　　春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
　　春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
　　关于词的重韵，不像诗的要求那么严格，但也应注意避免，除非特定的词牌和刻意营造的句式。如前面的例子，作者是刻意使用了重韵，感觉上并无不谐，但很多作者如果不意识到这是个问题，就容易犯这个忌讳。
　　看两首网友的作品：
长相思　忆别　 梅下听雪人于 2002.08.30 09：27 发表在唐宋遗风
　　怕相思，不相思。日日凭栏望花枝，泪透鲛绡湿。
　　爱谁知，怨谁知。又梦陌头别君时，杨柳折一枝。
　　“思”“知”二处便是词牌的要求，而“枝”字重便有才力不足的嫌疑。
　　临江仙·寄某君
梦起惊觉年序改，俗情人事相违。　识君远在少年时。知交清若水，只语解衷词。
一去茫茫隔两地，短笺未尽情思。 相逢只恐又依依。思君君不在，睹物最相思。
下片的“思”字用法可榷。
　　3．二句合音
　　关于二句合音，见于李渔《窥词管见》第二十一则　词忌二句合音
　　二句合音，词家所忌。何谓合音，如上句之韵为东，下句之韵为冬之类是也。东冬二字，意义虽别，音韵则同，读之既不发调，且有带齿粘喉之病。近人多有犯此者。作诗之法，上二句合音犹曰不可，况下二句之叶韵者乎。何谓上二句合音，如律诗中之第三句与第五句，或第五句与第七句煞尾二字，皆用仄韵。若前后同出一音，如意义、气契、斧抚、直质之类，诗中犯此，是犹无名之指，屈而不伸，谓之病未不可，谓之无恙全人亦不可也。此为相连相并之二句，而言中有隔句者，不在此列。
　 4．俗韵与僻韵
　　诗词中有过俗字，容易使诗词失了雅和美，如所谓解构主义把屎尿写入诗词；诗词中有僻字，容易晦涩。
　　因此韵脚自然以不出现俗韵和僻韵为宜。
　　5．凑韵
　　初学容易为韵所困，因此难免有凑韵现象。往往通篇皆得，只差一句，遍寻不得其韵，于是就强取一字，勉力为之，以致意为韵累。这一是才力不足所致，二是耐心不够，急于求成。

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日久未归林，鸟也飞己尽。岩堐一小草，孤独待光明。岖坎青苔路，路遥梦惆怅。

久旱逢甘露如果实在夏天的中午可能使植物死得更快

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