言归正传，刚说到好皮，这雾呢就如衣服，里面是冰肌玉骨还是粗糙的老茧得褪去才知道，翡翠在形成之后，内部的质地是不会随便改变的。

但随着地壳的变动，许多原生矿都产生变化，位移到地表，又由于风、水、日光的作用使其表面产生氧化作用，一般来讲，氧化作用使翡翠表面发生什么样的变化主要取决于玉石本身的质地、结晶颗粒的大小（即钠铝辉石结晶的粗细，一般可从显晶质到隐晶质、微晶质）、本身形成时所含的物质组分。
这句话是对开头一句“场口砂发审在初”的详细解读。

场口是产地，砂发是皮壳上风化后的具体表现。审即仔细查看，了解并通过这一过程得出皮壳上的砂的表现如何。
在审的过程中，得出玉石风化皮壳上出现的砂的粒度、粗细以及颜色。内因是根本，外因是条件。
有什么样的玉石质地，在外因风化条件下就在其表面留下固有的特征。

以前的老师傅告诉我，看毛料、赌石时，看雾一定要隔着洋铁皮（腾冲一带旧时用来观察玉石质地的铁皮，现在有强光手电筒，铁皮片用得不多了），在铁片下方透过光看雾

从科学上讲，含有较多铁离子的玉料，经过氧化后，内部的二价铁离子转化为三价铁离子，在表面形成的皮壳，其砂呈暗红色，其雾呈暗红色。

反过来说，含铁极少、内部比较纯净、结构极细密的诸如莫西沙，还有部分会卡产的料，几乎就是纯的钠铝辉石形成的，表面的成分不会变成含铁的物质，只有风化后的纯净砂粒状或者细粉砂状产物，剥去细砂才可能有一品极薄的雾，这层雾呈白色、无色或者淡淡来的微黄色，这就是常说的日云南玉石界的一些行家经常说。“路置家危险，贴白雾保险。”

可见早在几百年前，玉石界的前辈就急结了这个道理，将其必然性和可能性联系了起来。

盐砂是对有砂性外壳且砂呈粒状似食盐的一种俗称。
凡有白盐砂外壳的毛料，其内部多出无色、种好的玉料，这种料又称水头亮化或者直接叫亮化水头，将其切开即可获得玻璃种、冰种或者糯冰种的无色器料。

后半句“白盐砂中多可得”的“多“字用得极为巧妙，它只告诉你在有白雾出现的玉料中，一般都是水好的料，并没有肯定一定是上好的或者全都是水好的料，原因就在于即便是水头好的玉料，其中质地并不一定就都好。

钠铝辉石在由显晶质到隐晶质的变化过程中，由于本身的纯净度不一，物质组分不一，变化过程中的压力和温度不一，促使玉料的形成不可能全都形成完全透明无瑕的坡璃种，其中极有可能形成有带雪花状绵点（我称这种带白色绵点的玉叫雪花翠玉）和云絮状的绵。

由于杂质的存在，极大地影响翠料制作高档成品的可能性和价值，也给购买毛料带来一定的风险，而这种种可能性，都因白雾是一层朦朦胧胧的面纱，要透过面纱看清其中的好与差却实在是一门学问，也是带有很大赌性或者运气的难事。

所以当我们购买亮化水种的好料时，要有一定的心理准备，如果在有雾处已经磨开窗口，可在黑地里用强光手电尽可能在延伸部分反复探视，确定无色透明部分的延伸长度和宽度，再看透明无杂质周围的石形石质，在没有擦口的地方用10或者较高倍放大镜仔细观察有没有出现白绵、雪花点的迹象。虽说这只是一种观察方法，但天长日久看得多了，就会积累不少经验。

大家都喜欢白雾，白雾象征这玉质底子干净，肉质细腻，基本能起胶起荧，是翡翠中的极品，白雾出的东西，底子看着干净清爽，一样的东西，底子干净的就要比底子不干净的看着 舒服，还是借用上面美女的例子，女人也是一白遮千丑，一个五分姿色、脸干净舒爽的女人肯定比一个七分姿色、脸长满痘子的看着舒服，总之，底子的干净程度很重要，直接影响到了翡翠的价值。

第十句：
　　　　　水酒黄雾化水止，亮化都从皮薄始
关于雾，中国人一直有唯美的描写， 在诗经.国风.秦风中，有一首著名的诗句：“蒹葭(jianjia芦苇)苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”雾中有美丽的姑娘，同样，翡翠的雾中有美丽有晶莹剔透的玉石。

翡翠的雾是指翡翠的皮（已风化或氧化）与翡翠内部（无风化或氧化）或称肉之间的一种半氧化微风化的硬玉。实质上它也是翡翠的一部分，是从风化壳到未风化的肉（翡翠）的一个过渡带。