（一）
五言绝句有首句不入韵两式和首句入韵两式：
第一，首句仄起不入韵式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
范例：《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
第二，首句平起不入韵式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
范例：《宿建德江》孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
第三，首句仄起入韵式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
范例：《哥舒歌》西鄙人
北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
第四，首句平起入韵式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
范例：《汾上惊秋》苏颋
北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻。

（二）
五言律诗有首句不入韵两式和首句入韵两式：
第一，首句仄起不入韵式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
范例：《望月怀远》张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
第二，首句平起不入韵式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
范例：《山居秋暝》王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
第三，首句仄起入韵式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
范例：《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
第四，首句平起入韵式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
范例：《晚晴》李商隐
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢乾后，归飞体更轻。
注：五言律诗首句不入韵者为正格。

（三）
七言绝句有首句不入韵两式和首句入韵两式：
第一，首句仄起不入韵式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
范例：《九月九日忆山东兄弟》王维
独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。
第二，首句平起不入韵式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
范例：《忆江柳》白居易
曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
第三，首句仄起入韵式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
范例：《夜雨寄北》李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
第四，首句平起入韵式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
范例：《早发白帝城》李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

（四）
七言律诗有首句不入韵两式和首句入韵两式：
第一，首句仄起不入韵式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
范例：《阁夜》杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
第二，仄起首句入韵式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
范例：《锦瑟》李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
第三，首句平起不入韵式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
范例：《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
第四，首句平起入韵式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
范例：《左迁至蓝关示侄孙湘》韩愈
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
注：七律首句入韵者为正格

（五）
五言排律和七言排律
五言排律和七言排律亦有四式，其格式为两者之延伸，句中平仄相对、相粘、相错亦同，最少十句起，即最少五韵，除首尾两联其余都须对仗或对仗数至少为全诗联数减二。

（六）
关于拗救
近体诗律句拗救一般分孤平拗救，出句自救（五言三拗四救、七言五拗六救）和对句补救三种。
孤平拗救（只考虑韵句）：
（仄仄）平平仄仄平变（仄仄）仄平平仄平
五言：故园今若何？，此句故字处应平实仄，所以今字处由仄声字变为平声字今，以救园之孤。
七言：笑问客从何处来，此句客字处应平实仄，所以何字处由仄声字变为平声字何，以救从之孤。
出句自救：
（仄仄）平平平仄仄变（仄仄）平平仄平仄
五言：回看射雕处，此句射雕二字颠倒平仄以救本句。此类还有：故人具鸡黍、开轩面场圃（孟浩然过故人庄中此二句皆是此类）、凉风起天末。
七言：瘐信平生最萧瑟，此句最萧二字颠倒平仄以救本句。
对句补救：
（平平）仄仄平平仄与（仄仄）平平仄仄平
被救的五言小拗（可救可不救）：槲叶落山路，枳花明驿墙。此句落字处应平实仄，故对句明字处本仄实平，以救落字之出律且明字双救既救出句又救本句孤平。此类还有：晨起动征铎，客行悲故乡；风暖鸟声碎，日高花影重。
未救的五言小拗：复值接舆醉，狂歌五柳前。
五言大拗（必须救）：即第四字应平实仄时，对句第三字必须由仄变平。
如：向晚意不适，驱车登古原。此句不字应平实则为大拗，故登字处改仄为平以救。类似还有野火烧不尽，春风吹又生。
七言小拗：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。同上五言小拗，风救日且救本句孤平“来”使之不孤。
七言大拗：一生报国有万死，双鬓向人无再青。此句万字处本平却仄，故无字处改仄为平以救，亦一字双救，又救本句人之孤平。此类还有“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。
注：以上请自行辩识入声字。

（七）
近体诗中特殊体与格
折腰体
“折腰体”之名，始见于唐代高仲武的《中兴间气集》。该书在所选崔峒《清江曲内一绝》题下注曰：“折腰体”，如下：
八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
极目不分天水色，南山南是岳阳城。
《诗人玉屑诗体》释之曰：“折腰体，谓中失粘而意不断。”所谓“中失粘”者，指第二句与第三句平仄失粘；“意不断”者，则指两句之间联系紧密，意脉不断。
即格律：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
二三句失粘，但三四句正常相对。
折腰体分第三句为小拗（易拗）与不拗两种
用拗的有韦应物《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
注意七言小拗“晚”与“舟”，舟双救。
还有白居易《游仙游山》：
暗将心地出人间，五六年来人怪闲。
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。
第三句不是拗句的如上官仪《春日》：
花轻蝶乱仙人杳，叶密莺啼帝女桑。
飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。
折腰体不仅限于七绝，五绝，五律、七律都有，下面就五绝七律各举一例。
张九龄《自君之出矣》
对酒不觉暝，落花盈我衣。
醉起步溪月，鸟还人亦稀。
二三句失粘，且用拗句。
杜甫《所思》
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。 九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。 日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。 朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。
六七句失粘，第七句第五字用仄声，但色字处未救。
大写注意：折腰体与渭城体（阳关体）的区别
王维《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
王维此作为阳关体非折腰体，折腰体与阳关体的本质区别在于前者为诗后者为词，没错王维《送元二使安西》为词，此作又名渭城曲或阳关三叠，渭城曲即唐教坊名曲阳关曲。
正宗渭城体还有苏东坡的《阳关曲》三首：
（一）
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看？
（二）
受降城下紫髯郎，戏马台南古战场。
恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡。
（三）
济南春好雪初晴，才到龙山马足轻。
使君莫忘霅溪女，还作阳关肠断声。
需要注意的是渭城体为词所以四声分明。
第一，即第一句第四字为上声字，连同王维作品所有四首作品第一句第四字皆为上声字，“雨”、“好”上声；尽字《广韵》，慈忍反，所以也可读上声；下字依《广韵》作方位词时，胡雅反所以这里也为上声，对于下字《广韵》胡雅反说一下，本人籍贯为青海省海东市民和县，海东市民和、乐都两县人远祖籍多为山西陕西两省人，估计是洪武移民或西北同治事件迁到今天海东市的，所以方言中下字就读ha普通话三声，还有绿lu等字。
第二，第三句后两字必须平上，即“杯酒”、“长好”、“丹首”、“溪女”。
第三，第四句第六字处必须用去声，即四首之“故”、“处”、“故”、“断”皆为四声。其实词之变去声从王维就开始了，并非三变。

长见识，慢慢看

膜拜！学习！

吧主威武

涨知识，学习中……

又看一遍，记不住，还是用正格吧

学习了，不过我忍着性子看到四，看不下去了，也许手机不如书