各地京剧票友之间相互往来，交流技艺，互相学习夲来应该是件好事，但我参加过几次这类活动之后，对此再也不感兴趣了，原因何在呢？
因为艺术交流必需是主客双方的共同平等参与才能实现，如果只是一方的人在台上尽情表演，另一方的人只是在台下当观众，那不叫交流，只能叫老师在上课，学生受教育，这能叫以琴会友吗，恐怕叫＂三娘教子”的琴票版更恰当些。
产生这种现像的原因，一是主人方的负责人缺乏应有的组织能力，事前对双方交流的重点心中无数没有个把握，二是主人方的琴师有的琴瘾太大，平时就是逮着胡琴不松手，一人拉到底，外地朋友来了，仍然是老马不死旧性在，依然我行我素拉霸王琴，三是唱的票友对外来的琴师不熟悉，也不大信任，不愿意当配唱，四是作为客人碍于情面，也不好提出什么要求，其结果只能当观众，待活动都要结束时，主人家才忽然发觉不对，勉强安排客人拉一两段，草草了事。
其实我这个人从来不怕当观众，只要有看头，有听头，还是不错的。但是，好几次看到的拉霸王琴，唱霸王戏的票友，水平并不高明，实在一般，听了半天无所收获，大所失望。
还有一次更有意思。那是在G市的某个票房，其负责人与我是朋友，知道我的情况，特意安排我拉一段荀派戏《金玉奴》的＂花烛夜＂，并安排了该市曾参加过XX杯的一位票友为我配唱。当这位五十多岁的女票友与我见面时，她的眼里满是怀疑和不信任的目光，当我问她唱什么调时，她来了一句不明不白的话：＂原调”，潜台词就是＂我是参加过xx杯的呵。”对此，我也不再深问，就按小工调给他定弦。待演唱开始，我便感觉她唱的比较＂做＂，导扳有些拉着嗓子唱的味道，回龙节奏也显松了一些，没有把金玉奴对莫稽的恨表达出来，慢扳部份的尺寸收放，与气口，顿挫的安排也不夠精准，水平实再一般。
唱完下来之后，她可能对我的伴奏有所感悟，一方面向我表示感谢，另一方面突然虚心起来，询问我她唱得怎么样，我毫不客气地甩了一句＂不怎么样。”接着我当面指出了她在的主要问题。最后，我说：＂演员在台上，是要以精彩的艺术呈献打动观众，让观众得到艺术美的享受，达不到这个目的，演员在台上无论怎么自我感觉良好，都是无济于事的。＂听了我这番话，这位票友涨红了臉，半天说不出话来。
这时，我的朋友票房的负责人开腔了：＂二黄导扳的老师就是拉荀派的名琴师，这段花烛夜是他老师亲授的，今后少在内行人面前装疯l＂这时，那位票满脸愧疚，不知说什么好。
在异地与票友们交流，夲应是令人高兴的事，但去了以后，往往使人高兴不起来，根夲原因就是票界普遍存在的盲目自大，争强斗狠，好为人师的浮燥风气浓厚，感到不如不来好。（2019年7月23日）二黄导扳。