世界有文学,少女多忧伤。最优秀的作家都知道,要想让自己的作品更吸引人,就必须把女主角设定为多愁善感、弱不禁风、楚楚可怜、经常以泪洗面的女人。曹雪芹大师正是这样的杰出代表。那个林黛玉,噙着泪花念一句"如花美眷,似水流年",我们的眼泪就跟着"唰"地下来了,不知不觉地就激发起我们怜香惜玉的丝丝柔情,不知不觉地,我们就迷上她了。狐狸精们通常都是忧郁、忧伤的。[本段文字摘自网上文章]
曹雪芹不能容忍任何可能让林黛玉看起来像一个“人”的描写,比如从不描写林黛玉的衣着,从不描写林黛玉的饮食。程高本后40回中黛玉吃五香大头菜浇麻油,就被读者吐槽没有美感。南来的一道腌菜勾起了南边长大的林黛玉对童年的记忆(只有腌制食品长途运输不会坏),这个情节让林黛玉看起来像一个“人”,跟我们这些凡人毫无二致,一点也不像狐狸精,狐狸精原本就是古代书生性幻想的产物。
程高本将林黛玉当作一个人来描写,特别是让林黛玉像人一样死去。当时,贾宝玉失去自我任人摆布即将与薛宝钗成亲,贾宝玉的懦弱和不作为将林黛玉推向孤立的境地,林黛玉“焚稿断痴情”,对贾宝玉的背信弃义绝不宽恕。《黛玉焚稿》肯定了人的力量、价值和尊严。
读者指责“高鹗续书”扭曲了包括林黛玉在内多个人物的形象,让林黛玉的智商降到了零,让林黛玉误解了宝玉,将宝玉送给她的爱情信物付之一炬。读者相信林黛玉泪尽而逝,内在的含意就是——只要得到了男主人公的爱情,即便死去,也无怨无悔。林黛玉与狐狸精有七分相像,狐狸精有一个十分“高尚”的品质——不作,若不能有情人终成眷属,从不反抗,反而是悄然离去,为他人作嫁衣裳。
在奥斯卡·刘易斯的贫困文化理论中,贫困文化的社会和心理学特征包括了相信男权(甚至将之升华为男权迷信或男权迷恋)以及与之对应的女性殉道观念。在贫困文化社会中,女性的地位低下。“狐狸精”文化中就存在贬低女性人格的内容。
结论:喜爱林黛玉的狐狸精人格的读者都是贫困文化人口
曹雪芹不能容忍任何可能让林黛玉看起来像一个“人”的描写,比如从不描写林黛玉的衣着,从不描写林黛玉的饮食。程高本后40回中黛玉吃五香大头菜浇麻油,就被读者吐槽没有美感。南来的一道腌菜勾起了南边长大的林黛玉对童年的记忆(只有腌制食品长途运输不会坏),这个情节让林黛玉看起来像一个“人”,跟我们这些凡人毫无二致,一点也不像狐狸精,狐狸精原本就是古代书生性幻想的产物。
程高本将林黛玉当作一个人来描写,特别是让林黛玉像人一样死去。当时,贾宝玉失去自我任人摆布即将与薛宝钗成亲,贾宝玉的懦弱和不作为将林黛玉推向孤立的境地,林黛玉“焚稿断痴情”,对贾宝玉的背信弃义绝不宽恕。《黛玉焚稿》肯定了人的力量、价值和尊严。
读者指责“高鹗续书”扭曲了包括林黛玉在内多个人物的形象,让林黛玉的智商降到了零,让林黛玉误解了宝玉,将宝玉送给她的爱情信物付之一炬。读者相信林黛玉泪尽而逝,内在的含意就是——只要得到了男主人公的爱情,即便死去,也无怨无悔。林黛玉与狐狸精有七分相像,狐狸精有一个十分“高尚”的品质——不作,若不能有情人终成眷属,从不反抗,反而是悄然离去,为他人作嫁衣裳。
在奥斯卡·刘易斯的贫困文化理论中,贫困文化的社会和心理学特征包括了相信男权(甚至将之升华为男权迷信或男权迷恋)以及与之对应的女性殉道观念。在贫困文化社会中,女性的地位低下。“狐狸精”文化中就存在贬低女性人格的内容。
结论:喜爱林黛玉的狐狸精人格的读者都是贫困文化人口