古典家具的美学，有着丰富多彩的呈现形式，亦幻亦真。
对于今天的我们，凝望家具之美是一种怀古情结。而对于当时的设计师和制作者，无疑是自然之美的源动力驱使，以神来之思，经化腐之手，创造并留给我们，是很难逾越的经典。
水和竹，是南方最常见的景象，也是入画最多的元素之一。
靠背和扶手的梳棱，涟漪般流过，舒缓而轻柔。
座面下的牙条，以及后侧管脚枨衔接的部分，仿竹材的制法，削去竹颈的内侧，留一层竹皮裹住立木。
曾记否，水岸边，竹影摇曳。
椅子很窄，显见是给孩童少年读书时用的。坐着椅子时读书写字画画，不坐时定是户外寻野趣了。
坐，当有坐相。椅背很矮，想靠着打盹是不行的。古人制器，融入了教育的理念，时刻提醒你该保持的仪态。但却用大自然的元素，带给你松弛和愉悦，以及无限的遐想空间——闭门即是深山。
嘉德艺术中心举办《默研勤耕——陈增弼先生古典家具研究文献及藏品展》，观者如潮。此前我只有这椅子初现江湖时的资料，实物还是这次展览得见。老照片是可园主人丛林，当年留在雅昌网上的。
黄花梨材质的表面，曾经被人刷满红色的油漆。
看得出蜿蜒的梳棱保存的很完整，没有辜负这椅子承载的家风。
同样如水又似竹的黄花梨椅子，还有三例存世（已知的）。
英国古董商MD FLACKS出版《Classical Chinese Furniture》限量300本，2012年中文再版。书中这把玫瑰椅，至今仍在他的画廊。
诚实的弗拉克斯在书中刊出了椅子的原貌，当时仔细观察这些旧照片，对椅子现有的修复状态提出自己的思考，以及活屉的可能性，并记录在当年12月12日的博文中。
去年张金华先生的《维扬明式家具》，著录一件同款的玫瑰椅，展露出该椅应有的模样，解除我心中疑惑的同时，也表明了我对活屉存在的怀疑毫无道理。
弗拉克斯先生的中文书一经出版，这款玫瑰椅迅速成为仿制的热门，但无一例外仿制的是经弗拉克斯修复后的款式。仅从审美的角度看，修复款的造型依然很美，是弗拉克斯用心的结果。但遗憾的是并非其最初的模样，尤其是脚踏枨下仿竹材的牙条，是该椅整体设计中不可或缺的一部分。
我们总是说传承，却总是不关心器物最初的样子，总以为现在看到的，就应该是它本来的面目。殊不知岁月长河中，什么变故都可能发生。
是故，辨析中不断探索真相，是一种责任，虽然很多历史没有了真相。
陈增弼教授的玫瑰椅，也令人遗憾地存在缺失。座面下腿足及脚踏枨上留有的卯眼，说明应有牙条存在，虽然现在看上去非常简练清丽。如何还原本来的面目，是设计师们发挥聪明才智的时候啦。
水波纹似的玫瑰椅，还有几款，但没了竹的元素。
1996年美国埃塞克斯博物馆，举办过一届中国明清家具展，其中一款榉木玫瑰椅，上半部分与前述的黄花梨椅类似。
香港洪氏旧藏的成对黄花梨玫瑰椅，以及嘉木堂旧藏的单只玫瑰椅，展示出水波纹的另一种设计。
Figure 1 洪氏旧藏
Figure 2 嘉木堂旧藏
上述梳棱左右弯曲的状态之外，多数梳枝椅呈前后弯曲状，舒适度增加的同时，也多了些烟火气。
对于今天的我们，凝望家具之美是一种怀古情结。而对于当时的设计师和制作者，无疑是自然之美的源动力驱使，以神来之思，经化腐之手，创造并留给我们，是很难逾越的经典。
水和竹，是南方最常见的景象，也是入画最多的元素之一。
靠背和扶手的梳棱，涟漪般流过，舒缓而轻柔。
座面下的牙条，以及后侧管脚枨衔接的部分，仿竹材的制法，削去竹颈的内侧，留一层竹皮裹住立木。
曾记否，水岸边，竹影摇曳。
椅子很窄，显见是给孩童少年读书时用的。坐着椅子时读书写字画画，不坐时定是户外寻野趣了。
坐，当有坐相。椅背很矮，想靠着打盹是不行的。古人制器，融入了教育的理念，时刻提醒你该保持的仪态。但却用大自然的元素，带给你松弛和愉悦，以及无限的遐想空间——闭门即是深山。
嘉德艺术中心举办《默研勤耕——陈增弼先生古典家具研究文献及藏品展》，观者如潮。此前我只有这椅子初现江湖时的资料，实物还是这次展览得见。老照片是可园主人丛林，当年留在雅昌网上的。
黄花梨材质的表面，曾经被人刷满红色的油漆。
看得出蜿蜒的梳棱保存的很完整，没有辜负这椅子承载的家风。
同样如水又似竹的黄花梨椅子，还有三例存世（已知的）。
英国古董商MD FLACKS出版《Classical Chinese Furniture》限量300本，2012年中文再版。书中这把玫瑰椅，至今仍在他的画廊。
诚实的弗拉克斯在书中刊出了椅子的原貌，当时仔细观察这些旧照片，对椅子现有的修复状态提出自己的思考，以及活屉的可能性，并记录在当年12月12日的博文中。
去年张金华先生的《维扬明式家具》，著录一件同款的玫瑰椅，展露出该椅应有的模样，解除我心中疑惑的同时，也表明了我对活屉存在的怀疑毫无道理。
弗拉克斯先生的中文书一经出版，这款玫瑰椅迅速成为仿制的热门，但无一例外仿制的是经弗拉克斯修复后的款式。仅从审美的角度看，修复款的造型依然很美，是弗拉克斯用心的结果。但遗憾的是并非其最初的模样，尤其是脚踏枨下仿竹材的牙条，是该椅整体设计中不可或缺的一部分。
我们总是说传承，却总是不关心器物最初的样子，总以为现在看到的，就应该是它本来的面目。殊不知岁月长河中，什么变故都可能发生。
是故，辨析中不断探索真相，是一种责任，虽然很多历史没有了真相。
陈增弼教授的玫瑰椅，也令人遗憾地存在缺失。座面下腿足及脚踏枨上留有的卯眼，说明应有牙条存在，虽然现在看上去非常简练清丽。如何还原本来的面目，是设计师们发挥聪明才智的时候啦。
水波纹似的玫瑰椅，还有几款，但没了竹的元素。
1996年美国埃塞克斯博物馆，举办过一届中国明清家具展，其中一款榉木玫瑰椅，上半部分与前述的黄花梨椅类似。
香港洪氏旧藏的成对黄花梨玫瑰椅，以及嘉木堂旧藏的单只玫瑰椅，展示出水波纹的另一种设计。
Figure 1 洪氏旧藏
Figure 2 嘉木堂旧藏
上述梳棱左右弯曲的状态之外，多数梳枝椅呈前后弯曲状，舒适度增加的同时，也多了些烟火气。
